綜藝《笑有新生》中貢獻(xiàn)頗多金句，閻鶴祥新書(shū)探尋喜劇持續(xù)自我更新的更多可能

央視喜劇綜藝《笑有新生》近期收官，爆款作品《我的捧哏》中，演員芭比飾演AI相聲捧哏，結(jié)合機(jī)械舞的動(dòng)作，令人捧腹。“我前半段樂(lè)，后半段樂(lè)不出來(lái)了。”綜藝主持團(tuán)閻鶴祥認(rèn)為，作品中AI捧哏形成的反差效果，實(shí)則拋出了一個(gè)深刻命題——藝術(shù)創(chuàng)作最不可被替代的是什么？“AI會(huì)取代程式化的形式主義。藝術(shù)的核心創(chuàng)作是內(nèi)容，一旦你的內(nèi)容不夠強(qiáng)大的時(shí)候，AI迅速會(huì)來(lái)取代你的形式，所以如果形式大于內(nèi)容，則一分錢(qián)不值。”

綜藝《笑有新生》劇照。

從相聲到脫口秀，再到出版書(shū)籍，深耕喜劇領(lǐng)域二十余年的閻鶴祥，笑稱(chēng)自己是“地地道道的喜劇斜杠老青年”。不久前，他的首部非虛構(gòu)作品《摩托一扔跳進(jìn)那綠海》面世，這本書(shū)寫(xiě)的正是其喜劇事業(yè)受阻時(shí)，騎摩托縱貫?zāi)媳泵乐薜男穆窔v程，而他去年在單口喜劇舞臺(tái)上爆火的“對(duì)跖點(diǎn)”概念，也正是源于這場(chǎng)3萬(wàn)里摩旅的思考。“行動(dòng)起來(lái)”的閆鶴翔，正以各種力所能及的行動(dòng)，探尋著當(dāng)下喜劇持續(xù)自我更新的更多可能性。

非虛構(gòu)作品《摩托一扔跳進(jìn)那綠海》書(shū)影。

挖掘喜劇舞臺(tái)的新表達(dá)

于閻鶴祥而言，《笑有新生》意在為喜劇行業(yè)挖掘新人與新實(shí)力，也是他探索新喜劇表達(dá)的又一契機(jī)。以《我的芭比》為例，表演中，逗哏演員因搭檔臨時(shí)缺席，AI捧哏不得不被啟用，她精準(zhǔn)復(fù)刻相聲行話、貫口等程式化表達(dá)，卻又因冰冷的機(jī)械性，頻頻拋出“請(qǐng)節(jié)哀”等反差梗，與逗哏的慌亂無(wú)奈形成鮮明對(duì)比，硬核接梗、較真吐槽的表現(xiàn)讓觀眾忍俊不禁。節(jié)目另一“破圈”點(diǎn)在于，巧妙融入了傳統(tǒng)相聲、機(jī)械舞以及雙簧配音等多種藝術(shù)形態(tài)。

綜藝《笑有新生》劇照。

從德云社開(kāi)始，閻鶴祥在相聲舞臺(tái)上的定位就是“捧哏”，所以他看到這個(gè)節(jié)目格外共情。在他眼中，相聲這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，也有著AI難以取代的核心魅力，“捧哏絕不只是話少，最重要的是情緒和跟隨，AI恰恰是可能取代不了情緒和跟隨這件事”。新的思考滲入傳統(tǒng)喜劇藝術(shù)中，而傳統(tǒng)喜劇人也在不斷破界——從相聲到脫口秀，無(wú)論形式如何創(chuàng)新，內(nèi)容與情感永遠(yuǎn)是喜劇的靈魂。

閻鶴祥在直播間中分享摩旅所見(jiàn)所聞。

跨越國(guó)界的見(jiàn)聞，亦是閻鶴祥探索喜劇的養(yǎng)料。摩旅途中，他常看到一些南美小城的街心公園里上演開(kāi)放麥。“公園里就有小劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)里有人在演喜劇，大家就在邊上看，還有小區(qū)大爺大媽推著孩子來(lái)回走，那是很自由奔放的感覺(jué)。”這更讓閻鶴祥感受到喜劇的共通魅力，無(wú)論地域、形式如何不同，扎根在生活里的自由表達(dá)，是最能觸達(dá)人心的。

好內(nèi)容源于生活與行走

為什么有行走的沖動(dòng)？“我想找找路的盡頭在哪里。”在關(guān)于新書(shū)的直播中，閻鶴祥和網(wǎng)友們深入地聊了聊他的首部非虛構(gòu)。書(shū)中不僅記錄下跨越山海的萬(wàn)里摩旅，更是寫(xiě)下探索喜劇邊界在何處的心路歷程。這場(chǎng)始于“人生退無(wú)可退”的騎行，在閻鶴祥眼中，“其實(shí)也是一種逃避，但逃避本身它也是一個(gè)尋找答案的過(guò)程，因?yàn)槟阍谝恢痹谒伎肌薄?br/>

閻鶴祥騎行在路上。

半年時(shí)間，他騎著五六百斤的摩托車(chē)從北極一路向南，抵達(dá)阿根廷烏斯懷亞的泛美公路盡頭，每天幾百公里的陌生風(fēng)景在眼前飛速掠過(guò)，壯美的山川奇觀成為他與自我對(duì)話的背景。“在這條路上你沒(méi)有那么多能交流的伙伴，能對(duì)話的就是你自己，無(wú)數(shù)的你自己，當(dāng)下的你自己，說(shuō)相聲的自己，脫口秀的自己，小時(shí)候的自己，年輕時(shí)候的自己。”在漫無(wú)邊際的沙灘公路上，他看著“藍(lán)色的天空，一朵云都沒(méi)有，金黃色的沙灘上沒(méi)有任何一個(gè)人，然后那一剎那你就是想逃離，想把摩托一扔，跳進(jìn)浩瀚的綠色太平洋”。

閻鶴祥摩旅的沿途風(fēng)景。

其實(shí)，摩旅風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)超人們想象，缺氧、曬傷以及呼吸道炎癥，甚至有遭遇原駝橫穿公路的致命危險(xiǎn)，但也正是這種“超越碳基生物的感覺(jué)”、一天跨越數(shù)個(gè)溫度帶、氣候帶的體驗(yàn)，讓閻鶴祥逐漸解惑，亦讓自己后來(lái)的喜劇舞臺(tái)同無(wú)數(shù)人共情。畢竟，喜劇創(chuàng)作從來(lái)不是閉門(mén)造車(chē)，而是要走出劇場(chǎng)的方寸之地，走向廣闊的生活，在行走中感知世界，才能讓喜劇的表達(dá)不止于歡笑。