止于至善 向美而行 劉松年 羅漢圖

劉松年，錢塘人。南宋畫家。是南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。擅畫山水，師張訓札，筆墨精嚴，著色妍麗，界畫工整。兼精人物，神情生動，衣褶清勁。畫的山水竹木高大茂密。后人將他與馬遠、李唐、夏圭并稱為“南宋四家”。

畫風精巧，彩繪清潤，巧妙地渲染了季節。界畫屋宇工致準確，山石多用小斧劈皴，于蒼健中寓秀潤。全卷布局嚴謹，意境清悠。寫樹石筆力勁挺，遠山近水恬淡平緩，房屋院落齊整，人物形態逼真。

劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫風筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱"小景山水"。

作 品 欣 賞

劉松年 羅漢圖

圖中羅漢具有頭光，面相怪異，表情幽默。他身披袈裟，上面的紋飾被描繪得細致入微。羅漢雙手持杖，愜意地坐于屏風前的藤墩之上。引人注意的是，他竟然光腳穿著一雙“人字拖”。

人字拖簡潔精美，具有三根紅色系帶，其最高端嵌了一顆寶石，寶石周邊鑲有花邊。人字拖的鞋底設計成多重弧形，十分合腳。它堪稱史上最早的描繪精致細膩的人字拖圖像。

羅漢面前繪有一位彎腰仰首的年輕僧人，手持經書，似乎在向羅漢請教，神態謙恭。而羅漢則在沉思，好像正在思考如何回答僧侶的問題。年輕人帶襪穿著一雙編織得較為精致的草鞋，這雙草鞋與羅漢的人字拖構成鮮明的藝術對比。

劉松年 羅漢圖

畫幅中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚樹沈思。身側隨侍的和尚以衣袂承接樹上長臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫面生動。此羅漢臉上滿布皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流暢羅漢頭后的圓光，及三樹枝柯掩映，層次分明。全畫敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。

局部

此畫風格屬于劉松年工整細潤一路，是他晚年成熟的作品。畫中人物用鐵線描繪而成，線條流暢有力。服飾與面部均刻畫得極其精細，用筆沉著穩健，神形兼備。畫中羅漢與小和尚的僧袍色彩在多樣變化中求得協調和統一，樹木與山石注重寫實。特別是樹石的用筆，勾勒與皴擦，墨色濃淡相間，充分表現出了樹干與山石的堅硬質感與體積感。枯樹滿身結疤和蒼老堅硬的枝條與后面一棵枝葉濃密的樹形成強烈對照，表現出了大自然所蘊涵的無限生機。濃密的枯枝與樹葉襯托出疏朗的人物，形成疏密的對比，使人物形象在畫中十分突出。此幅作品稱得上是山水畫和人物畫完美結合的成功之作。

劉松年 羅漢圖

劉松年 羅漢圖

局部

劉松年 羅漢圖

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劉松年 羅漢圖

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