北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《水龍吟》“玄俠”世界觀的完整建構(gòu)

北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《水龍吟》“玄俠”世界觀的完整建構(gòu)

想象力：“玄俠”世界觀的完整建構(gòu)

《水龍吟》有一個很“抓人”的開局。

郝府左城主的新婚之夜，迎來了一位不速之客。暗夜中，一頂黑色轎輦從天而降，觀眾無法看清乘轎者的面容，只能看見轎夫臉上森然的鬼面面具。

隨著黑衣人撥動琵琶弦，皎潔的寒月霎時化作血月，漫天花瓣化為血雨，原本喜慶喧鬧的婚宴現(xiàn)場，頃刻間淪為一片猩紅肅殺之地。

來者何人？他所施展的“音殺術(shù)”究竟是何功法？他又因何而來、何故殺人？

這個懸念迭起、充滿中式怪談韻味的開場，既是創(chuàng)作者為觀眾設(shè)下的謎題，也是劇中柳眼（方逸倫 飾）為“故友”唐儷辭（羅云熙 飾）布下的一局棋。

《水龍吟》講述的，正是唐儷辭以身入局，在浩蕩武林與神州大地間游歷成長的故事。

前六集的觀看體驗，就像是跟隨主角唐儷辭展開的一場冒險，在不斷解鎖的“新地圖”中，逐步領(lǐng)略這個獨具魅力的玄俠世界。

玄俠世界，首先奇在其視覺呈現(xiàn)。在同類劇集中可能數(shù)集才出現(xiàn)一次的奇觀場景，在《水龍吟》中被高密度呈現(xiàn)，每一集都在刷新觀眾對古裝劇的認(rèn)知與想象。

第一集中柳眼施展的音殺術(shù)、第二集唐儷辭與柳眼對決時的“水龍”、第三集自水中緩緩升起的浮沉地不換樓……這些場景既不同于傳統(tǒng)武俠劇中以自然風(fēng)光為主的“寫實”風(fēng)格，也區(qū)別于仙俠劇中偏虛幻的“寫意”表達(dá)。

《水龍吟》中的奇觀雖借助特效技術(shù)實現(xiàn)，但其帶來的震撼卻是落在實處的。

這種獨特的觀劇體驗，源于劇集對“玄俠”世界的系統(tǒng)性建構(gòu)——不是單點或局部地堆砌元素，而是真正建立了一個內(nèi)在邏輯自洽、外在視覺體系完整的玄俠世界。

從前六集已登場的雁門、周睇樓、劍王城便可見一斑：

雁門風(fēng)格簡樸粗獷，門人硬朗豪邁，頗具軍戶風(fēng)范，重視信義與團(tuán)結(jié)，因而以天空中的雁陣為象征，打斗時多采取集體作戰(zhàn)；

周睇樓以樂立派，作風(fēng)低調(diào)，如隱于山林的逸士，門派場景注重與自然融合，其獨門音殺術(shù)也是在無形之中取人性命；

劍王城作為劍道至尊，在江湖地位崇高，同時又是商旅云集的漕運樞紐，場景設(shè)計突出繁華與威嚴(yán)，“劍王”余泣鳳（修慶 飾）的招式更是氣勢磅礴、大開大合。

這些各具特色的門派，共同構(gòu)筑起一個可信的江湖生態(tài)，也讓這場冒險真正有了波譎云詭、風(fēng)云變幻之感。

只有足夠扎實且自成一體的世界觀設(shè)定，才能支撐起如此龐大的敘事格局；也唯有如此徹底的體系化創(chuàng)新，才能在當(dāng)前競爭空前激烈的市場中脫穎而出。