退出春晚28年，71歲朱時茂開啟新人生

說起朱時茂和陳佩斯，很多人腦子里蹦出來的畫面還是春晚舞臺上那倆活寶逗樂全國觀眾的場景。

1999年，這對黃金搭檔因為版權(quán)的事兒跟春晚鬧掰了，一走就是二十多年。

陳佩斯后來去搞話劇了，這事兒大家都知道。

可誰能想到，朱時茂在71歲的時候，居然一頭扎進了短劇這個年輕人的地盤？一個從電影銀幕走到春晚舞臺、又在幕后沉浮多年的老藝術(shù)家，怎么就跟短劇杠上了？

2025年年初，朱時茂的社交賬號上突然官宣了一件事：他要拍短劇了。

消息一出來，評論區(qū)直接炸了。

有人說他是在蹭熱度，有人說這是老藝術(shù)家自降身價，也有人覺得挺新鮮。

不管怎么說，一個71歲的人跑去干年輕人扎堆的事情，光是這份勇氣就夠讓人佩服的。

他的第一部短劇作品是個喜劇短片，里面還特意融入了當(dāng)年電影《牧馬人》里的經(jīng)典元素。

這部短片上線之后，單集最高點贊量達到了1.7萬。

對于一個剛?cè)胄卸虅☆I(lǐng)域的老演員來說，這個數(shù)據(jù)算是一個不錯的開局。

評論區(qū)里不少觀眾說，看到朱時茂出現(xiàn)在短劇里，有一種既熟悉又新奇的感覺。

很多人不理解，一個在娛樂圈摸爬滾打了大半輩子的人，錢也不缺，名聲也有了，干嘛非得去碰短劇這塊？其實看看朱時茂這些年走過的路就知道了，這個人骨子里就是個閑不住的人。

他不是那種功成名就之后就躺平享清福的性格，他總得找點新鮮事干，總得折騰點什么出來。

2026年，朱時茂的第二部短劇作品《黑色焰火》正式上線。

跟第一部輕松的喜劇路線不同，這一回他走的是黑幫題材，故事的基調(diào)硬朗了很多。

最讓人意外的是，這部劇的導(dǎo)演不是別人，正是他的兒子朱青陽。

父子倆聯(lián)手搞創(chuàng)作，這在短劇圈里還真不多見。

朱時茂呢，幾十年積累下來的表演功底擺在那里，鏡頭前的分寸感和爆發(fā)力都是實打?qū)嵉摹?/strong>

兩代人碰到一起，年輕人的想法加上老戲骨的功力，化學(xué)反應(yīng)還挺明顯。

拍《黑色焰火》的時候，有幾場高難度的動作戲，劇組原本想給朱時茂安排替身。

畢竟都71歲的人了，誰也不希望出什么意外。

可朱時茂堅持自己上，理由很簡單——演員要是連這點拼勁都沒有，拍出來的東西就差了那么一口氣。

這種態(tài)度放在年輕演員身上或許不算什么，可擱在一個七十多歲的老人身上，確實讓人刮目相看。

要說朱時茂最輝煌的日子，還得從春晚說起。

1984年，他和陳佩斯頭一回搭檔登上了央視春晚的舞臺。

那一年的《吃面條》讓全國觀眾笑翻了，也讓這對組合一炮而紅。

從那以后，他倆幾乎年年出現(xiàn)在春晚上，一合作就是十一次春晚年。

那些年他們貢獻了太多經(jīng)典作品。

《主角與配角》里陳佩斯擠眉弄眼想搶戲的樣子，朱時茂一本正經(jīng)地站在旁邊當(dāng)綠葉的神情，成了幾代人的共同記憶。

兩個人在臺上一唱一和、一莊一諧，那種默契感不是排練幾次就能排出來的，是長年累月磨出來的。

朱時茂在這對搭檔里扮演的角色很有意思。

陳佩斯負責(zé)搞笑、負責(zé)出洋相，朱時茂則是那個正兒八經(jīng)的形象——越正經(jīng)，陳佩斯的滑稽就越有反差。

很多人看完小品之后記住的是陳佩斯的夸張表演，可行內(nèi)人都清楚，沒有朱時茂那塊穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)牡装澹惻逅沟南矂⌒Ч辽僖騻€折扣。

1998年的春晚，朱時茂和陳佩斯演了《王爺與郵差》。

誰也沒料到，這竟然是他們在春晚舞臺上的最后一次亮相。

第二年，兩人因為小品的版權(quán)歸屬問題跟央視產(chǎn)生了分歧。

那個年代，演員對版權(quán)的意識剛剛覺醒，朱時茂和陳佩斯在這件事上站了出來，要求自己創(chuàng)作的作品應(yīng)該歸自己所有。

這場糾紛最終沒有一個皆大歡喜的結(jié)果。

兩人決定不參加 1999 年央視春晚。

對于當(dāng)時的觀眾來說，這簡直是個晴天霹靂——每年除夕夜守在電視機前等他倆的小品，已經(jīng)成了一種習(xí)慣，突然就沒了，很多人一時間還真有點不適應(yīng)。

