誰把《紅娘》演走雞了——不怕不識貨，就怕貨比貨

前幾天刷到央視戲曲頻道播京劇《紅娘》，本來想湊個熱鬧看荀派再傳弟子的表演，結(jié)果盯著“花園”那場的張生，越看越懵——這和我跟我爸反復看的趙燕俠主演的電影版《紅娘》里的張生，怎么差這么多？不是說年輕演員不精神，可有些表演細節(jié)，實在不符合劇情邏輯，今天就嘮嘮這倆版本的張生，到底誰演“走雞”了。

先明確倆版本：A版是趙燕俠主演的京劇電影《紅娘》，劉雪濤老師飾張生；B版是2月14日央視戲曲頻道剛播的那版。倆版本都是《紅娘》最經(jīng)典的“花園”場，可張生的表現(xiàn)卻天差地別，咱普通人看都能瞅出不對勁。

先說最扎眼的那句唱——“叫張生隱藏在棋盤之下，我步步行來你步步爬”。這唱詞一出來，張生就得趕緊躲，還得“爬”著走。A版里劉雪濤老師演的張生，腰彎到九十度，胳膊搭在紅娘身后，一步一步挪，那姿態(tài)一看就是躲人的，生怕被崔鶯鶯發(fā)現(xiàn)；可B版的張生呢？直挺挺站著走，腰桿挺得筆直，胳膊自然垂著，跟逛公園似的，哪像“隱藏”“爬”的樣子？我爸當時瞅著就說：“這張生這么走，崔鶯鶯一進來就能看見，還躲啥呢？”

再看唱詞差異，A版用的是老唱詞“只當是親生子隨著親媽”，后來五十年代《紅娘》劇本改了，但電影版為啥保留老詞？可能趙燕俠老師覺得老詞更直白，更能體現(xiàn)紅娘對張生的關照——畢竟那時候的唱詞更接地氣，不像后來改的那么含蓄。對比B版唱詞，還是老詞的味道更濃，更貼情境。

還有舞臺調(diào)度，A版張生跟著紅娘慢慢挪到舞臺右側(cè)，跟舞臺版調(diào)度不一樣，但電影里這么改更符合鏡頭視角；可B版的張生呢？全程杵在上場門附近，動都不動，跟釘在那兒似的。原文里的圖也能看最后看隱藏姿勢，A版張生躲在紅娘身后，腰彎著，頭埋在紅娘肩膀后面，完全怕被發(fā)現(xiàn)；B版的張生直挺挺站著，跟紅娘肩膀齊平，甚至還高一點，這要是崔鶯鶯過來，一眼就能看見他腦袋，算哪門子隱藏？我跟朋友說，這張生還不如直接站出來，反正也藏不住。

出來，A版張生從上場門慢慢移到右側(cè)，互動自然；B版就站原地，紅娘走到哪他跟到哪，但就是不挪位置，哪有“步步行其實京劇身段都有講究，每一個動作都不是隨便來的。比如“半矮子步”，是小生行當專門表現(xiàn)躲藏、緊張的步法，叫“圓場矮步”，練起來費勁兒但效果好。B版不用這個，等于丟了京劇精髓，難怪看著別扭。

來”的感覺

舞臺調(diào)度也講究“移步換形”，每一步都有目的——要么跟劇情，要么表情緒。B版張生全程不動，既沒體現(xiàn)緊張，也沒跟著紅娘節(jié)奏走，跟劇情完全脫節(jié)。

不怕不識貨，就怕貨比貨，這倆版本一比，誰到位誰“走雞”一目了然。A版劉雪濤老師的表演，每一個動作都貼張生的身份：偷偷約會的書生，既緊張又期待，所以弓腰躲、慢慢挪；B版張生太“放松”，完全沒有書生的拘謹和躲人的緊張，跟角色不貼。

年輕演員創(chuàng)新沒問題，但不能為省事刪繁就簡，丟了經(jīng)典身段。京劇魅力就在代代相傳的經(jīng)典動作，要是連基本表演邏輯都沒了，那還叫京劇嗎？就像我爸說的：“京劇不是隨便唱唱跳跳，得入戲、貼人物，不然就是瞎演。”

參考資料：央視戲曲頻道《空中劇院》；京劇電影《紅娘》（趙燕俠主演）