“與物為春·劉萬鳴藝術(shù)展”眾家談? | 楊曉陽：他做到了守正創(chuàng)新

11月9日，“與物為春——劉萬鳴藝術(shù)展”在山東美術(shù)館啟幕，集中呈現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴40載藝途積淀的500余幅力作。展覽涵蓋人物、花卉翎毛、走獸、竹石、瓜果雜項(xiàng)等多個(gè)題材，既見傳統(tǒng)文脈之承續(xù)，又顯時(shí)代精神之新貌，全面勾勒出藝術(shù)家深邃的美學(xué)追求與豐沛的創(chuàng)作活力。開幕當(dāng)日嘉賓云集，反響熱烈。特采擷部分觀展嘉賓的真摯感言，以期與讀者共賞其藝、共悟其心，感受“與物為春”的筆墨溫度。

——編者按

我謹(jǐn)代表中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會對劉萬鳴此次展覽表示祝賀。此次劉萬鳴將其40年藝術(shù)探索的成果，以系統(tǒng)、完整的方式在山東美術(shù)館集中呈現(xiàn)，意義非凡。此前該展覽已在多個(gè)省份巡展，而此次落地山東，不僅是一次藝術(shù)展示，更是一次深層次的文化對話，生動體現(xiàn)了中國國家畫院與山東美術(shù)界長期緊密的合作關(guān)系。我每次來山東，都能感受到這份深厚情誼與藝術(shù)共鳴。

記得上一次應(yīng)山東方面邀請，我曾受邀率中國國家畫院團(tuán)隊(duì)在此舉辦大型展覽。當(dāng)時(shí)我說，這是一次美術(shù)界的接續(xù)；而今天這場以劉萬鳴個(gè)人命名的展覽，不僅是一場展覽，更是一種態(tài)度、一種姿態(tài)——是他對藝術(shù)、對學(xué)術(shù)、對中國國家畫院建設(shè)使命的深刻理解與堅(jiān)定踐行。用“守正創(chuàng)新”四個(gè)字來形容，是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

首先談“守正”。作為一名藝術(shù)家，首要的是人品。劉萬鳴出生于河北，成長于天津，燕趙之地自古多忠勇豪杰，這種地域氣質(zhì)深深烙印在他身上——忠誠、厚重、可交、可靠。他的人格修養(yǎng)，正是“守正”的根基。他在天津美術(shù)學(xué)院接受了系統(tǒng)而扎實(shí)的藝術(shù)訓(xùn)練，貫通古今、融匯中西。尤其在黨的十八大以來，面對新時(shí)代文藝思想的指引——即馬克思主義基本原理同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合的文化思想，他不僅有所感悟，更有自覺的追求與堅(jiān)守。

《碧空無際》 紙本設(shè)色 361x192.5cm 2014年

走進(jìn)展廳，只需十分鐘，便能感受到他作品中那份純正的中國氣派：從技法到精神，無不體現(xiàn)出對傳統(tǒng)的深刻繼承。我認(rèn)為，中華文化的精神可以從三個(gè)層面理解：一、民族精神：自強(qiáng)不息，厚德載物；二、文化精神：陰陽合一的中庸之道；三、藝術(shù)精神：大美為真的寫意精神。

這三種精神，在劉萬鳴的為人、為藝、處事中得到了充分彰顯。他是這一精神體系的踐行者、倡導(dǎo)者，更是默默奉獻(xiàn)的實(shí)干者。

我想舉三個(gè)例子說明他的品格：其一，尊師重道，不忘本源。他常提起恩師張蒲生先生——天津美術(shù)學(xué)院原副院長，這是一位低調(diào)謙和、技藝精湛的花鳥畫家。盡管張老并不廣為人知，但劉萬鳴始終銘記師恩，反復(fù)向人推介其藝術(shù)成就。這種對前輩的敬重與傳承意識，令人動容。

其二，堅(jiān)守使命，力推重大主題展覽。中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，中國國家博物館原計(jì)劃舉辦劉文西先生大型回顧展，但因場地費(fèi)用高昂一度擱置。我將此事告知萬鳴后，他毅然挺身而出。他據(jù)理力爭，甚至親自跑到倉庫翻找資料、協(xié)調(diào)布展細(xì)節(jié)。我親眼見證過多次激烈爭論。最終，在他的堅(jiān)持下，展覽成功舉辦，并獲得高度評價(jià)，展覽由原定20天延長至三個(gè)月，成為近年來中央高度重視、全社會廣泛學(xué)習(xí)的典范性藝術(shù)項(xiàng)目。這在中國美術(shù)史上實(shí)屬罕見。

