《唐朝詭事錄之長安》：續寫中式探案傳奇

開播前預約量即突破400萬，豆瓣開分8.1分，迅速登頂云合、酷云、燈塔、貓眼、藝恩、Vlinkage、骨朵等多家主流數據平臺榜單……自11月8日播出以來，《唐朝詭事錄之長安》收視口碑一路走高，刷新多項播出紀錄，引發觀眾熱議。

作為2025年“北京大視聽”重點文藝項目，《唐朝詭事錄之長安》目前正在愛奇藝熱播，北京衛視“品質劇場”同步播出。值得關注的是，“唐詭”系列三部作品豆瓣評分均在8分以上，成功打破“續集魔咒”。新一季的熱播還有效帶動前作《唐朝詭事錄》《唐朝詭事錄之西行》熱度回升，三部作品占據愛奇藝電視劇飆升榜前三名，展現該系列IP持續增強的品牌價值與觀眾認可度。

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賡續唐傳奇敘事傳統

《唐朝詭事錄之長安》以盧凌風與蘇無名西行歸來、重返長安為開端，講述二人在朝堂權謀與市井百態中堅守初心，偵破一系列離奇案件，守護百姓安寧的故事。全劇串聯8個單元案件，將唐代的政治格局、經濟生活與文化風貌巧妙融入敘事，描繪一幅氣象恢宏的大唐盛世畫卷。

魏風華

編劇

作為該系列三部作品的編劇，魏風華表示，新一季在精神內核上延續唐傳奇的文學傳統。“唐傳奇作為我國古典文學瑰寶，其影視化具有廣闊空間。‘唐詭’系列致力于以當代視聽語言激活這一文化遺產，讓傳統敘事煥發時代生機。”在創作方法上，他提出“二樓美學”與“三明治結構”的敘事體系——以真實歷史背景和民俗風情為根基，融入中式志怪與東方奇幻元素，構建獨具特色的審美范式。“藝術風格是創作的生命線。我不追求刻意突破，而是要持續筑牢這條創作的‘護城河’。”

為塑造真實可感又充滿神秘色彩的“唐詭式長安”，魏風華與創作團隊系統研讀唐代長安史料，先后赴陜西歷史博物館、西安法門寺等文博機構實地考察，并前往山西研究現代復建的唐代建筑。通過深入調研，團隊確立“一體兩面”的建構理念：既呈現都城宏偉壯麗的盛世氣象，也刻畫其幽深詭譎的暗面特質。二者虛實相生，最終實現“破詭正心”的價值升華。魏風華特別強調，劇集采用分層敘事策略，“歷史維度作為人物命運的時空背景，與主人公的傳奇經歷形成立體呼應；志怪元素則自成敘事維度。理解這種多層結構，是把握‘唐詭’美學特質的關鍵。”

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獨特美學體系

視覺奇觀的營造始終是“唐詭”系列的重要特色。魏風華表示，在創作過程中，他特別注重對場景和意象的視覺化設定，并與導演、美術指導等主創充分溝通，共同推動文學想象向影像表達轉化。“影視創作不同于文學創作，它是一個系統性的工業化過程。”他坦言，創作中面臨的最大挑戰是如何在時間緊、任務重的情況下保持敘事的新穎性，“唯有在深厚積累的基礎上，敏銳捕捉那些轉瞬即逝的靈感瞬間——這個過程本就如同一樁充滿魅力的‘詭事’。”

在創作方法上，魏風華始終將唐代志怪文獻作為敘事的重要源泉。以《唐朝詭事錄之長安》中的“諾皋記”單元為例，其名稱取自唐代志怪經典《酉陽雜俎》，故事框架源自《廣異記》中“戶部令史妻”的傳奇記載，通過長安小吏之妻夜騎大甕凌空赴約這一意象，將盛唐夜色、奇幻元素與懸疑氛圍巧妙融合，既體現系列獨特的美學追求，也為構建完整敘事奠定堅實基礎。

劇中案件設計與唐代長安的社會結構、文化特征和民俗傳統深度交織。在魏風華看來，構建獨特的美學體系與完整的世界觀至關重要，只有做到“奇而不荒誕、詭而有據”，才能讓觀眾真切感受劇中人物在大唐時空真實存在。在長安這座宏大舞臺上，無論是盧凌風、蘇無名等經典角色，還是新加入的人物形象，都在公主與天子的權力博弈中經歷成長與抉擇。“蘇無名最打動人心的是其根植于心的悲憫情懷，盧凌風則展現在命運夾縫中依然閃耀的人性光輝。這些角色特質構成貫穿全劇的精神脈絡，引發觀眾深刻共鳴。”

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構建“唐詭宇宙”

魏風華將觀眾對新一季的積極反響，歸因于“季播劇效應”與“內容稀缺性”。“如同老友如期而至，觀眾自然心懷期待。‘唐詭’最核心的吸引力在于其獨特的美學體系——雖被歸類為古裝探案劇，但其內核貼近歷史正劇。當前市場上雖不乏同類題材，但能將歷史、探案與志怪元素熔鑄為‘三明治結構’的，唯有‘唐詭’。”他特別感謝觀眾對劇集的支持，以及觀眾積極參與二次創作并提出寶貴建議。魏風華同時透露，第五季《唐朝詭事錄之蜀道》已在積極籌備中。此外，每集20分鐘的中劇《唐詭奇譚》預計下月上線。《唐詭奇譚》定位為系列第四季，有望以輕體量、強節奏進一步拓展敘事邊界。

從“西行”到“長安”，再到即將上線的《唐詭奇譚》與籌備中的“蜀道”，“唐詭宇宙”已初具規模。在魏風華看來，具有持久生命力的IP，應具備四項核心要素：可持續的商業轉化能力、持續的開發潛力、深入人心的經典形象，以及可積累的品牌價值。“唐詭”系列正積極構建多維IP生態，除了影視劇，已延伸至文學出版、舞臺音樂劇、VR沉浸劇場等多種形態，持續推動內容價值的深化與拓展。

對于有志于歷史懸疑題材創作的年輕編劇，魏風華建議大家要“沉下去，走出去”，“要沉入典籍，從歷史深處汲取敘事根基；也要走向現場，若書寫大唐，就應站在大雁塔下、走入佛光寺中，在唐風遺存中感知時代的共鳴。”面對短視頻、微短劇等新型內容形態的沖擊，他認為，長劇創作正逐步走向“嚴肅文學化”，“傳統創作路徑已難以適應當下的傳播環境，‘作者式劇集’將是重要發展方向。唯有強化主創的藝術個性與美學追求，作品才能在多屏競爭中贏得立足之地。”

圖片：豆瓣

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