44歲張大千收16歲女徒弟，沒過多久，女徒弟：師傅，我懷孕了

當年，44歲的張大千，收了一個16歲的女徒弟學畫畫，沒過多久，女徒弟說：“師傅，我已經懷孕了，是你的。”張大千說：“放心，遺產有你一份。”
這一句既是安慰，亦是許諾，把所有質疑化成瀟灑一句，卻把師徒戀推向風頭浪尖。
那是1947年，成都，彼時張大千剛從敦煌歸來，畫室里香墨氤氳，外頭動蕩不寧，城里關于“張大千又收女弟子”的傳言早已司空見慣。
這一次不同，這個女弟子太小，年僅16歲，她叫徐雯波，來自成都市井人家，父親開當鋪，母親信佛念經，后父母去世由姑母照料。
徐雯波自小畫畫，寧可偷偷攢錢買毛筆，也不愿學穿針引線。
她小時候聽母親反復念叨“女子無才便是德”，卻只當耳邊風，眼里心里都裝著紙墨，彼時向往張大千，是所有成都學畫女孩的一道共同心事。
為讓徐雯波入大千門下，頗花周折，外頭講究的拜師，哪是敲門就能遇到貴人。
親戚往返數次，自謙家世，言明雯波畫仕女有天分，孩子愿做雜役只求沾大師余香。
張大千翻過那一摞稚嫩習作，漫不經心道：“來吧。”
徐雯波就這樣進畫室，開始蹲守虛靜日子，她年幼，守著一腔狂熱，常常早上天未亮先來了，夜里大師揮毫，她就在角落幫磨墨，看師傅畫殘荷殘云，生怕自己打擾出聲。
畫室是很奇妙的地方，磨墨、揀畫、清理檐灰，做雜活像是進廟門的小和尚，但徐雯波愈加珍惜。
藝術的崇拜最容易變成情感的投射，那里的氣氛外人看著平靜，內里卻悄悄生出別樣的煙火。
筆墨間，年少的懵懂和中年大師的孤寂，開始互相招引。
流言從來止不住，有人開始竊竊私語：張大千身邊女孩越來越多了。
這些年他名滿天下，才華橫溢，不乏貴婦名媛相伴，身邊常有新面孔，但這次“徐家姑娘”的年紀惹眼。
張大千自知外界言論，不置可否，他更關心畫布上的飛白，和家中的寂寞。
對于徐雯波，她的一腔風熱，他有幾分動容，兩人的距離在畫案前重復拉近拉遠，畫室的空氣總是不一樣。
誰也沒想到事態會失控得這么快，徐雯波懷孕了，消息在畫室悄然積蓄了幾天，直到那天她抱著肚子找到張大千。
16歲，實在太小，連聲音都是稚嫩的，對這種“坦白”，張大千明顯震了一下，有爆裂感的慌亂，但很快，他收拾下情緒，直接做了答復。
那一刻，師徒關系瞬間撕裂，身份重新洗牌，成都文藝圈像被炸開鍋，豪門貴婦、文人雅士都在說張大千終于“玩大了”。
有人怒其不道：“四十多歲，和十六歲姑娘，簡直荒唐！”
有人嘲諷徐雯波家庭：“養了個心機女，不安分。”
徐雯波也成為長街短巷的談資，被視為靠近大師的“野心者”，張大千本人的形象亦跌入谷底。
老一輩畫家私下談論這段“師徒戀”時，有人憎，有人羨，幾乎沒有人看好。
外界風聲越來越緊，張大千不得不做出決定，他主動與原配交涉，將徐雯波收入門下，轉而扶正。
這個過程自然有一番波折，畢竟名聲與家庭已割裂，身邊的朋友都在勸。
家庭風暴、道德批判后，剩下的，是生活的現實修補，徐雯波一步步從學徒變成了張大千身邊的重要人物。
從單純少女到合伙人，她用極大的成長力融入張大千的生活，漂泊流離的日子，她打理家務，管理畫作，圈內人都知道張大千的行程、作品或出售渠道，都是“雯波夫人”打理。
赴臺、落腳巴西、再轉美國，每一次遷移，徐雯波都捧著行李走在前頭。
張大千那句“遺產有你一份”并沒有成為空話，晚年更是直接將部分遺產以及部分重要畫作留給了她。
徐雯波并未陷在緋聞的泥潭中無法自拔，相反，她抓住命運改寫起點細節，穩步掌控新格局，張大千晚年動輒目疾，很多宏幅巨制都有她在一旁調色、配畫。
有人專門研究過《廬山圖》——其中勾線、配色風格，能模糊看到徐雯波的手法錘煉印跡，也許她本人也在這段“爭議”愛情里變成了更完整的自己。
這種成長，出乎所有旁觀者的預料。
很多人愿意用八卦去解讀這段關系，但真實的生活是不斷修正、妥協、掙扎、再生長。
張大千和徐雯波的結合，本身跨越了道德想象力的邊界，卻在歲月里變成了彼此之間最不可替代的存在。
這些年，關于張大千最被廣泛討論的，已經不止于金碧山水、潑墨潑彩，也不只是一幅一畫的流轉，人們私下談論的，是他的“風流軼事”。
這個故事有別于那些使人莞爾的才子佳人戲，它有爭議，有犧牲，有世俗沖擊，更有彼此成長。
在晚年，朋友們去張家做客，時常能見到徐雯波端水遞茶，處理所有瑣碎細節；張大千偶爾發脾氣，最后只信任身邊那個最小的女人收拾殘局。
外人看，是枕邊人；但只有他們自己明白，那已經遠遠超越了當年師徒、戀人、家屬的簡單定義。
這段故事，成為成都文藝史上最讓人津津樂道的“傳奇”，至今，在藝術論壇、歷史茶館、學者講堂，都有人以此為腳本，探討“道德與天才的邊界”。
用現在的眼光回望，很容易用標簽去判定：權力結構不對等，情感起點模糊，年齡巨差有悖常理。