四川
1953年的一天，臺北有個國民黨高官的家里炸鍋了。
一則從北京傳來的死訊，直接把平日里端莊得體的“廳長夫人”給送進了急救室。
這位太太聽到那個男人的名字時，當著丈夫許紹棣的面，兩眼一黑，直挺挺地栽了下去。
等醒過來，她根本不管丈夫那張臉黑成了鍋底，發了瘋似地要披麻戴孝，甚至還要絕食。
那個死在北京的男人，叫徐悲鴻。
而這位為了他不要命的官太太，就是徐悲鴻這輩子最著名的“緋聞女主”——孫多慈。
這事兒在當時鬧得挺大，但很少有人知道，這不僅僅是一場豪門八卦，更是一個被時代碾壓的女人的絕望反擊。
她用了一輩子的時間想洗掉“小三”的標簽，結果到死才發現，自己最大的名氣，依然是掛在那個天才畫家褲腰帶上的“風流債”。
咱們把時間倒回去，回到1930年的南京。
那會兒的南京城，滿大街都是想出人頭地的年輕人。
18歲的孫多慈混在中央大學藝術系的旁聽生里，其實心里慌得一比。
她爺爺雖說是清末帝師孫家鼐，但這塊招牌早就不好使了。
老爹因為給軍閥孫傳芳當過秘書，正在大牢里蹲著。
這時候的孫多慈，太需要一根救命稻草來翻身了，而這根稻草，就是當時已經在畫壇封神的徐悲鴻。
那時候徐悲鴻35歲，那是妥妥的“頂流”。
在一堆學生里，他一眼就相中了孫多慈。
這姑娘不光長得好，畫里那股子憂郁勁兒，簡直就是為了藝術而生的。
他開始給孫多慈開小灶，帶出去寫生，甚至對著媒體喊這姑娘是“天才”。
對于一個急需認可的落魄少女來說，這種來自行業大佬的“獨寵”，殺傷力簡直是核彈級別的。
但這事兒壞就壞在，徐悲鴻家里有只“母老虎”。
徐悲鴻的老婆蔣碧薇，那可不是吃素的。
當年她是私奔跟著徐悲鴻去法國喝過西北風的，這會兒好不容易熬出頭了，哪能讓個小丫頭片子摘了桃子？
蔣碧薇沒像潑婦罵街那樣撒潑，人家玩的是高端局。
蔣碧薇先是殺到學校，沒動手，就是當眾把孫多慈定性成“狐貍精”。
緊接著，她動用自己在上流社會的人脈，搞了一場輿論圍剿。
那時候又沒有微博，但蔣碧薇這波操作，直接讓孫多慈在南京城社死了。
最狠的一招是，她直接跟徐悲鴻攤牌：要藝術還是要家？
在這場兩個女人的撕逼大戰中，徐悲鴻的表現簡直讓人下頭。
他一方面舍不得家里的熱飯熱菜，一方面又不想放手心里的“白月光”。
他竟然登報發聲明，說自己和孫多慈是“純潔的師生關系”。
這解釋簡直就是侮辱智商。
這不但沒洗白，反而坐實了孫多慈“破壞家庭”的罪名。
1935年，孫多慈被逼退學，灰溜溜地回了老家。
后來的抗戰爆發，把這出戲推向了更現實的層面。
徐悲鴻曾經跑到廣西去找孫多慈，想帶她私奔。
結果孫多慈的老爹，拿著拐杖把這位大畫家罵了出去。
老頭子雖然落魄，但眼光毒辣：“你是個天才不假，但你這種連糟糠之妻都能背叛的人，能給我閨女什么安穩日子？”
事實證明，老爹是對的，但也是殘忍的。
為了徹底斷了女兒的念想，也為了在亂世里找個硬靠山，老爹轉手就把孫多慈“賣”了。
買家是當時的浙江省教育廳廳長，許紹棣。
這就是一場赤裸裸的交易。
1940年，孫多慈嫁給了許紹棣。
新婚那天，她哭得像個淚人。
從蓋頭掀開的那一刻起，那個靈氣逼人的女畫家死了，活下來的只是個負責生兒育女、在那位高官身邊當花瓶的“許太太”。
這段婚姻簡直就是坐牢。
許紹棣是個典型的舊官僚，控制欲極強。
他嚴禁孫多慈再提徐悲鴻，甚至看不慣她畫畫。
在他看來，畫畫那是“戲子”干的事，官太太就該老實呆在后院。
孫多慈的畫筆，就這么生銹了。
她只能在夜深人靜的時候，偷偷畫上幾筆。
但畫里再也沒有了那種靈氣，只剩下無盡的壓抑。
1949年，孫多慈跟著丈夫撤到了臺灣。
海峽一隔，她和徐悲鴻徹底斷了聯系。
她以為這輩子就這樣爛在肚子里了，直到1953年那條死訊傳來。
那一刻的昏厥，不是裝的，那是壓抑了十幾年的委屈炸了。
她不顧丈夫的咆哮，堅持守孝三年。
這是她這輩子唯一一次，也是最后一次對命運豎中指。
但這種反抗，值的嗎？
晚年的孫多慈在臺灣師范大學教書，雖然也重新拿起了畫筆，但明眼人都看得出來，她的畫是死的。
那個曾經讓徐悲鴻驚為天人的少女，早就被庸俗的官場婚姻和無盡的悔恨，磨得渣都不剩了。
1975年，63歲的孫多慈在美國洛杉磯病逝。
在她快不行的時候，她立了個遺囑，做了一個讓所有人都沒想到的決定。
她要求墓碑上不寫“許紹棣之妻”，也不要那些虛頭巴腦的頭銜，只刻兩個字——“畫家”。
這簡簡單單的兩個字，是她對這一生最大的諷刺。
她不想做誰的老婆，不想做誰的情人，她只想做回那個1930年在南京中央大學畫室里，眼睛里有光的小姑娘。
可惜，歷史這玩意兒挺勢利的。
現在大家提起孫多慈，津津樂道的還是“徐悲鴻的情人”，還是那段民國桃色新聞。
她那些才華，反倒成了這段八卦的背景板。
這也給咱們提了個醒：在這人世間，一旦你把自己活成了別人的“繆斯”或者“掛件”，哪怕你才華再高，最后也只能是個悲劇的點綴。
孫多慈用一輩子明白了這個道理，但這學費，交得太貴了。
參考資料：
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