《太行真秋，氣貫宇宙》300x140cm 紙本設(shè)色 2010年

其三，默默行善，不求聞達(dá)。多年來，他用自己的稿費(fèi)長期資助留守兒童、貧困學(xué)生。此事鮮為人知，連我也只是偶然得知。問他為何不做宣傳？他說：“做了就好，何必張揚(yáng)？”這正是一個(gè)真正有擔(dān)當(dāng)、有情懷的藝術(shù)家本色。

正因如此，中國國家畫院才能在全國乃至世界范圍內(nèi)樹立標(biāo)桿。我常說：“中國國家畫院不是普通單位，對內(nèi)代表國家，對外代表中國。”而要擔(dān)此重任，靠的不是空談理論，而是像劉萬鳴這樣人品端正、學(xué)術(shù)領(lǐng)先、甘于奉獻(xiàn)的藝術(shù)家。

再談其藝術(shù)創(chuàng)新。細(xì)觀他的作品，雖以工筆為主，卻絕非程式化復(fù)制。他遠(yuǎn)追宋元，近及明清，尤其吸收了明代林良、呂紀(jì)及近代京津畫派的筆墨精髓。但他并非簡單“先勾線、再渲染”，而是將勾、皴、點(diǎn)、染與素描寫實(shí)融為一體，在反復(fù)疊加、修改中構(gòu)建畫面。遠(yuǎn)看精微深入，近看卻筆意松動、氣韻生動，這種“工而不板、細(xì)而不膩”的風(fēng)格，正是他對傳統(tǒng)工筆的重大突破。

《秋風(fēng)無盡，白露朝霜》166×148cm 紙本設(shè)色 2023年

他的創(chuàng)新，既來自對中西藝術(shù)語言的融合，更源于偉大時(shí)代賦予的機(jī)遇。正如古樹新花，他在深厚傳統(tǒng)土壤中開出了屬于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)之花。

值得一提的是，他身兼行政職務(wù)，卻從未放下畫筆。辦公室就是他的畫室，幾十年如一日堅(jiān)持創(chuàng)作。這正是中國國家畫院的優(yōu)良傳統(tǒng)——從李可染、黃胄、劉勃舒、龍瑞到我本人，再到今天的劉萬鳴，我們都堅(jiān)信：創(chuàng)作是中心任務(wù)，作品是立身之本。

因此，我對劉萬鳴的藝術(shù)與擔(dān)當(dāng)深表贊賞。他不僅是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，更是一位值得信賴的領(lǐng)導(dǎo)者。他比我年輕整整十歲，正值創(chuàng)作與事業(yè)的黃金期。看到像他這樣既有才華又有責(zé)任感的中堅(jiān)力量不斷涌現(xiàn)，我感到無比欣慰。

文/楊曉陽，中國國家畫院原院長來源：中國美術(shù)報(bào)）

《詠秋》45×33cm 紙本指墨 2025年

藝術(shù)家簡介

劉萬鳴，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，1995年就讀于中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)研究生課程班。歷任中國藝術(shù)研究院研究生院常務(wù)副院長、中國藝術(shù)研究院中國畫院常務(wù)副院長、中國國家博物館副館長。

現(xiàn)任全國政協(xié)委員、民盟中央委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任、中國工筆畫學(xué)會副會長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、曾任西安美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國文化遺產(chǎn)研究院研究員、第三屆中國美術(shù)獎評審委員、故宮博物院中國畫法研究所客座研究員、第十三屆全國美展評審委員、第十四屆全國美展評審委員。

2012年獲中國青年藝術(shù)家提名獎，2014年入選國家百千萬人才工程授予“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”稱號，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，中宣部2017年文化名家暨“四個(gè)一批”人才。

中國畫作品曾入選全國美展、全國畫院展及省部級展覽，曾獲得金、銀、銅、優(yōu)秀等獎項(xiàng)十余次。

積極參與國家主題性創(chuàng)作，作為第一作者完成《遣唐使》《西電東送、西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調(diào)工程》等中國畫作品。

曾在中國國家博物館等國家級展館舉辦個(gè)展，作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館、中國藝術(shù)研究院等國家級單位收藏。中央廣播電視總臺多次專題報(bào)道其藝術(shù)創(chuàng)作及成就。

出版《中國畫論》《劉萬鳴作品集》《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選》《中國近現(xiàn)代美術(shù)經(jīng)典叢書——徐悲鴻》卷、《中國著名藝術(shù)家圖錄——劉萬鳴》《劉萬鳴素描寫真集》《中得心源——劉萬鳴書法作品選》《咫尺大象——劉萬鳴中國畫小品選》等個(gè)人專著二十余部。其中《中國畫論》一書為普通高等學(xué)校藝術(shù)學(xué)科新形態(tài)重點(diǎn)規(guī)劃教材。