富貴不斷頭！青銅器上的神秘符號， 4000年前的爆款紋飾：回字紋

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早期的中式傳統(tǒng)紋樣中，動物紋樣和幾何紋樣是絕對的主角，尤其是素雅、富有規(guī)律美的幾何紋樣，更是古代運(yùn)用最廣泛、最活躍的裝飾紋樣。

幾何紋飾 圖源網(wǎng)絡(luò)

在幾何類紋樣中，有這樣一種紋樣，早在4000多年的新石器時期就已出現(xiàn)，它造型回環(huán)反復(fù)、延綿不斷，圖案靈動、規(guī)整，有一種規(guī)矩之內(nèi)的隨性之美，曾頻繁的出現(xiàn)在歷朝歷代的青銅器、服飾、家具、首飾等各個領(lǐng)域中。

青花雞心碗 明代 圖源：四川博物館

雖然它只是一種輔助性紋飾，但卻被古人賦予了“連綿不斷、子孫萬代、富貴不斷頭”等諸多美好的寓意。

回紋珠 圖源：珠寶匠

今天，我們的這篇文章，就來說說中國傳統(tǒng)的幾何類吉祥紋樣代表、器物上的“綠葉擔(dān)當(dāng)”：回字紋。

清 金【萬壽無疆】套戒

什么叫回字紋

回字紋，因形如“回”字而得名，它是以漢字“回”字為主體框架，以橫豎轉(zhuǎn)折組成的一種幾何紋樣。

《說文解字》中記載：“古文，低回漢衍貌”。

圖源網(wǎng)絡(luò)

它的形態(tài)變化豐富，方圓兼具，圖案回環(huán)反復(fù)、整齊劃一，常以二方連續(xù)或四方連續(xù)的形式出現(xiàn)，由古代陶器和青銅器上的雷紋衍化而來，是中國典型的傳統(tǒng)紋樣之一。

真玉匯 黑白玉雕回紋牌 圖源：嘉德拍賣

早期因其規(guī)整、秩序、又具有韻律感的圖形特點(diǎn)，成為了青銅器上的主要裝飾紋樣，奠定了商周時期的主流審美。

西漢 圓形鳥喙舞蹈人紋銅扣飾 云南省博物館藏 云南省官渡雙龍橋遺

后期，回紋樣式開始朝著靈動、婉約的方向發(fā)展，尤其是回紋中的一筆環(huán)連型回紋，因其回紋的連續(xù)性，更被賦予了長壽吉祥、生生不息的寓意，在漆器、陶瓷、首飾、建筑等各個領(lǐng)域中被廣泛使用。

遼至金 玉龍紋盤

回字紋的千年歷史

• 新石器時期：開始出現(xiàn)

據(jù)史料記載，最早的回紋可以追溯到距今4000多年前的新石器時期，在馬家窯文化中出土的古陶器皿上曾出現(xiàn)回形紋樣。

這一時期，匠人們開始使用豎行平行線紋、菱格紋、云紋等簡單的幾何紋樣來裝飾器皿，其中，造型方正、寓意吉祥的回字紋，便是最為流行的幾何紋飾之一。

石器時代~馬家窯文化馬廠類型 回紋彩陶罐 1994年青海省文物考古研

方回單體型是這一時期最具代表性的回字紋樣式，也是最基礎(chǔ)的樣式。

回紋尊

這一類型的回紋呈現(xiàn)一個方方正正的外形輪廓，再通過一個中心點(diǎn)由一根線條以橫豎轉(zhuǎn)折向外延伸，再將呈回旋往復(fù)狀的獨(dú)立單體進(jìn)行間斷式的二方連續(xù)或四方連續(xù)的排列，從而呈現(xiàn)出連續(xù)不斷、循環(huán)往復(fù)的空間流動感。

