《呼喚少女》特別篇：國人做的日式萌豚番，到底算不算國漫？

最近，一部僅30分鐘的動畫特別篇，沒播就節奏四起，播后更是評論區兩極分化，有人夸它是“國產2D之光”，有人罵它“不算國漫”。它就是《呼喚少女》特別篇，一部主打輕百少女校園日常的國產動畫，明明只是制作團隊用來試水溫的單集特別篇，甚至還不確定是否會推出正篇，卻意外成了國漫與日漫之爭的“炸藥桶”。

拋開全網的爭吵，單看作品本身，《呼喚少女特別篇》其實算不上差，卻也絕對稱不上驚艷。作為一部改編自四格漫畫的作品，它走的是輕松無負擔的日常路線，每一集都是獨立的小段子，沒有波瀾壯闊的劇情，也沒有深刻的內核，談不上多有意思，但用來打發時間也不算無聊。

最值得肯定的是它的作畫水準，細膩的線條、清新的配色，看得出來制作團隊在畫面上花了不少心思，不少觀眾也坦言，“單看畫風，確實很對味”。

短板也同樣突出：國內校服搭配黑絲的設定略顯違和，不少人表示“光看校服就出戲”；校園生活的刻畫過于懸浮，沒有貼合國內高中生起早貪黑、充滿煙火氣的真實日常，有人吐槽“連《茶啊二中》的十分之一都不及”；而百合題材的局限也很明顯，賣點似乎只有少女間的“貼貼”，缺乏更豐富的劇情支撐，比起《男子高中生的日常》里兄弟間的趣味互懟，難免顯得單調。

有人說，這部番“太白開水了”，半個小時的時長，卻讓人覺得格外漫長。這話其實不假——這類日常番本就有個不成文的規矩：要么制作封神，要么有不可替代的亮點，否則很容易淪為“路邊番”，就像那些每年都會自動刷新、看完就忘的萌系日常番一樣，很難留下記憶點。

若是把它放到十幾年前，那個上學時只能偷偷在廁所看《阿衰》的年代，若是推出實體書，或許會成為很多人的“心頭好”，但在如今番劇遍地的時代，這樣的作品，終究少了點競爭力。

其實很多人不知道，早在《呼喚少女》之前，國漫就有過類似的萌系日常作品——《電器少女》。

這部2023年播出的動畫，主打治愈日常，評分不低，走的也是輕萌路線，卻只在小破站收獲了600萬的播放量，堪稱冷門精品。

有人調侃，它之所以沒火，或許是因為有男主設定，而且男主形象不算討喜，沒能觸發“百合拯救二次元”的熱度，對比《呼喚少女》特別篇的火爆，難免讓人唏噓：國漫觀眾到底想看的是好作品，還是符合自己偏好的“標簽化”作品？

而《呼喚少女特別篇》最大的爭議，從來不是作品本身，而是“它算不算國漫”。

一方認為，國漫的核心應該是中式內核與題材，而這部動畫的畫風、敘事方式，甚至人物設定，都完全照搬日漫輕百模式，“一眼看上去就是日漫，頂多算中國人做的日漫，算不上國漫”。在他們看來，國漫應該是像《凡人修仙傳》那樣，有自己的題材特色和內核表達，能夠引領業界進步，而不是一味模仿日漫——既然做得再像日漫，也比不上純正的日漫，那不如直接去看日漫。

另一方則覺得，看番本就是圖個輕松，沒必要過分糾結標簽，“只要是國內團隊制作、國人參與創作，就是國漫，計較那么多純屬多余”。他們吐槽，全網都在罵國產3D泛濫、玄幻修仙題材審美疲勞，可真出了一部質量不錯的2D日常番，又被雞蛋里挑骨頭，“難道要讓國產2D徹底消失，大家才甘心嗎？”

這場爭論，很快延伸成了經典的國漫日漫黨互撕：日漫黨一邊吐槽“國產3D便宜騙補貼”，一邊又對這部優質2D吹毛求疵；國漫黨則反駁，“好不容易有團隊敢嘗試輕百日常題材，卻被一群沒看過幾部國漫的人否定，未免太雙標”。

更有意思的是，當有人吐槽番劇校園刻畫不真實時，總會有人反駁“日漫校園也都是虛構的，日本人拍得，中國人就拍不得”，可沒人記得，《茶啊二中》早就用東北校園的真實細節，證明了中式校園番也能做得接地氣、有共鳴——那些教室后排的涂鴉、師生間的斗智斗勇、同學間的小打小鬧，甚至是東北方言里的煙火氣，才是國內觀眾最熟悉的青春記憶，而這些，恰恰是《呼喚少女》所缺失的。

更讓人無奈的是，這部本可以安安靜靜做日常的番劇，卻被評論區的情緒帶偏了節奏。有UP主提前帶風向，網友們各自站隊，有人把它捧成“國漫崛起的希望”，動輒喊著“贏麻了”；有人則把它踩成“國漫的恥辱”，連帶著整個國產2D一起罵。原本該討論作畫、劇情的地方，變成了派系之爭的戰場，有人感慨：“想找個正常討論動畫的環境，怎么就這么難？”

其實平心而論，《呼喚少女》就是一部很普通的輕喜劇校園動畫，有優點，有不足，算不上神作，也不至于被罵得一無是處。

它的受眾很明確，就是喜歡日漫輕百風格的百合廚，而它的火爆，也恰好抓住了這部分觀眾的需求——畢竟，國漫市場里，優質的2D輕百日常番，確實不算多。

至于“國人做的日式番，算不算國漫”這個問題，或許沒有標準答案。就像《霧山五行》導演林魂所說，“只要作品的思想內核是中國的，它就是中國動畫，不必局限于題材和畫工”。

國漫從來不是一個封閉的概念，它可以有玄幻修仙的宏大，也可以有日常校園的細膩；可以有中式畫風的韻味，也可以借鑒日漫的優秀表達，關鍵不在于“像不像日漫”，而在于“有沒有自己的東西”。

《呼喚少女》的嘗試或許不夠完美，它沒能跳出日漫的框架，也沒能融入足夠的中式校園內核，陷入了“國人做日式番”的尷尬境地，但它至少給國漫的題材多樣性添了一筆。

與其糾結它算不算國漫，不如多關注作品本身——畢竟，看番的初衷，本就該是簡單的快樂，而非派系之爭的戾氣。

國漫的崛起，從來不是靠“排斥日漫風格”或者“盲目模仿日漫”，也不是靠無休止的爭吵，而是靠一部部作品的積累，靠制作團隊的用心打磨。無論是2D還是3D，無論是玄幻還是日常，無論是日式畫風還是中式美學，能讓觀眾看得舒服、值得討論的，從來都是作品本身的質量與誠意。

愿我們能少一點標簽化的偏見，多一點對作品本身的關注，讓二次元圈，能回歸看番的本真，也讓國漫，能在更多元的嘗試中，慢慢找到屬于自己的路。