殘花入畫、鳥鳴無聲：畫家呂獻峰水墨寫意中的“尋境”美學

境域 賈廣健題

境中尋棲

作者 朱孝兵

與呂獻峰相識有十年了。當時，他是今晚報社記者，我是副刊編輯。后來，他給我推薦一些津沽畫家作品，我感覺適合副刊風格的，便給報審。大約在2022年，他給我發來幾幅墨蘭。看那蘭葉，上挑斜拉中自有一股力道，便復言“好作品，感謝推薦”；沒想到，他回復道：“感謝兄鼓勵！”再細看那畫中落款，分明寫著“獻峰繪”的字樣，這才知道他亦習畫。深交之后，方知其自幼即攻水墨丹青。

此后，獻峰發給我幾幅他創作的水墨寫意畫，畫中花鳥山石，有古意雅境，且有唐云來、王書平、霍春陽、賈廣健等名家題字、題詩，點睛意境之美。我就鼓勵他跟這些名家合作，在“今晚副刊”開個欄目。2023年11月，便有了“詩畫尋棲”這個欄目。未承想，獻峰兄借此機會，日夜精進，筆耕墨田，至2025年春竟有百余幅作品問世。于是，便有了2025年盛夏的天津水上公園的“尋境者說”大展。

展名中“尋境”兩字，恰切妥帖。其實，“詩畫尋棲”所尋亦為“境”——古典的詩畫所創作出來的人文精神寄托之境。“境”從何來？問渠哪得清如許，為有源頭活水來。任何一種藝術形式，其創作源泉都是我們生活中的所見、所思、所想。水墨寫意雖為表達畫者胸中意氣，但亦由現實感發。獻峰兄家里養著花、鳥、魚。閑余之時，他就去侍候它們，觀察它們。他說，飛鳥、游魚有靈動之美，特別是大自然中的鳥兒將飛未翔、水中魚兒戲游荷下之時，真是妙不可言；還有微中吹拂下擺蕩的柳條、涌浪般起伏的樹葉，都有一種自然和諧的韻律之美，而繪畫藝術追求的一種境界，就是用一幅靜態的畫，讓人感受到這種動態之美、意境之美。比如，那首王維的《畫》，就是在畫的藝術效果中作文章，找詩意。讓人感覺那畫中的流水好像有聲音一樣，讓人仿佛聽到那畫中的鳥兒好像在叫一樣，你到跟前靜靜聽、仔細看，才明白你剛才已經進入畫中了。

獻峰兄跟我講過一幅月季殘花寫意的創作由來。歷代花鳥畫，大都表現花朵綻放之美或花苞未綻之萌，很少有以殘花入畫的。一天雨后，獻峰兄在小區廣場散步，發現廣場綠化帶中的幾棵月季，其花朵在雨擊風搖之后不再完整，只剩幾片殘瓣頂立枝頭。他立刻就拍了照，回家后以寫意之法繪之。他故意把殘敗的花朵畫得大而醒目，給人以視覺沖擊。獻峰指著完成的畫作對我說，中國傳統的文人寫意畫并不是為藝術而藝術，不會為了表現美而去美化現實，它表達的是文人對于現實世界、對于人生的看法和觀點。看著那幅畫，我說：“對！在這樣的畫前，人是要靜靜地思考一會兒的。我想到《老人與海》中與命運抗爭的老漁夫圣地亞哥。”

獻峰兄還有幅畫作，畫中只有三只或站或臥的小絨鴨，但通過臥著的小鴨子那慵懶的姿態，我們會覺得它們在曬太陽。唐云來先生的點睛題詩如下：“春水綠油油，溪邊好暢游。一江春水暖，日靜惠風柔。”是的，畫面上雖只有三只小鴨子，卻讓人感到了溪邊暖陽的愜意，讓人想變成畫里的小鴨子，去享受那份溫暾。

這就是獻峰兄筆下的水墨寫意畫。它讓人感覺那些花鳥山石是活的，它展現著畫中人與物精神浩然、靈魂舒展的那一刻，讓你與之對目之時不自覺進入畫中，跟它們交流對話一番，然后再出來，如同給自己的心靈洗了澡。（作者 朱孝兵系《文學自由談》編輯）

呂獻峰簡介

呂獻峰，當代書畫家、詩人、作詞人，供職于天津某新聞單位。主攻水墨寫意畫，尤以融合傳統筆墨與現代審美的“墨蘭”系列著稱，作品氣韻生動、意境深遠；兼工漢隸書法，擅現代詩、詞及古體詩創作。畫作多次入選省級以上展覽，發表于國家級報刊，被多家機構收藏。曾與霍春陽、唐云來、王書平、賈廣健等名家合作。現為天津市美協會員、天津工業大學藝術學院特聘畫家，兼任和平區美協、河東區書協理事。

秋趣 呂獻峰繪畫 紀榮耀題款

君子之風 呂獻峰 賈廣健合作

鱗潛蓮沼 呂獻峰繪畫 唐云來題款

蘭菊幽香 呂獻峰繪畫 王書平題詩

池塘清趣 呂獻峰 霍春陽合作

蘭石圖 呂獻峰繪畫 季家松題詩

清供圖 呂獻峰繪畫 唐云來題詩

江渚詩意 呂獻峰繪畫 唐云來題詩

南枝發青圖 呂獻峰繪畫 唐云來題詩

詠蘭圖 呂獻峰繪畫 霍春陽題詩

江南詩畫 呂獻峰繪畫 唐云來題詩

田園食蔬圖 呂獻峰繪畫 唐云來題詩

殘荷古意 呂獻峰繪畫 唐云來題詩

一江春水 呂獻峰繪畫 唐云來題詩