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“小寒”,作為二十四節(jié)氣中的第二十三個節(jié)氣,宛如冬日樂章臨近尾聲時奏響的倒數(shù)第二個音符。
恰似雨雪并非拘囿于自然天地,“寒” 字同樣穿梭于日常煙火與文人墨客的筆端,承載著抒情表意、寄寓情思的重任,成為一個意蘊深厚的關鍵意象。諸如寒門子弟、寒儒書生、蓬門蓽戶、寒舍陋居、糟糠之妻以 “寒荊” 謙稱、御寒衣物稱 “寒衣”、冷食曰 “寒具”,這般用詞皆融入了 “寒” 之意蘊,使其內涵愈發(fā)豐盈。
于唐詩的燦爛星河之中,有 “郊寒島瘦” 一說,此乃后人對孟郊、賈島二位詩人詩風的精妙概括。二人作詩向以苦吟雕琢而聞名,詩作風格清奇脫俗卻又難掩悲凄之色,幽僻冷峭、孤寂荒蕪之感撲面而來。
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在歷代史書畫論中也有這樣一個人,宋初劉鰲在曹彬家看到他的山水畫后,愛之不已,賦詩以記“六幅冰綃掛翠庭,危峰疊嶂斗崢嶸,卻因一夜芭蕉雨,疑是巖前瀑布聲。”
他就是與范寬、董源并稱北宋三大家的李成。
李成的《寒林平野圖》,畫的是是蕭瑟的隆冬平野景色。近景是兩株長松亭立,古柏形如蒼虬,枝干交柯,老根盤結。中景河道曲折,似冰凍凝固,寒冬蕭蕭;遠景煙靄空蒙而至天際,整幅畫面給人一種空靈而又凄涼之感。
這幅畫沒有過多的筆墨,沒有繁縟的布局,只有對枯枝寒樹、荒山凍水的簡單描繪,恰恰烘托出畫中蕭瑟與清曠的意境。
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我輩豈是蓬蒿人
傳/統(tǒng)/二/十/四/節(jié)/氣
如李白的痛飲狂歌,醉死江上;如李成的痛飲狂歌,醉死淮陽……
李成,五代宋初畫家,字咸熙,原籍長安。祖上是唐朝宗室,他的祖父李鼎當過唐朝國子祭酒和蘇州刺史,唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)、全家人來到了山東營丘避亂。作為官宦世家的沒落貴族,李成受過良好的教育,雖然一生基本上都是在五代的動亂時期度過,入宋只有七年,但他的影響貫穿于兩宋,且波及整個畫史。
他的畫名很大,人們都說“開談不言李營丘 ,說盡山水也枉然。”面對全國各地重金求畫的狂熱追求者,李成卻懶得搭理,他說:“吾儒者,粗識去就,性愛山水,弄筆自適耳,豈能奔走豪士之門,與技工同處哉。”這是一個儒者的尊嚴與倔強。
然而,老天爺給了李成超凡絕塵的繪畫才能,卻在他的官場上屢屢設置障礙。周世宗登基,樞密使王樸邀請李成進京,有意舉薦。那一年,李成四十歲。
收到邀請信后李成決定把全家搬去京城。到了開封,王樸和李成一見如故,答應將他推薦給雄才偉略的周世宗柴榮。然而誰也沒想到,推薦信還沒遞上去,王樸就突發(fā)疾病去世了。不久,三十九歲的周世宗也因病駕崩,年僅七歲的柴宗訓即位。又幾個月過去,趙匡胤改周為宋。
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難得等到一代明君和一個看重他才干而非畫藝的伯樂,老天卻跟他開了個大玩笑。悲傷過后,李成決定繼續(xù)留在開封等待機會,只是喝醉的次數(shù)越來越多了。
就這樣,他又在開封待了四年。左領軍衛(wèi)將軍孫四皓不止一次派人上門千金求畫,都被李成拒絕。他雖然也想出仕成就功名,但絕不肯像畫師一樣供人驅使而偏離了他最初作畫的目的。這樣不近人情的態(tài)度幾乎斷絕了他進仕的機會。
終于,宋初名士衛(wèi)融向李成伸來了橄欖枝。他想要聘請李成跟隨自己前往陳州。李成毅然帶著全家老小再次搬家。然而到陳州僅三年,49歲的李成在一次醉酒后再也沒有醒來。
李成在世時,擁有一批忠實的粉絲后援團,眾多畫家因為羨慕李成而改名為“希成”“宗成”“效成”,諸多王公貴族爭相邀請他作畫,但他卻不為權勢所動。
李成去世后,收藏家們重金求購他的作品,宋神宗、宋徽宗也是李成的小粉絲,他們的刻意搜訪造成李成真跡少,贗品卻大量流傳。
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觀之氣象蕭疏,煙林清曠
傳/統(tǒng)/二/十/四/節(jié)/氣
作為典型的文人畫家,北派山水的開山祖師,李成的山水有三個著名特點:寒林景色,平遠構圖,樹木勁挺,變幻多姿。
李成的畫作傳世極少,雖然宋代秘府收藏了159件,但據(jù)米芾講,自己只看到過兩件真本,而偽作竟多達三百幅。這一現(xiàn)象也足以說明李成的影響之大了!
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《讀碑窠石圖》
款注“王曉人物,李成樹石”。
用平遠的視角進行描繪,一塊殘碑,幾株枯樹,原野凄涼。畫中殘碑以淡墨染正側面,斑駁漫漶;環(huán)繞殘碑周圍的枯樹盤復,枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荊棘枯草,所有的景物都烘托出無限凄愴之氣氛。
碑前有二人,一作儒士打扮,戴笠騎驢仰首觀碑,一名垂髫童子執(zhí)杖在旁。人物線條簡要工穩(wěn),以勾勒賦色為主,為王曉所繪。
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《小寒林圖》
平遠構圖,近景畫交錯挺立在坡石上的幾棵松樹,枝葉刻畫細致,石伴還有流水。
遠景是連綿的山巒籠罩在煙霧之中,用水墨渲染、細描、皴點結合畫成。山石多用披麻皴,重于勾擦和渲染,“皴擦甚少面骨干自堅”;畫樹干用線勾,色淡,由山石的深色襯出,而樹枝不用蟹爪畫法,故此本應為后世“摹本”。
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《寒林騎驢圖》
宋畫中罕見的大立軸。
畫的是白雪寒冬,長松之下,一文人騎驢行于郊野,前后有童仆相隨。畫面只有近景和中景,遠景掩于古松之后,未落一筆,卻氣象蕭瑟,境界幽深。
此幅松樹用銳利的尖筆勾畫松針,體現(xiàn)了李成“豪鋒穎脫”和“畫松葉謂之攢針”的特點。同樣也是“寒林”題材,因為騎驢人的添加而從單純的畫景轉變?yōu)閷θ说年P注。
小寒至
梅香幽
“寒”,中國畫創(chuàng)作領域里熠熠生輝的表現(xiàn)意象。
尤其觀山水畫,在那煙云裊裊升騰、古木蜿蜒曲折之間,仿若總有絲絲縷縷的幽寒之意,悄然彌漫,直沁心脾。
這份荒寒之境,不單被視作中國畫獨有的基本風貌之一,更被推崇為至高無上的美學境界,淋漓盡致地展現(xiàn)出文人畫獨有的審美意趣與格調追求。
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