1.《潛伏》
毫不追求獵奇效果,很踏實的諜戰劇,喜歡劇中有些東西沒有點名,含蓄留白才讓人忍不住回味,“則成啊,天津站就剩你我了,你說誰是深海啊?”這劇最神的地方在于結尾,結尾是永遠的悲劇。不刻意歌頌紅的,也不刻意丑化白的,立起來的是一個個豐滿的人,最后半集的處理還挺灰色的,余則成前半生尚可以殉道者身份自處,但落下的那滴眼淚意即看到了理想主義背后的虛無。
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2.《無悔追蹤》
包裝在諜戰劇下的時代生活劇,能拍成這么大的尺度,好多現在依然避諱的話題也夠直面,演員毫無表演痕跡,四十年的時間彈指一揮間,時代的洪流沒眷顧任何人。這部劇最鋒利的地方是將每個普通人拋入這道無解的選擇題中——當信仰的坐標晃動,我們該如何安放內心的那桿秤?編劇功力真高,從市井小民折射出幾十年風雨變遷,不過肖大力,真是精神可嘉的坑了一圈人。
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3.《隱秘而偉大》
《隱秘而偉大》以警察顧耀東的成長軌跡為軸,在四六年的上海弄堂煙火中,編織了一曲關于理想與堅守的溫情敘事,顧耀東的轉變并非一蹴而就,而是充滿掙扎與抉擇,打破了諜戰劇主角高開的刻板印象。紛亂動蕩的年代,逆流而行的人生,這就是那個暗波洶涌的時代每一個小人物的真實寫照,劇里的上海弄堂、警局百態、煙火氣與暗流涌動交融得恰到好處。
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4.《懸崖》
東北的諜戰故事在寒冷的環境中透露著凜凜的冷靜,真正的特務權衡太多,往往能做到的事都飽含深意,質感不錯,有些片段讓人看了緊張感很強,除了偉光正之外,還有一些對人性的展示。這部劇的可貴之處在于,里面的角色是一個個的人,而不是妖魔或神,最后周乙告別老婆孩子羊入虎口找莎莎的時候,把這部劇一直都在詮釋的真實、人性推向登峰造極。
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5.《暗算》
柳云龍的開山之作,也是貫徹了他所有作品的核心所在,聽風篇的河邊頌詩,看風篇熱烈的黃依依,捕風篇的佛性與探戈帶來的胸膛沖擊,無不展現著文藝與深刻。相比原著講的是具體的傳奇故事,柳云龍拍出了神奇而深入的精神內核,故事起于平庸,但卻是踏實地一步一步邁向神境,劇中對于柳云龍和陳數的討論延續了好多年,這部諜戰劇的魅力由此可見一斑。
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6.《風箏》
短短一集,共黨、軍統、中統、陳真兒多條線索同時進行,居然把那段歷史播出來了,能看得出編劇文底深厚,臺詞句句嘔心瀝血。劇里那個插曲,還有鄭耀先兩次表明自己身份,一次讓堅冰飆淚,一次讓陳局長咆哮的場景,無不讓人動容震撼。這劇展示了大多數潛伏特工的結局,風箏基本上沒有救出來過任何人,處處被暗殺,可憐風箏跌宕的一生,最好的感情卻是在軍統中。
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7.《黎明之前》
智均力敵的諜戰棋局看得非常過癮,偏重邏輯和諜戰交鋒,反派足夠出色、也足夠有血有肉,敵人內部也不全都是酒囊飯袋和冰冷機器,所有的角色都豐滿,合情合理又令人意外,最后無限接近真相的兩面如同硬幣的兩面。這劇很大方,給觀者相當大范圍的信息,摒棄用一件事情吊你胃口很長時間,《黎明之前》太有生活氣息了,不管在哪里,搞好辦公室政治,關鍵時候總是能救命的。
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8.《紅色》
很獨特的情節設計和拍攝思路,鬼子真的說日語,而且張魯一寧可現學現賣蹩腳的日語,也堅持沒找配音,劇組簡直業界良心。《紅色》講的是在亂世里只想要好好過安穩日子的一群小人物的事情,男主人設有大智而無大志,但他的魅力正是來自于性格的反差,為了守護亂世中的媽媽和戀人,他的謀略和堅韌又像開了外掛,最后五集絕地反擊,高能得簡直破表。
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9.《叛逆者》
在動蕩時局和充滿罪惡感的暗黑世界中尋求正義的人生價值,《叛逆者》里有林楠笙完整的成長故事線,一起感受永不熄滅的信仰之光,年輕革命者的成長是以生命為代價,王志文演繹的自然又熟稔。在全員“明狼”的情況下,編劇居然還可以讓我感到我的智商受到了挑戰,真的太厲害了,故事真實性和人物設定各方面都很符合真實的背景,臺詞也非常帶感。
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10.《滲透》
沙溢塑造的另類特工,這種特工似乎并不以情報見長,但效果卻遠遠超過一鱗半爪的情報,《滲透》揭示了中國傳統人際關系和錢的作用,整個劇的劇眼是滲透計劃,彼時彼刻恰如此時此刻,有了市場經濟,我們還需要別人滲透嗎?劇中人物并不高大上,但反而更真實,大姐、小丫頭、顧雨菲這三個女性在許忠義革命成長道路上的階梯式出現,合情合理的再現了人物內心的蛻變。
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“高口碑”的10部諜戰劇,劇情緊扣人心,演技堪稱教科書。
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