1436 X UMA WANG：光影、戲劇與羊絨的低語

梧桐掩映的上海老城區(qū)復(fù)興西里，有一座1932年的老建筑，后裝飾藝術(shù)風(fēng)格。中國服裝設(shè)計(jì)師Uma Wang（王汁）的店鋪悄悄藏身于此。

去年，這個(gè)空間在重新設(shè)計(jì)后開放，延續(xù)了神秘的暗色系，燈光調(diào)得昏暗。木地板上布滿痕跡，仿古鏡面有些斑駁。

UMA WANG之家

瓷質(zhì)吊燈、古董木家具、天鵝絨座椅，像極了吸血鬼電影場(chǎng)景。很多是Uma二十年來從各種古董市場(chǎng)淘回來，認(rèn)為“有靈性”的東西。她特別喜歡舊物，喜歡被使用過的時(shí)間的痕跡。

9月末，梧桐的綠葉開始變得干燥，Uma在自己的空間里展現(xiàn)她與中國羊絨品牌1436第三次聯(lián)名作品。此時(shí)距她們第一次合作已有近十年了，新系列給人的第一印象，是顏色更為深邃，與陳列環(huán)境融合得非常自然。

第三次聯(lián)名作品發(fā)布

室內(nèi)一些水泥墻面似乎是裸露著的，一些鋼架結(jié)構(gòu)也任由其顯出少許，一種“未完成”的狀態(tài)，并不是大張旗鼓的工業(yè)風(fēng)。這些坦然呈現(xiàn)的材質(zhì)，以粗糲的方式，更凸顯出羊絨面料的精良。

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UMA WANG有著強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格，廓形寬大，簡(jiǎn)單松散的纏繞，衣服與人體仿佛在一種平衡的狀態(tài)下對(duì)話。以一種無序的方式將東方文化與西方文化融合，做得自然流暢。

這一季1436 X UMA WANG，是聯(lián)名系列的3.0版本，主題是“無問來跡”，似乎是表達(dá)一種灑脫與自在：對(duì)世事無需刨根問底，只有“當(dāng)下”值得在意。經(jīng)歷生命無拘無束的旅程，讓一切自然發(fā)生。

主題是“無問來跡”

Uma常常不經(jīng)意、不帶目的地去看電影、看展覽和旅行，隨時(shí)把轉(zhuǎn)瞬即逝的感動(dòng)記錄下來，讓這些瞬間累積和醞釀。她創(chuàng)作的方式就像逛古董店，是遇見，而不是尋找。

2016年第一次聯(lián)名，主題是“羊絨啟示錄”，1436與Uma一同探索羊絨材質(zhì)的邊界，作品中引入了蕾絲、薄紗、蝴蝶結(jié)，有一點(diǎn)新鮮的、洛可可式的氣息；七年后，雙方第二次合作“頌萬物生靈”，做了很多減法，不用其他材質(zhì)，沒有細(xì)節(jié)的修飾，沙色和大片的流蘇將人們帶往那個(gè)風(fēng)沙呼嘯的荒野。

前兩次聯(lián)名作品

到了2025年，最新系列的作品讓人感覺世界安靜了下來，就像欣賞一張老舊的椅子。面對(duì)這些衣物，你可以感知時(shí)間的魅力——沒有什么奢侈，可以比得上時(shí)間。

古董家具是靈感之一

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1436 X UMA WANG 3.0，有大衣，還有袍子，飄逸、松散的結(jié)構(gòu)，氣息在身體和衣襟之間流動(dòng)。手工縫制自然的毛邊，不對(duì)稱的層疊結(jié)構(gòu)，拋開雕琢的精致，沒有規(guī)整的秩序。理念是，容納意外，擁抱偶然。

氣息在身體和衣襟之間流動(dòng)

最引人矚目的是色彩變化，第一季，羊絨自然的色彩與純粹的黑與白搭配，第二季以沙色為主。最新一季的色彩更有生命力，有敘事感。共三種色系：源自自然，富有生命力的暗冷杉綠和燕麥裸，以及來自電影里古董家具的烏木棕，溫潤沉穩(wěn)。

共三種色系：冷杉綠、燕麥裸和烏木棕

這一次，一些作品的線條有了新意。運(yùn)用1436創(chuàng)新工藝制成的面料，設(shè)計(jì)出一些質(zhì)感挺括的外套，線條微微彎曲，勾畫出優(yōu)美的輪廓。

