國貨威猛：能容納“3個全尺寸動圈單元”的科學重低音耳機誕生！

水月雨今年針對耳機的“多單元復雜分頻技術”專門開辟了一個全新系列，名為XTM。該系列旨在探索各種“尚未被嘗試過的”，與品牌一貫格調有所不同的技術路線，打造截然不同的新銳產品。

首款耳機是數周前發布的3000元檔的“流星”，第二款就是本篇要談的售價1499元的3動圈HARMON“和鳴”。

區別于常規多動圈設計方案“大動圈+微動圈”的組合形式，水月雨這次是直接將三枚全尺寸（φ10mm）動圈單元裝入了“和鳴”腔體中（4聲腔分頻）。具體是一枚10mm玻璃球頂復合振膜負責中高音，外加兩枚10mm紙盆復合振膜負責低音。

設計目標是希望它們能夠“和諧共鳴”，呈現出符合頭相關傳遞函數的目標頻響特征。然而實際最終音質卻還超出了預期，官方表示“和鳴”在擁有符合VDSF（虛擬擴散聲場）目標頻響特征的基礎上，還呈現出了多動圈耳機的高素質和動態、準確的音色和聲像、還原級的悅耳調音。

那具體“聽著”如何呢？文章后半部分是音質描述和與各種耳機的對比。

包裝

酷酷的簡約陳列

圓桶收納包、可換插頭的耳機線、一種類型的三對深灰色經典耳套。

不規則凸面的腔體，看著比較肥，實際佩戴舒適度很高。

它的設計風格也略微有些索尼XBA-N系列的特征

總之是好看的。

易推性：官方靈敏度數據經換算大約是97dB/mW，是標準的“吃推力”耳機。

想感受其澎湃的低音和豐富的高音細節，常規設計的手機小尾巴或便攜播放器的3.5耳機孔，大概率沒戲。不過，大多數擁有“平衡口”的中、高檔前端都可以把它推到位。比如索尼ZX706或山靈新出的M3 PLUS。

聲音特征：

大聲場、高密度，松弛而洶涌的低音，距離感適中的柔和人聲，人聲與低音無相互干擾，較為豐富且明確的高音細節，中高頻亮度適中。

中小音量下有源自極低頻的正常“悶”感。高頻空間比較通透。

整體音色飽滿、柔潤、大氣。相對于水月雨品牌某些輕微偏干、動態強勁的“錄音室監聽味道”的動圈耳機，同為動圈的“和鳴”，“音樂性”高了不少。

圖為外媒測試的“和鳴”頻響曲線。目測是一款“重低音”型科學HIFI耳機。回顧水月雨過往，似乎沒有哪款能在“低頻的量感”上與這款匹敵。

三頻分布方面，“和鳴”的低頻響應趨近哈曼2019，能量非常充沛，足矣支撐宏大的音樂敘事。而把中、高頻結合起來看，其低頻的控制力也是非常不錯，不易有拖沓或過度下潛引起的三頻失衡問題。

200-1000Hz的平直感似乎超越了水月雨千元內所有型號，再配合非常貼合自家VDSF（虛擬擴散聲場目標曲線）的中高頻幅頻響應，泛中頻區間的音色自然度和還原性也勢必會非常理想。

區別于哈曼2019，“和鳴”5kHz往后并未有更充足的高頻隆起以抵消低頻的傾軋，故在高頻泛音的“明晰度”上，若前端推力不太夠或遇到的音樂編曲很復雜，且音量又小，是有可能會讓人覺得不特別充分。燒友可能會為之更換前端、線材或耳套。

但也因5kHz往后的收斂，其相比哈曼2019特征的某些耳機，在大音量下的人聲飽滿度也會更高，聽著更溫和，更親切。

受益于5kHz往后圓滑平緩的滾降和很科學的中高頻亮度，“和鳴”在低頻松弛度和清晰度的平衡上，也表現得比較好，不過實際聽著，它還是更偏“松弛”，而這種輕微的慢速也帶來了些許“箱子味”。（比IER-Z1R的低頻在速度感和動態上稍勝些）