大汶口文化回紋彩陶豆

匠人們將這一多變的紋樣作為地紋，繪制在青銅器的頸、腹、足等部位，起到裝飾作用。

• 商周時期：逐漸流行

到了商周時期，回紋開始盛行起來，成為了青瓷、灰陶等器皿的主要裝飾紋樣。

這一時期的回紋形態(tài)更為豐富，除了新石器時期流行的方回單體型外，還衍伸出了“曲折雷紋”、“三角雷紋”、“鉤連雷紋”三種形式。

玉龍紋觿 西周 中國社科院考古研究所藏

小知識：
曲折雷紋是由粗線條回紋與細(xì)線條回紋相間排列構(gòu)成；
三角雷紋是以三角形為框架，內(nèi)填回紋，通過三角形的角連成橫列；
連雷紋是由粗線條構(gòu)成山字形外框，用細(xì)線條的回紋進(jìn)行填充，并用斜線進(jìn)行連接；

比如這件現(xiàn)藏于甘肅省秦安縣博物館的鑲綠松石回紋雙大耳陶罐，出土于距今3900-3400年的四壩文化時期。

它是以泥質(zhì)紅陶制成，侈口斜腹，束腰，在兩扁平大耳及陶罐下端鑲嵌有綠松石片，樣式奢華，在腹部前后及內(nèi)部分別刻畫大三角回紋，紋樣規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，富有秩序，閃爍著獨(dú)特的藝術(shù)韻味。

鑲綠松石回紋雙大耳陶罐

這一時期的回紋線條簡樸、凝練，一般是裝飾在器皿的頸、足的邊緣部位，常與饕餮紋、夔龍紋一同出現(xiàn)，穩(wěn)定而有規(guī)律的次序排列，使得青銅器呈現(xiàn)出渾厚之美。

西周回紋陶罐

• 春秋戰(zhàn)國：輝煌時期

春秋戰(zhàn)國時期，由于人們審美的提升，回紋在形態(tài)上得到了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了減筆組合型回紋。

春秋時期回紋玉器

減筆組合型回紋，顧名思義，是指減少筆畫的意思。

相對于常見的方回單體型回紋，這種紋樣減少了囗字轉(zhuǎn)折圈數(shù)，使得紋樣從原來的緊密、規(guī)整，朝著簡約、高雅的方向發(fā)展。

戰(zhàn)國 回紋龍形玉 圖源：雅昌拍賣

除了減筆組合型回紋外，匠人們還將回字紋填充在菱形、方形、長方形之中，并做二方連續(xù)或四方連續(xù)的排列狀態(tài)，形成樣式更為繁復(fù)的菱形雷紋、方塊雷紋、長方形雷紋等，曾在當(dāng)時風(fēng)靡一時。

戰(zhàn)國 回紋龍形玉 圖源：雅昌拍賣

• 漢朝：消失匿跡

漢朝是中國歷史上最為輝煌的時代，國家興旺，人民富足，社會相對穩(wěn)定。

漢代 回紋鏡

笨重、沉穩(wěn)的青銅器皿逐漸退出了歷史的舞臺，取而代之的是色彩艷麗、造型豐富多樣的玉器、漆器、彩陶等。

西漢·“長相思毋相忘常貴富樂未央”銅鏡·川博館藏

曾頻繁出現(xiàn)在青銅器皿上的幾何紋樣：回字紋，因其簡潔、規(guī)整的造型已無法滿足人們的心理需求，逐漸被人們所拋棄，漸漸的消失在了人們的視野。

• 宋代：卷土重來

宋朝時期，戰(zhàn)亂頻繁、紛爭不斷，但在重農(nóng)興商，尊崇文化的理念下，不僅經(jīng)濟(jì)、文化極為繁榮，民間的手工業(yè)發(fā)展更是十分昌盛。

宋 定窯白釉刻花螭龍紋折沿盤 圖源：動脈影

宋代的統(tǒng)治者推崇程朱理學(xué)，提倡恢復(fù)古周禮制，在這種背景下，宋代的文人對古物的整理研究出現(xiàn)了一股熱潮，曾被歷史淹沒的文字與紋樣重新出現(xiàn)在了人們的面前。

