王西京·人物畫 | 既有東方風骨，亦不失西方素描的精準性和深刻性

著名學者周明這樣評價畫家王西京：“如果說陳師曾的出現是現代繪畫藝術的開端，那么，整個二十世紀的人物畫壇確實沒有出現幾個大師級的畫家，但是，經過漫長的文化積淀和審美的選擇，歷史會適時推出屬于那個時代的橫空出世的人物——王西京就是一個既呼應著人文精神又呼應著時代脈搏的人物畫大家。”

這一段評價讓我驚訝，許多年來我一直關注著王西京的創作，他創作過的每一幅具有里程碑意義的作品，我都熱忱地予以欣賞和關注。也可能是太熟悉的緣故，對于王西京的繪畫創作，在敬佩之余，還一直被社會上時常涌來的紛擾所影響，而且視線還過多地被司空見慣的商品畫和鋪天蓋地的假畫所遮擋，而沒能認真系統地研究王西京的創作之路。

當我靜下心來研讀他的作品的時候，居然產生一種極其少有過的震撼感，這種震撼使我對王西京幾乎陌生起來。

王西京對素描應用到中國畫的基本原則是，畫家在中國畫中吸收素描造型的準確性，靠線塑造體積感和形象，不以光影明暗遮掩中國畫筆墨線條的表現力。

王西京對水墨、造型、色彩、光線的統籌、融合和探索，保留了中國人物畫文化核心的線條，不但讓畫面具有西方科學造型，而且讓畫面具有了東方生命和情感。第三，構圖上創大尺幅人物特寫繪畫的新高度。

王西京絲路風情人物畫創作尺幅大，人物頭像或者半身像在兩米左右的幅面上，超越了原來中國人物畫傳統思維構圖，傳統人物畫一般畫得很完整，頭像作為完整的作品在美術史上很少見。

中國人物畫題材拓展的新探索。這是中國畫的本體問題，西方人從印象派現代主義之后關心的是怎樣畫，長安畫派關注了畫什么，過去交通不發達，長安畫派選擇畫陜北荒原，畫大西北。

王西京拓寬了題材，主要表現在選取世界各個種族的人物，這在中國人物畫史上也是少見的。

第四，反映時代精神。王西京始終把握著時代脈搏，他有敏捷的思維，接受新事物快，而且在時代發展的每一個階段總能抓住最鮮活的東西，創作反映時代的精品力作，不同時期作品反映出他的藝術語言。

他的人物畫創作緊扣國家“一帶一路”倡議，中國文化復興、加強國際交流的愿望，反映出他對藝術、對世界、對人的思考的深度。王西京絲路風情人物畫創作是國家文化自信理念的實踐和體現。“為什么要不斷提出文化反思、文化反省，還有對傳統文化的認同和了解？因為我們離傳統不是太近而是太遠！”

20世紀五六十年代，趙望云、石魯等人深人大西北及秦嶺林區，長期在陜西從事藝術創作，形成趙望云、石魯、李梓盛、康師堯、何海霞、方濟眾為代表的美術流派長安畫派，他們的作品在傳統中創新，擲地有聲，在全國把陜西美術推向一次高潮。

他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術主張，摒棄了柔靡畫風，提倡藝術大眾化，到民間去，反映民、工人、少數民族的勞動生活，畫風質樸渾厚，同時也進行了創新，趙望云的宋元風度和“寫生”生活，比如石魯的“野怪亂黑”和“以神寫形”理論與實踐。

他們代表著純粹意義上的國畫家，創新精神和筆墨精神是這個時期的特點。但由于歷史的緣故，長安畫派沒機會融合學院科學體系和理論研究體系。而以劉文西為代表的黃土畫派以黃土地為基礎，以學院教學體系為依托，留下了造型嚴謹、形神兼備的《黃土地的主人》等優秀作品。

王西京繼承了長安畫派的現實主義精神、筆墨精神和創新精神，也接受過新式院校美術教育，是古典與現代結合意義上的畫家，造就了其絲路風情人物畫創作既有筆墨精神的東方風骨，又有西方素描的精準威嚴和形象的深刻性。在選材上，適應新時代的要求。

這幾年的創作中，王西京一直在思考中國傳統和當代的問題，中國畫家應該在當代與傳統中間找回中華民族文化的尊嚴。

（來源：百家號@松風閣書法日講）

藝術家簡介

王西京，1946年8月生于陜西西安，一級美術師，歷任中國美術家協會理事、中國美協中國畫藝委會委員、中國畫學會副會長、陜西省文聯副主席、陜西美術家協會名譽主席、西安建筑科技大學藝術學院名譽院長、教授，兼任中國藝術研究院教授、西北大學、云南大學、西安美術學院教授，第十二屆全國政協委員，第九屆、第十屆全國人大代表，中央廣播電視總臺書畫院特聘名譽副院長。獲評“陜西省紅旗人物”“陜西省行業領軍人物”“陜西省勞動模范”。2005年，獲“法國國際美術沙龍展”特別獎。2025年12月，以總成交額591萬元人民幣名列《2025胡潤中國藝術榜》第67位6，其藝術數字文獻被雅昌文化集團捐贈至中國國家版本館。