比如這件寬大羊絨裙，暗冷杉綠色。讓人聯(lián)想起暮色中的森林，深邃靜謐。材質(zhì)為粗紡羊絨雙層短順呢，絨面平整細(xì)密，手感柔和而富有厚度，雙層織造使其保暖而不臃腫。強(qiáng)韌，營造出垂墜外擴(kuò)的線條，大大的披風(fēng)觸及地面。

這樣的作品似乎天生擁有一個(gè)故事。穿上它，模特仿佛是歌劇舞臺(tái)上的演員，莊重威嚴(yán)。在一張黑白大片中，人物又變成懸念電影中的女主角，在古堡中回眸，等待一個(gè)答案。

廓形靈感來自意大利歌劇

燕麥裸色似乎是與前兩季的一種連接，介于米色和淺卡其之間，帶一點(diǎn)灰度和暖意，比駝色更輕盈，比米白更溫暖。設(shè)計(jì)師對(duì)這一色彩的聯(lián)想是晨霧彌漫的朦朧詩意，代表著希望。

一件燕麥裸的羊絨衫在經(jīng)典的設(shè)計(jì)中加入一面長長的衣襟，從身體的一側(cè)垂下，亦可收攏于身體的另一側(cè)，像一張歌劇的帷幕。你也可以將這片衣襟纏繞在頸肩，成為柔軟的圍巾。

衣襟像一張歌劇的帷幕

這一季還有類似的有趣設(shè)計(jì)，比如在腰部設(shè)計(jì)出一對(duì)長袖，讓你隨意地打個(gè)結(jié)，變成腰帶。如果你試著穿上這對(duì)長袖，衣服就會(huì)變形成另一種結(jié)構(gòu)，纏繞而不拘束。看似多余的設(shè)計(jì)，其實(shí)有功能性的考量，不浪費(fèi)。

這一次的作品，些許文藝復(fù)興和中世紀(jì)的味道，還有當(dāng)代的意大利。

上一季發(fā)布的現(xiàn)場(chǎng)，空間中陳列著可持續(xù)材質(zhì)塑造的巨大的植物莖、葉與果實(shí)，讓人想起草原與荒漠交織的世界。這一次展陳，在餐桌上鋪上鮮花與水果，如同一場(chǎng)豐收的盛宴，意大利式歡慶的歌聲仿佛在耳邊響起。

這次創(chuàng)作還與一部電影有關(guān)，2023年上映的《還有明天》。意大利女演員保拉?柯特萊執(zhí)導(dǎo)并出演。影片被特意拍成上世紀(jì)四五十年代的黑白膠片風(fēng)格，講述意大利女性爭(zhēng)取投票權(quán)的故事。一個(gè)并不輕松的主題，影片敘事有些許荒誕和幽默，引入了一些舞臺(tái)劇的表演細(xì)節(jié)。

即使看過這部電影你也不知道靈感何來，而意大利的味道在作品中若隱若現(xiàn)。

2023年上映的意大利電影《還有明天》

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1436與Uma一同在面料上展開了創(chuàng)新。一件短外套以粗紡羊絨縮絨面料制成，通過后整工藝讓表面變得起伏粗糙，有顆粒感，形態(tài)硬挺但穿上去非常輕盈舒服。

這一季新作品中，最“不像羊絨”的是精紡純絨人字紋提花面料。羊絨被織就出絲織品般的觸感，表面有美麗的紋理。既有精紡的光潔挺括，又有羊絨的柔軟輕盈，超模Suzi穿上身，透出一點(diǎn)利落的軍裝味道。

超模Suzi

Uma泡在1436的工廠里，觀察圍巾制作工藝的時(shí)候，她突發(fā)奇想，將面料盡頭本該被舍棄的部分保留了下來，成為構(gòu)造奇特的圍巾。再次表達(dá)她喜歡的“未完成”的狀態(tài)——無問來跡，亦未知所往。

這些作品，材質(zhì)精良，背后是多年來不懈的努力，技藝的純熟與創(chuàng)新。而縈繞其間的氣息，又充滿著藝術(shù)的迷幻與捉摸不定。這雙重的個(gè)性，同樣展現(xiàn)在系列的大片之中。

意大利攝影師Valerio Mezzanotti掌鏡，他也不喜歡太新的東西，他舍棄了精美的庭院，而選中了安徽一個(gè)古老的祠堂，歷經(jīng)歲月，灰暗陳舊。

