15歲簽下的“賣身契”，30歲才看清：鄧紫棋開始反擊

6月12日，鄧紫棋在社交媒體上發(fā)布了一條長文，字字沉重卻又充滿力量。

她透露，與前經(jīng)紀(jì)公司蜂鳥音樂的官司已經(jīng)打了六年，而這六年間，她一分錢版稅都沒有收到。

更令人震驚的是，她15歲時簽下的合約，竟讓她失去了自己創(chuàng)作的歌曲版權(quán)。

如今，她選擇用最直接的方式奪回自己的音樂——重錄舊作，并宣布全新重錄專輯《I AM GLORIA》已全網(wǎng)上線。

這不是一個簡單的商業(yè)糾紛，而是一場關(guān)于創(chuàng)作者尊嚴(yán)的戰(zhàn)爭。

鄧紫棋的故事，讓人想起泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）幾年前的重錄風(fēng)波。

同樣是被前公司剝奪版權(quán)，同樣是選擇用重錄的方式拿回自己的音樂。但鄧紫棋的處境甚至更艱難。

她15歲時簽下的合約，母親因不諳英文而誤信公司承諾，最終導(dǎo)致她創(chuàng)作的《泡沫》《光年之外》等100多首歌曲的版權(quán)全部落入公司之手。

六年來，這些歌在各大平臺播放，收益卻一分錢都沒進(jìn)她的口袋。

蜂鳥音樂的態(tài)度更讓人心寒，2024年1月，他們甚至發(fā)布聲明，強(qiáng)調(diào)自己是鄧紫棋所有舊作的獨(dú)家版權(quán)所有人，警告任何人不得翻唱或商業(yè)使用。

這意味著，鄧紫棋連唱自己寫的歌都可能面臨法律風(fēng)險。

更諷刺的是，公司還曾將“鄧紫棋”這個藝名注冊為商標(biāo)，美其名曰“防止盜版”，實則牢牢控制著她的商業(yè)價值。

但鄧紫棋沒有認(rèn)輸，她找到了法律上的突破口，根據(jù)《著作權(quán)法》，如果一首歌首次錄制時未明確禁止他人翻錄，創(chuàng)作者可以在支付法定報酬后重新錄制。

此外，她14歲時加入了香港作曲及作詞家協(xié)會（CASH），這意味著歌曲的公開表演、網(wǎng)絡(luò)傳播等權(quán)利仍在她手中，而非蜂鳥音樂所能控制。

于是，她決定重錄舊作，用全新的版本覆蓋過去的錄音，讓歌迷的支持流向她，而非前公司。

這不是復(fù)仇，而是一場重生。

她在長文中寫道：“這不是一個復(fù)仇的故事，而是一個死而復(fù)活、失而復(fù)得的故事。”這句話讓人動容。

她不是在單純地對抗前公司，而是在找回屬于自己的聲音。

新專輯《I AM GLORIA》收錄了《泡沫》《光年之外》《后會無期》等經(jīng)典曲目，但這一次，它們完全屬于她。

李榮浩、張靚穎等圈內(nèi)好友紛紛轉(zhuǎn)發(fā)支持，粉絲們也自發(fā)呼吁大家去聽重錄版，切斷蜂鳥音樂的收益來源。

這場戰(zhàn)斗，早已超越個人恩怨，成為整個行業(yè)對不公平合約的反思。

鄧紫棋的遭遇并非個例，許多年輕藝人，尤其是未成年時簽約的創(chuàng)作者，都曾陷入類似的版權(quán)陷阱。

語言障礙、信息不對等、強(qiáng)勢的經(jīng)紀(jì)公司，讓許多人在不知情的情況下簽下“賣身契”。

鄧紫棋的重錄行動，或許會改變游戲規(guī)則。

就像泰勒·斯威夫特的重錄專輯讓唱片公司重新審視版權(quán)政策一樣，鄧紫棋的堅持也在提醒行業(yè)：音樂不該是資本的玩物，創(chuàng)作者才是它的主人。

她的故事，或許會讓更多藝人覺醒，也讓未來的新人學(xué)會在簽約時更謹(jǐn)慎。

這場戰(zhàn)斗還未結(jié)束，蜂鳥音樂仍可能通過法律手段阻撓，但鄧紫棋已經(jīng)邁出了最關(guān)鍵的一步，她拿回了自己的聲音。

無論最終判決如何，她已經(jīng)證明了一件事：真正的創(chuàng)作者，永遠(yuǎn)不會被合約束縛。