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薛崇江,男,1966年出生于陜西省延安子長市,高中文化。自幼喜愛文學、繪畫與書法,尤其酷愛書法,常練至廢寢忘食,無論寒冬酷暑,無論何時何地,數十年來堅持苦練,臨習楷行隸草篆等多種字體,其中以行書最為擅長,在書法領域取得一定造詣。現為珍跡(杭州)書畫院永久會員,理事。
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墨韻恒常,筆墨流風——
書法家薛崇江的篤行與澄心
文/著名書畫藝術評論家 史國澳
在當代書壇的多元生態里,總有一些創作者以“素心持守”的姿態,在筆墨間沉淀著獨屬于自己的生命溫度。薛崇江,這位從陜北黃土高原走出的書家,始終以“篤行”為筆、“澄心”為墨,在數十載臨池不輟的堅守里,將傳統筆墨的法度與個人心性的通透熔鑄為獨特的藝術語言。他的作品既見傳統帖學的韻致,亦藏生活磨礪的真味,于楷行隸草篆的兼修中筑牢根基,在性情與法度的交融中找到自我,最終讓筆下的每一處線條、每一抹墨色,都成為生命沉淀的印記,書寫出屬于自己的藝術天地。
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書法之藝,“根”在傳統,“功”在堅持。薛崇江對書法的熱愛,早已化作日復一日的“深耕”—— 寒冬酷暑不離紙筆,楷行隸草篆諸體逐一鉆研,從唐楷的橫平豎直里打磨筆力,于漢隸的蠶頭燕尾間領悟古樸,在“二王”帖學的流轉婉轉中品味秀逸,又在狂草的縱橫捭闔中釋放激情。這種“遍臨諸體”的堅守,讓他的筆墨有了“厚積薄發”的底氣。
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觀其《海納百川》,大字行書氣勢開闊,橫畫的沉穩帶著篆隸的厚重,豎筆的挺拔藏著唐楷的筋骨,而撇捺的舒展又盡顯行書的靈動,諸體所長被自然地熔于一爐,不見拼湊之痕;再看《竹影清風》,小字行書筆墨溫潤,筆畫的提按轉折精準有度,字與字之間的呼應連貫流暢,既保留了帖學的雅致,又融入了自己對節奏的理解。這份“深耕”,不是對經典的機械復制,而是在反復揣摩中,將傳統的養分內化為自己的筆墨語言。
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更難得的是,他的“篤行”不止于“臨帖”,更在于“悟帖”。 其行書作品《韶華》最見個性:“韶”字的撇捺舒展如羽翼,墨色的濃淡枯潤隨情緒流轉,起筆的重按與收筆的輕飏形成節奏,既保留了行書“流動”的特質,又以“遲澀”的筆意避免了浮滑——這份“收放自如”,正是長期臨池養出的筆墨控制力。“華”字的豎筆以枯筆拖長,墨色從濃到淡的漸變里,藏著書寫時的情緒起伏,似有“余味悠長”的意趣。他不刻意追求“創新”,卻在“順手而為”中形成了辨識度:筆畫不做刻意的“精致”,卻有“力透紙背”的扎實;結體不求“奇崛”,卻有“從容自在”的舒展——這種對筆墨細節的把控,正是數十年篤行中,從“形似”到“神似”的跨越。
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藝術的高階境界,是“從心所欲不逾矩”的自得。這種“自得”,更體現在筆墨與情感的同步。《室雅蘭香》寫得平和溫潤,結體寬綽,墨色均勻,如閑庭信步般從容,藏著他對雅致生活的向往;《梅花》則以草書抒懷,筆畫纏繞交錯,墨色濃淡對比強烈,飛白處似心緒起伏,那份“率性而為”的灑脫,正是內心情感的自然流露。他不被流派所困,不被評價所擾,只是順著自己的心意書寫,反而在不經意間,形成了“見字如人”的獨特風格。
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在這個追求“快與新”的時代,薛崇江的“慢與真”恰是一種提醒:書法的價值,從來不是“有多高級”,而是“有多真誠”。 藝術的長久,從來不是“有多新潮”,而是“有多篤行”。他以數十年的堅守證明,只要心有澄明、行有篤實,筆墨自會生出打動人心的力量。當他的毛筆劃過紙面時,那些線條里藏著的,是四十載的臨池韌勁,是黃土高原的厚樸底色,更是一個普通人以筆墨與世界對話的溫柔——這份“真”,便是他書法最動人的“新聲”。
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墨韻恒常,筆墨流風。數十載筆硯相伴,薛崇江用“深耕”守住了書法的根本,用“自得”活出了藝術的個性,用“傳韻”延續了傳統的生命力。沒有學院派的理論體系,卻有“以歲月煉筆墨”的篤行;沒有炫目的頭銜光環,卻有“以澄心寫真情”的純粹。他的作品如一杯清水,不濃烈,卻能滌蕩浮躁;如一方素絹,不華麗,卻能承載溫度。這份“不隨波逐流”的堅守,讓他的書法在歲月流轉中,始終保持著鮮活的生命力。在這個追求快節奏、高熱度的時代,這份“慢慢來”的堅守,這份“為自己而寫”的純粹,恰恰是當代書法藝術中最珍貴的品質——畢竟,真正的藝術,從來都源于內心的熱愛與長久的深耕。
著名書畫藝術評論家 史國澳 2025年10月28日 書于覽藝齋
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