拍攝中他意外摔壞了一只鏡頭，卻拍出了朦朧如夢(mèng)境的畫面。他把清晰的大片和光影朦朧的神來之筆一同編輯成冊(cè)，展現(xiàn)出意大利電影般的迷幻，時(shí)間的斑駁。

意外得來的大片

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合作跨度近十年，作品系列從1.0到3.0，不難看出理念的變與不變。聯(lián)名系列每件單品的背后都被附上兩縷細(xì)細(xì)的紅絨線，在永恒的大地色系中留下小小的線索。

要說彼此的緣分，就不得不提——面料。Uma初出茅廬就常常跑到東莞的服裝工廠里，花費(fèi)大量時(shí)間觀察水流、溫度、染料對(duì)面料的影響。后來她去歐洲、在意大利安家，都是追著面料跑。她每一次創(chuàng)作，往往要把一半的時(shí)間花在面料開發(fā)上。

Uma Wang

另一邊，1436是全球羊絨巨頭鄂爾多斯以集團(tuán)之力打造的品牌，追求極致的羊絨品質(zhì)。要求每根纖維細(xì)度14.5微米以下，同時(shí)長度在36毫米以上。

在內(nèi)蒙草原上，1436精心培育傳奇的阿爾巴斯小山羊，它們擁有獨(dú)特基因，生長絨毛的次級(jí)毛囊比一般小山羊更小，一只小山羊只能收獲幾十克的原絨，極為珍貴。

彼此都深深珍愛這大自然的恩賜，在設(shè)計(jì)中物盡其用。不需要太多的磨合，內(nèi)在的情懷是相通的。也許源自中國人骨子里的老莊哲學(xué)，Uma追隨直覺，關(guān)注作品而“無問來跡”。1436擁有草原的信仰，熱愛生命，尊重自然，同時(shí)有游牧民族的自然灑脫。

德國作家黑塞的哲學(xué)著作《悉達(dá)多》中有一句話：“尊貴的人，您也許的確是一位追尋者，由于您的追尋過于急切，您沒有看到許多眼前的事實(shí)。”

衣服是身體的宇宙，創(chuàng)作是一種修行。讓身體無拘無束，而又以柔軟的纏繞帶來愛撫般的觸感。細(xì)膩的面料，粗紡的繩索，在初秋，面對(duì)這些堆疊的、蓬松的、挺括的、熨帖的材質(zhì)，人的內(nèi)心中涌出的是一種安靜。

衣服是身體的宇宙

悉達(dá)多一生嘗試各種不同的路徑，經(jīng)歷跌宕起伏，卻是在河邊有所領(lǐng)悟。他傾聽著河水，日復(fù)一日渡人，找到了苦求不得的領(lǐng)悟。

“當(dāng)一個(gè)人能夠如此單純，如此覺醒，如此專注于當(dāng)下，毫無疑慮的走過這個(gè)世界，生命真是一件賞心樂事。 人只應(yīng)服從自己內(nèi)心的聲音，不屈從于任何外力的驅(qū)使，并等待覺醒那一刻的到來。”

Uma成名已久，卻一直保持著一個(gè)“做衣服的人”本真的狀態(tài)。1436創(chuàng)立已有二十年，自然生長，不疾不徐。

意大利電影和歌劇成為靈感來源

很多歷史悠久的“老錢”品牌，最初都是面料起家，以時(shí)間沉淀品牌精神，一切自然發(fā)生。

1436亦是如此，誕生于全球羊絨的心臟，鄂爾多斯數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)積淀而成。全球每年羊絨總產(chǎn)量中，只有千分之二滿足1436的用絨標(biāo)準(zhǔn)，極致原料是1436的初心和內(nèi)核。

最近十年，1436與不同的文化和藝術(shù)接觸，時(shí)有共鳴。在最新的創(chuàng)作中，人們發(fā)現(xiàn)1436可以自如地與意大利電影、歌劇相融合，風(fēng)格更大膽，文化更豐富。

所謂“無問來跡”也表達(dá)了1436對(duì)不同文化和藝術(shù)的兼容并蓄，無問東方和西方，也不再是時(shí)裝本身。面料，也許是低調(diào)的背景，是畫筆和顏料，時(shí)間會(huì)從中創(chuàng)造出偉大的藝術(shù)品。

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