譚延桐：翰墨濃烈蘊(yùn)乾坤（一）

譚延桐：翰墨濃烈蘊(yùn)乾坤（一）

譚延桐，著名學(xué)者、作家、書畫家、音樂家，畢業(yè)于山東大學(xué)文學(xué)院，先后做過《山東文學(xué)》《作家報(bào)》《當(dāng)代小說》《出版廣角》《紅豆》等報(bào)刊社的文學(xué)編輯，現(xiàn)為香港文藝雜志社總編輯、香港文學(xué)藝術(shù)研究院院長、《人文科學(xué)》編委會主任、垂楊書畫院特聘藝術(shù)家，系中國作家協(xié)會會員。中學(xué)時(shí)代開始發(fā)表詩歌、散文、小說、評論、報(bào)告文學(xué)、歌曲、書畫等，散見于海內(nèi)外近千家報(bào)刊，計(jì)1200余萬字。著有詩集、散文集、詩論集、長篇小說共19部。部分作品被譯為英、法、德、意、俄、荷、波蘭語、亞美尼亞語等多種文字。曾獲中國作家協(xié)會、中國音樂家協(xié)會、人民文學(xué)雜志社、廣西政府等頒發(fā)的文學(xué)獎、音樂獎和優(yōu)秀編輯獎200余項(xiàng)，并榮獲《詩潮》評選的“十佳華語詩人”、世界詩歌藝術(shù)聯(lián)合會在泰國頒布的“第五屆金青藤國際詩歌獎”等。

譚延桐語錄

1.墨來墨去，各有各的路數(shù)。關(guān)鍵，在于這個(gè)——這個(gè)“不一樣的路數(shù)”。思量并且強(qiáng)調(diào)不一樣的路數(shù)，憑路數(shù)見分曉，才是繪畫藝術(shù)的正舉。

2.取法于誰，得益于誰。一者取法，二者破局，無他。

3.油畫，靠色彩的繽紛與調(diào)配，即使是亂抹，也可遮丑，但國畫不行，國畫是必須要有神韻的。

4.作畫，說穿了，便是以自己的方式去種植。意識里有什么，往往的，就會種植什么；意識里沒有，即使是咬牙切齒，捶胸頓足，就也是無濟(jì)于事。

5.別樣思維+獨(dú)特筆墨=繪畫功夫。此等藝術(shù)功夫，急不得，躁不得，只有悠然推進(jìn)，自然使轉(zhuǎn)。

6.最最應(yīng)該去展示的，還是思維的線條和色彩。唯此，思維才會酵化或催化一切。

7.沒有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，是做不了書畫大家的，無論如何也做不了。

8.禪，巫，詩，夢，最為接近繪畫藝術(shù)。

9.草書，是一定要有抒情的元素的。若是沒有，便略過了許多的美妙。

11.寫生，是把外面的風(fēng)景請到畫面上來，而進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作，卻是把內(nèi)心版圖上的風(fēng)景請到畫面上來。一個(gè)是本來就是那樣的，一個(gè)是發(fā)酵過的，其營養(yǎng)，有著根本的不同。

12.拙樸，挺好的，可是，假裝拙樸和骨血里確確實(shí)實(shí)是有拙樸，是很不一樣的，太不一樣了。

13.照片，只有一種真實(shí)就已經(jīng)是足夠了，但繪畫，卻必須要擁有兩種真實(shí)：一種是基礎(chǔ)真實(shí)，一種是超越性的真實(shí)。只著眼于一種真實(shí)的畫者，概稱畫匠。

14.繪畫，也有眉目，繪畫的眉目是一定要清楚的。不清不楚，也就必然混沌，必然邋遢，觸目則有頭痛感。

15.作畫時(shí)，我的趣取是，恰到好處。

16.畫畫，沒有那么復(fù)雜，使喚筆墨，而已。而要讓筆墨聽話，須有一定的“魔法”，如此，才會合理地去解構(gòu)一些繪畫材料，重構(gòu)一些繪畫元素。

譚延桐書畫作品選