于我而言，這款耳機感受最好的時候，要么是在大音量下，要么是小音量。這兩個貌似“極端”的響度，它的爽感和美感會最吸引我，也更能讓我投入音樂中。

以下是與其它一些型號的對比，方便各位進一步認清它：

→對比水月雨星野2代：

星野2是個“爽感”型大聲場耳機。其低頻量感和高頻亮度都很不錯，但稍顯“暴力解析”。原因主要是它3kHz到4kHz附近的增益相對廠商VDSF目標曲線稍多了點。這種略顯強勢的明亮感對追求嚴謹HIFI的人來說，可能會有所不適。不過我還挺好這口的。對了，它的低頻量感在水月雨的有線耳機產品中，差不多是僅次于“和鳴”的那個。整體聽感虎虎生風，張力十足，高頻細節明顯。

兩者對比，“和鳴”的低頻量感和爽感勝出星野2，然后人聲的重心位置和自然度也更優，高頻的亮度控制也更好，聽著更還原，更耐聽。略顯可惜的是高頻明晰感和空氣感略遜于星野2。

→對比水月雨KADENZ：

KADENZ像是“小場景”結像。它把所有聲音都拉到耳邊，讓你以很近的距離感知不同頻域的威力。其結像密度很高，音色還原扎實，泛中頻有些懟臉，全頻飽滿度和密度都很高。可惜的是，不易呈現前代KATO時期那種“遠景化的聲場”和“泛音遠去的美妙余韻”。

兩者對比，“和鳴”真正拉出了一個具有縱深和高度感的立體聲場。同時人聲也相對KADENZ遠了點，高頻泛音也因此多了點，那種泛音漸逝的美感更醉人一些。

而以上這些表現，也讓“和鳴”更容易烘托出大場面音樂中曼妙的意境。

音色方面，“和鳴”全頻都比較柔和，自然度更高，這與KADENZ相對偏剛性的“監聽”味不同。另外，“和鳴”內置的玻璃球頂膜片對高頻的自然感展現上，勝出了KADENZ的TAC鉆石鍍層膜片。

→對比Blessing 3：

Blessing 3的低頻量感相對“和鳴”來說，更克制。200-1000Hz，兩者有著相近的理想的平直性。高頻方面，相對于自身不算豐厚的低頻來說，Blessing 3的6kHz稍顯突兀了點。不過，從音樂性角度，這卻是某種點綴。畢竟它的中下盤實在是太“溫水”了。

總體來說，Blessing 3中、下盤的自然度比“和鳴”更好，會更具“寧靜致遠”的美感。而“和鳴”那種基于重低音的音樂性與比較科學的中高頻結合，卻更容易給出限定于“HIFI”大框架中的音樂性爽感。

→對比索尼XBA-Z5：

索尼十幾年前的這個圈鐵旗艦，和水月雨3單元動圈耳機“和鳴”一樣，都憑借強勢的低音營造出了寬廣且有縱深感的聲場。不同的是，索尼一向不太重視人聲的鮮活感和亮度，所以，聽Z5，很多人都覺得像是悶在被子里感受細節。

Z5像是索尼為打造“音樂現場感”耳機的某種嘗試，它適度壓低3kHz，明顯抬升5kHz和極高頻，造出了一個龐大的聲場，同時也清晰定位出了每一個中高頻細節，并自然而唯美地揭示出泛音飄逝的去向。

“和鳴”與之不同，即便它低頻同樣強勢，但其余頻段仍蓋有水月VDSF的印章。相對Z5，它的人聲明顯正常（實際是比較居中），中氣足了很多，對樂器基頻音色的亮度和自然度會還原更好。

稍顯可惜的是，高頻豐富性稍稍遜色一點，但挽回一局的是高頻密度。

至于低頻的味道，“和鳴”更特別一些，它有著獨屬于自己的美妙。只是，這個味道具體咋形容，我一時半會還真找不到特別合適的詞兒。就感覺它的沖擊帶有很高的密度，一塊塊滾落壓向你，有著轟隆卻不轟頭的高級和鮮活。同索尼Z5那種鋪天蓋地的低音包圍感不一樣。

結語：

低音多的有線耳機其實也不算少了，但能多到“和鳴”這個份上，且還有整體很高的平衡性和控制力，音色不噪、不干、又不硬的，目前貌似就它這么一個。

而由于“XTM系列”耳機在技術上先天具備的“創新”精神，我個人對它也是很看好。當然，水月雨也確實需要這么一個能夠開拓風格的系列，去豐富自家的調音路線。