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鮮于樞與趙孟頫并稱“元初兩大書法家”,二人共同扭轉了宋末書法的衰微局面,奠定元代書法“復古求新’的主流方向。其“雄健豪放”的風格填補了元代書法“溫潤”之外的審美空白,對后世書法發展影響深遠。鮮于樞《赤烏行》卷為張學良“定遠齋”重要藏品。是作書于大德二年(1298),為其晚年筆意酣暢之作,書風雄渾跌宕,運腕極見功力,查士標在跋中感慨“困學書此為至極”。卷上保留明張元禎十二歲題詩、永樂年間林環、名士何琮等題跋,清初先后被張孝思、笪重光、梁清標遞藏,民國時期入藏張學良“定遠齋”。鮮于樞作品傳世極少且多藏于海內外各大博物館,市場流通鳳毛麟角。此卷著錄于關冕鈞《三秋閣書畫錄》,被《元四大家》《鮮于樞》等重要著作出版。
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題簽:元鮮于伯機書赤烏詩卷。定遠齋藏。夏清貽謹署。鈐印:清貽。
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赤烏行。
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木之用髹漆,初以為美觀。睹茲赤烏材,乃知漆為木之九轉
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丹。風雨霜露不能入,所以遠歷晉猶堅
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完。政如厚葬用珠玉,能令血肉經千年。凡物皆尚新,惟琴獨
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求舊。古人遺器既已少,新作吾無千歲。
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木不斷生意,雨旸猶相通。及茲生意盡,發聲始與金石同。巖
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峣烏龍山,巖壑秀且雄。桐江出其南,溟渤居其東。長灘落
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深峽,灌木號巔峰。子胥潮汐鼓馀怒,子陵廟貌存高風。
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托根于此豈復有,凡木感化何讓龍。門桐嗟余山林人,
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奔走鬢已翁。何期造物私,錫此哀吾窮。琴成揚跡入深
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谷,歌詠堯舜甘長終。大德二年驚
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蟄日,困學民記,時有公事將赴行省。
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鈐印:漁陽、伯幾印章、鮮于、虎林隱吏、箕子之裔、困學齋
鑒藏印:張則之、笪在辛、笪重光印、蕉林書屋、冶溪漁隱、蒼巖子、蕉林秘玩、觀其大略、梁清標印、蕉林鑒定、蒼巖、定遠齋、香笙、張、漢卿所藏、珍秘、毅庵、看畫軒、毅庵主人九一八后得品、張漢卿家珍藏、定遠齋主人、學良、十八冠軍、張學良印、漢卿珍藏宋元名畫、臨溟張氏珍藏、法永
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題跋:
1.伯幾字體稱先賢,葉氏今
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藏百五年。獨坐小窗閑展卷,文光應起
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九重天。南昌十二歲張元徵。
鈐印:西江囗人、寶書玉篆、張元徵印、次囗世家、神童圖書。
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2.世因以金玉為美,簡
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帙不足為奇。吾觀之金玉可求,而簡帖之不易得也。昔王羲之楷書張旭之草堂
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底本,吾無見焉。今觀南浦葉君家藏鮮于伯機墨跡,從大德二年書,是亦世所罕也,
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彼金玉也,奚足為美哉。永樂庚子歲(1420)花朝前二日,莆田林環跋。
鈐印:灑然處、可松亭、不以富麗為工、勻玉堂中人。
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3.伯顛世所賢,當時
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遺墨已經年。君家什襲宜珍重。尚有文光燭九天。武林何琮。
鈐印:文獻家世。
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4.困學書此為至極,昔人稱其
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善于運腕,不虛。康熙庚戌(1670)士標觀于松子閣中。
鈐印:查二瞻、士標私印。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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