上黨梆子《大漢母子》精彩亮相上海國際藝術節

11月5日至6日晚，上海美琪大戲院內人頭攢動，隨著場內燈光逐漸暗下，作為第24屆中國上海國際藝術節“愛我中華·系列演出”的重磅劇目，國家藝術基金2023年度資助項目——上黨梆子《大漢母子》在掌聲雷動中連續上演兩場，以鏗鏘鼓樂與婉轉唱腔，帶觀眾穿越兩千年時光，觸碰歷史深處的人性微光。

上黨梆子《大漢母子》由晉城市委宣傳部重點打造、晉城市上黨梆子劇院精心創排，不僅入選省藝術基金2024年度資助項目，更集結了國內戲曲界一線創作力量。該劇由一級編劇李莉創作劇本，一級導演張曼君擔綱執導，一級演員、晉城市上黨梆子傳習所所長陳素琴領銜主演，李丹、李樊、陳樹濤、鄭法根等實力演員聯袂主演。

該劇聚焦呂后與劉盈、戚妃與如意兩對“母子”的情感糾葛，通過夢境穿插、明暗交織的敘事線索，深入探討人性異化、心靈成長與詩性張揚的命題。“我不想把她塑造成單一的‘狠辣政治家’，而是希望通過‘埋葬婆婆’‘換裝探兒’這些細節，從女性、母親、政治家三重身份切入，展現她從純真到決絕的心理嬗變。”張曼君以小切口解構宏大歷史，將母子間的生離死別、權力漩渦中的情感掙扎，凝練成具有思想震撼力的藝術表達。

將近五年的歷練，從劇本打磨到舞臺呈現，從唱腔設計到人物塑造，主創團隊以“大歷史觀、大時代觀”為魂，試圖撥開歷史迷霧，用傳統劇種的當代表達，講述一段關于權力、親情與人性的西漢往事。全劇演出時長140分鐘，每一幕都圍繞著一個核心事件展開，逐步推進劇情的發展。從楚漢爭霸時劉邦逃亡、呂雉埋葬婆母的場景，到長樂宮封后立太子；從如意之死和戚懿悲劇收尾，到劉盈病重及其對母親的恐懼和怨恨，直至呂雉的最后孤獨謝幕，完成了母子悲劇的全景呈現。

演出過程中，掌聲不斷，叫好聲更是不絕于耳。來自上海昆曲團的崔女士觀看演出后對該劇的藝術呈現欣賞不已：“陳素琴老師不愧是‘梅花獎’得主，她的呂雉層次分明，轉換自然。高亢的上黨梆子腔配合銅器打擊樂，把母子情感撕裂的張力推到了頂點，這在上海來說絕對算得上一場高質量的演出。”

觀眾張女士激動地說：“這部戲讓我重新認識了呂雉。以前只覺得她是‘狠毒太后’，但劇中她為保護兒子劉盈的太子之位，一步步被權力異化的過程，讓我看到了一個母親在政治漩渦中的掙扎，尤其是臨終前她獨坐深宮、銀發如雪的獨白與唱腔聽得我眼淚止不住——權力吞噬了她的溫情，但她的悔恨讓人心疼。”

來自福建的大學生李靜告訴記者：“這是我有生以來第一次聽到上黨梆子，甚至可以說第一次走進戲院，但這一次就被深深震撼。無論是服裝舞美的設計，還是演員們的精彩表演和精巧的劇情設計，真的太棒了。我有機會一定會去晉城看看。”

值得一提的是，該劇首次恢復使用上黨銅器——上黨平鑼、上黨釵、上黨小鑼，實現武場音樂的本真回歸。唱腔設計秉持傳統古典風格，突出上黨梆子高亢激越的藝術特色，梆子聲急促而起，精準傳遞人物幽微復雜的內心世界。全劇堅持回歸藝術本體，強調劇本文學性，突出表演核心，舞美空靈寫意，在“雙寡夜辯”等關鍵場次中迸發強烈戲劇張力，揭示古代女性在權力漩渦中的困境，營造出濃郁的“莎士比亞式”悲劇氛圍。

據悉，《大漢母子》劇本初創于2017年，成型于2019年，自2024年4月創排以來，已在省內外演出近50場，并召開專家研討會5場，收集優化建議60多條，榮獲省部級以上獎項和榮譽10余項。而這也是上黨梆子以“大戲”形式第三次走進上海，第二次參加中國上海國際藝術節。2018年11月，市上黨梆子劇院帶著革命紅色題材現代戲《太行娘親》參加第二十屆中國上海國際藝術節，斬獲兩枚“白玉蘭獎”，也是上黨梆子首次問鼎“白玉蘭”。2019年5月，再次攜帶上黨梆子《太行娘親》代表山西赴滬參加第十二屆中國藝術節，榮獲第十六屆中國文化藝術政府獎“文華大獎”提名劇目及“文華表演獎”。時隔六年，2025年11月，上黨梆子第三次赴滬參加中國上海國際藝術節，二度沖擊“白玉蘭獎”。

“在兩天的演出中，劇場上座率幾近100%，一樓二樓全部滿座。最重要的是謝幕的時候，不管是樓上觀眾還是樓下觀眾，大家久久沒有離去。這充分說明，上黨梆子是一個非常有表現力，非常能夠讓現代觀眾接受的劇種，我們會更加努力呈現更好的作品。”晉城市上黨梆子傳習所所長陳素琴說。（文/盧科）