2025 紅果創(chuàng)作者大會，百川中文創(chuàng)始人洛古特分享爆款創(chuàng)作方法論

引言

2025 年 11 月 25 日至 11 月 27 日，首屆大會在山西太原舉辦。

大會以“結(jié)果總會發(fā)光”為主題，匯聚了編劇、導演、制作方、演員及相關(guān)行業(yè)代表等千余位嘉賓，探討行業(yè)的未來方向與發(fā)展路徑。

番茄小說總編輯謝思鵬在大會上分享了一組數(shù)據(jù)：截至 2025 年 10 月，番茄 IP 改編微短劇收入較 2024 年全年增長 8 倍，多部現(xiàn)象級作品《盛夏芬德拉》《云渺》《念念有詞》《老千》等均改編?番茄 IP，成為今年的文化熱點。

百川中文創(chuàng)始人、總編輯洛古特在大會現(xiàn)場以“從網(wǎng)文到短劇，如何持續(xù)創(chuàng)作爆款”為主題，分享了實戰(zhàn)經(jīng)驗與深度思考。

從網(wǎng)文到短劇

如何持續(xù)創(chuàng)作爆款

洛古特作為主創(chuàng)嘉賓在紅果創(chuàng)作者大會上分享道：

我自己是作者出身，也做了十多年網(wǎng)文編輯，2022 年帶領(lǐng)百川中文團隊轉(zhuǎn)型短劇領(lǐng)域，專注培養(yǎng)并服務緊跟市場成長的短劇編劇。

我們的編劇，包括我自己都經(jīng)歷了網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)型的過程，在短劇行業(yè)發(fā)展的這幾年里，從付費時代到免費時代，從下沉短劇到精品短劇，從單一題材到多元題材，我們積攢了比較豐富的經(jīng)驗。

總結(jié)下來，網(wǎng)文小說和短劇有很多互通之處，但實際上創(chuàng)作過程中，會遇到各種各樣的痛點。

為了有的放矢，做好這次分享，我去采訪了幾位轉(zhuǎn)型比較成功也有代表性的大神作者，問了問他們在轉(zhuǎn)型過程中的最大痛點是什么。希望能給正在努力轉(zhuǎn)型的創(chuàng)作者帶來幫助。

編劇 A：

小說特別是大長篇小說，是一個循序漸進慢慢鋪開講故事的過程。 而短劇需要不斷琢磨新開頭，不斷迭代、超越自己。

這是曾經(jīng)單本書分成破千萬新媒體大神A，轉(zhuǎn)型后已有多部大爆款短劇，在國內(nèi)和海外都有登頂短劇作品。

A 同學的痛點是不適應短劇劇本創(chuàng)作節(jié)奏，尤其是需要不斷地創(chuàng)作吸引人的故事。

洛古特給的建議是：找一個志同道合的編輯，同時，短劇創(chuàng)作要付出更多心力，可以通過調(diào)整周期來優(yōu)化自己的創(chuàng)作節(jié)奏，讓自己保持有創(chuàng)作靈感和動力的狀態(tài)。

編劇 B:

小說做一件壞事需要很秘密地進行，短劇通常透明化。 無法從小說邏輯里走出來，成為創(chuàng)作的一大困難點。

這其實是上帝視角的問題。我們時常因為自己已知的事物帶入別人也能理解，事實卻并不如此。上帝視角的幾大壞處：

? 省略太多東西，導演搞不明白，演員演不明白，觀眾看不明白；

? 為了后面的精彩劇情，把前面寫的枯燥無味；

? 思維局限，無法換位思考，因此創(chuàng)作上難以進步

解決上帝視角的最好辦法，就是不斷反問自己，盡可能地跳出來再看內(nèi)容，再就是借助編輯、朋友的力量，一起迸發(fā)新的創(chuàng)意。內(nèi)容創(chuàng)作者需要良師益友，而不是無腦吹捧的人。

編劇 C：

小說生命周期更久，自己一直寫小說，不懂劇本，也把握不好劇本的畫面感。

針對這個問題，首先，我們可以擁抱系列劇。例如“云渺”系列，開發(fā)周期長達近一年，這正是網(wǎng)文作者擅長長線敘事優(yōu)勢的體現(xiàn)。

文字和畫面之間的轉(zhuǎn)化，則可以從三個維度進行

? 描寫類問題，避免過于細致或宏大的描寫，難以實現(xiàn)

? 表演類問題，避免大段內(nèi)心獨白（OS），盡量外化臺詞，便于演員表演

? 成本類問題，對拍攝的可行性與性價比進行綜合評估。

分享最后，洛古特想跟所有想要轉(zhuǎn)型編劇的創(chuàng)作者說：

轉(zhuǎn)型，請從自己最擅長的題材開始。寫小說時擅長什么，做短劇就先選什么。先入門，先出爆款，用成功建立信心，再去嘗試更多可能。

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來源：百川中文網(wǎng)公眾號