宋 定窯白釉劃花回紋盞托 臺北故宮博物院藏

宋 石鳩頭劍珌 四川博物院藏

尤其是在漢代便已銷失匿跡的回紋，因其規(guī)整秩序、單純簡潔、造型多樣等特點(diǎn)，重新贏得了宋人的喜愛，被廣泛的運(yùn)用到陶瓷、服飾、首飾等各類器物上。

南宋 扣箍

下面這件玉雕回紋玉鐲，玉鐲玉質(zhì)細(xì)膩，整體滿布血紅沁，色澤瑰麗，在玉鐲的表面刻有菱形回紋飾，造型簡樸而不失莊嚴(yán)，深邃典美，頗具威嚴(yán)肅穆之感。

玉雕回紋鐲 圖源：嘉德拍賣

• 明清時期：進(jìn)一步發(fā)展

明清時期，帝王十分重視手工技藝，名師名匠的地位甚至可以與縉紳并坐，或與“士大夫相抗禮”。

清早期 剔紅山水人物長方盤 圖源：中國嘉德

在這種文化背景下，彩瓷、青花瓷、首飾、家具等各行各業(yè)都十分興盛，上面的裝飾紋樣也變得豐富、繁復(fù)起來。

清乾隆 仿古通菜犧耳尊

曾備受宋人喜愛的回紋，被賦予了“百轉(zhuǎn)千回，富貴不到頭”的寓意，在樣式上也得到了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了正反“∽”型回紋和一筆環(huán)連型回紋。

清 銅鎏金套白玉鏤空回紋香熏 圖源：北京保利

正反“∽”型回紋是指將減筆型回紋中單一的回字紋進(jìn)行反向繪制后形成“∽”型的樣式。

清乾隆 掐絲琺瑯回紋錠式盒

雖然只是做了一個“∽”形結(jié)構(gòu)形式的改變，但卻為傳統(tǒng)嚴(yán)肅、規(guī)整的回紋增添了靈動、婉約的韻味，曾作為邊飾或底紋，出現(xiàn)在這一時期的器皿、服飾、配飾等物品上。

明成化 青花嬰戲圓碗 圖源：保利拍賣

比如這件清光緒時期的粉彩九桃紋碗，敞口，弧腹，碗內(nèi)外飾有白釉，腹部繪有九桃與靈芝紋飾，在碗外壁口沿繪有一圈彩色的正反“∽”型回紋，紋飾描繪細(xì)致，配色明亮輕快。

清光緒時期粉彩九桃紋碗 圖源：域鑒拍賣

除了正反“∽”型回紋外，在明永樂時期，還出現(xiàn)了一筆環(huán)連型回紋。

一條不間斷的線一氣呵成的進(jìn)行連續(xù)的回環(huán)往復(fù)，線條的粗細(xì)整體劃一，生生不息、循環(huán)往復(fù)，被賦予了無盡和延綿的含義，這種回紋樣式從明代一直流行到清末。

明晚期 黃花梨百寶嵌大筆筒 圖源：嘉德拍賣

這一時期的回紋從輔助性紋飾變?yōu)橹黧w紋飾，為了進(jìn)一步豐富視覺效果，有時還常與龍鳳、花卉等寓意吉祥的紋樣相結(jié)合，回紋成為了這一時期最受歡迎的幾何紋樣之一。

清乾隆 金甌永固杯

J先生說：
回紋作為中國傳統(tǒng)的幾何類吉祥紋樣代表，自新石器時代的馬家窯文化開始流傳至今，已有數(shù)千年的歷史。
它回環(huán)往復(fù)、規(guī)整秩序，不僅體現(xiàn)了古代匠人的智慧與高超技藝，也反映出了古人對和諧、平衡的追求，成為了中國歷史文化中不可或缺的一部分。
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參考資料：中國傳統(tǒng)藝術(shù)符號回紋研究 湖南工業(yè)大學(xué) 孫倩儀

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