離開春晚之后，兩個人做出了完全不同的選擇。

陳佩斯把自己關(guān)進了話劇的世界里，一頭扎進去就沒出來過。

他的代表作《戲臺》據(jù)說前前后后打磨了，期間為了堅持自己的藝術(shù)追求，甚至把房子都抵押出去了。

這種近乎偏執(zhí)的堅持，讓陳佩斯在話劇圈獲得了極高的評價。

跟陳佩斯那種苦行僧式的堅守不同，朱時茂走的是另外一條路。

離開春晚之后，他沒有一直待在臺前，而是悄悄轉(zhuǎn)到了幕后。

他開始嘗試做導(dǎo)演，也做起了投資人的生意。

除了影視投資，朱時茂還把觸角伸到了房產(chǎn)、紅酒這些跟娛樂圈看似毫不相關(guān)的領(lǐng)域。

從這一點來看，他的商業(yè)嗅覺確實比一般演員強出不少。

那個時候的他正值壯年，形象俊朗，演技扎實，是很多觀眾心目中的銀幕偶像。

誰能想到，四十多年后的今天，他會在短劇里重新致敬這部讓自己成名的作品。

在那些遠離聚光燈的年頭里，朱時茂的名字偶爾會出現(xiàn)在一些新聞里——有時候是某個項目的投資方名單上，有時候是某個慈善活動的現(xiàn)場。

他活得很低調(diào)，沒怎么在公眾面前刷存在感。

也正因為這樣，當(dāng)他突然宣布要拍短劇的時候，才會讓這么多人感到意外。

朱時茂拍短劇這件事并不是個例。

最近兩年，一批老藝術(shù)家扎堆進入短劇賽道，已經(jīng)成了一個很明顯的趨勢。

周濤出演了賀歲題材的短劇，唐國強參演了諜戰(zhàn)短劇《無名者之光》，潘長江主演了《進擊的潘叔》，吳剛也出現(xiàn)在了反腐題材短劇《長路初心》里。

這些名字放在十年前，哪一個不是大銀幕、大熒屏上的常客？

為什么這些老面孔紛紛涌向短劇？說到底還是市場在變。

短視頻和短劇的觀眾基數(shù)越來越大，傳統(tǒng)影視行業(yè)的資源分配格局也在調(diào)整。

對于這些老藝術(shù)家來說，短劇是一個新的出口。

它的制作周期短、傳播速度快、受眾面廣，跟傳統(tǒng)電影電視比起來，門檻更低，試錯成本也更小。

站在觀眾的角度，老藝術(shù)家演短劇其實是一件雙贏的事。

觀眾可以在幾分鐘的時間里看到這些熟臉的新表演，老藝術(shù)家們也找到了跟年輕觀眾對話的新渠道。

用一句大白話來說就是：只要戲好，在哪個平臺演都一樣。

從行業(yè)發(fā)展的角度分析，短劇市場在2024到2025年間經(jīng)歷了一輪爆發(fā)式增長。

根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，短劇用戶規(guī)模已經(jīng)突破數(shù)億，日均觀看時長持續(xù)攀升。

他們的加入，某種程度上也在幫短劇這個行業(yè)提高內(nèi)容的品質(zhì)門檻，這對整個市場的健康發(fā)展是有好處的。

2026年的樂齡春晚上發(fā)生了一幕讓很多人感慨的畫面。

朱時茂和陳佩斯，這對分別走了二十多年不同道路的老搭檔，居然在舞臺上重新同框了。

距離他們上一次一起出現(xiàn)在春晚舞臺上，已經(jīng)過去了整整28年。

據(jù)現(xiàn)場觀眾反映，兩個人一站到一起，那種多年搭檔才有的默契感立刻就回來了。

歲月在他們臉上留下了痕跡，頭發(fā)也白了不少，可那股子勁頭一點沒變。

一個依然是一本正經(jīng)的模樣，一個還是那副樂呵呵的神情。

觀眾席上不少上了年紀(jì)的人看到這一幕，眼眶都有點泛紅。

陳佩斯這些年在話劇舞臺上守了二十多年，把一種藝術(shù)形式做到了極致。

朱時茂這些年東奔西走，商業(yè)、影視、公益、短劇，什么都試了一圈。

兩個人的路子看起來天差地別，可有一樣?xùn)|西是相通的——他們對表演這件事的熱情從來沒有消退過。

無論是在話劇的舞臺上一遍遍打磨臺詞，還是在短劇的片場親自上陣拍動作戲，本質(zhì)上都是同一件事：一個演員對自己手藝的尊重。

朱時茂平時的生活也挺讓人意外的。

他偶爾會搞搞直播帶貨，不過據(jù)了解，直播收入的大部分都捐給了公益事業(yè)。

對于一個經(jīng)歷過大紅大紫、也見過低谷冷落的人來說，能在這個年紀(jì)還保持這種樸素和通透，說明他對名利這些東西早就想開了。

他不是為了賺錢才去拍短劇的，也不是為了刷流量才去直播的，他就是覺得，只要還能干得動，就沒理由停下來。

71歲跨界拍短劇，聽上去不可思議，放在朱時茂身上卻又合情合理。

藝術(shù)這行沒有什么高低貴賤，話劇是演，短劇也是演，形式不同罷了。

朱時茂敢闖，陳佩斯敢守，兩條路看似不同，根子上都是對表演的那份較真。

人這一輩子，最怕的不是走錯路，而是不敢走路。

朱時茂在七十多歲的年紀(jì)還愿意邁出新的一步，這本身就值得豎個大拇指。