倫敦與上海，在展廳的電子河流上沖浪

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作為《奔流：從上海出發(fā)——全球城市人文對(duì)話》項(xiàng)目的重要活動(dòng)之一，《浪潮之上-上海》科學(xué)與藝術(shù)多媒體展將于12月13日在上海創(chuàng)新創(chuàng)意設(shè)計(jì)研究院正式對(duì)公眾開(kāi)放。展覽首站已于今年6月在倫敦舉辦，本次的主展場(chǎng)所在地——上海創(chuàng)新創(chuàng)意設(shè)計(jì)研究院，前身為英國(guó)實(shí)業(yè)家亨利·雷士德創(chuàng)立的雷士德工學(xué)院，建筑風(fēng)格兼具英國(guó)哥特復(fù)興風(fēng)格和裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，其建筑本身即承載著滬倫雙城的歷史淵源，為展覽增添了時(shí)空對(duì)話的深層意蘊(yùn)。

策展人孫文倩與學(xué)術(shù)主持婁永琪從中國(guó)古典園林與山水美學(xué)中汲取靈感，將觀展動(dòng)線設(shè)計(jì)為一場(chǎng)“園林漫步”，在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中實(shí)現(xiàn)東方時(shí)空觀念的轉(zhuǎn)化。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)表演

藝術(shù)家陳俊愷的大型燈光裝置《朔V3.0》作為展廳的中心結(jié)構(gòu)，以中心“河流”徐徐展開(kāi)。沿著這條“電子河流”，多位藝術(shù)家的作品如支流般匯入整體敘事。威廉·拉薩姆（William Latham）與安迪·洛馬斯（Andy Lomas）通過(guò)進(jìn)化算法模擬生物結(jié)構(gòu)，構(gòu)建技術(shù)造物的生命想象；楊泳梁以數(shù)字山水直面城市擴(kuò)張與生態(tài)壓力；戴維·柯特萊爾（David Cotterrell）在裝置作品中審視社會(huì)與環(huán)境的脆弱平衡，創(chuàng)作聚焦于交匯的時(shí)刻——無(wú)論是稍縱即逝的相遇，還是精心編排的事件；法比奧·拉坦茲（Fabio Lattanzi Antinori）則通過(guò)采集倫敦與上海交易所的數(shù)據(jù)，構(gòu)建跨城市的金融場(chǎng)景與科技圖景。紅黑·D·勞倫斯（RedBlack D. Lawrence）與鄭悅分別以繪畫、影像及表演來(lái)探討情緒、心理與精神療愈的議題。開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家鄭悅帶來(lái)《安靜的河流》詩(shī)歌朗誦現(xiàn)場(chǎng)表演；戴維·柯特萊爾的影像作品《Mirror Ⅲ: Horizon》為現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)碧波萬(wàn)頃；藝術(shù)家付彤與音樂(lè)人夏天亦聯(lián)手演出將泰晤士河與黃浦江的兩滴水體擬人化的音畫交互作品《流之相》。

展覽起始處“波光粼粼” 徐翌晟 攝

其中，英國(guó)數(shù)字藝術(shù)家安迪·洛馬斯是電腦圖形學(xué)專家和艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的特效總監(jiān)，以其復(fù)雜的數(shù)位生成藝術(shù)作品聞名。他的創(chuàng)作結(jié)合了數(shù)學(xué)、生物形態(tài)模擬和計(jì)算機(jī)算法，探索自然生長(zhǎng)模式與人工生命的視覺(jué)表現(xiàn)。他還曾參與影視特效制作，包括《黑客帝國(guó)》《阿凡達(dá)》《饑餓游戲》等電影的視覺(jué)效果團(tuán)隊(duì)，擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)。

這些彼此呼應(yīng)的創(chuàng)作營(yíng)造出一條貫穿倫敦與上海的思辨鏈條，使“浪潮之上”不僅指向技術(shù)的浪涌，更指向在快速變動(dòng)的時(shí)代中，人類如何通過(guò)藝術(shù)重新理解自身與世界的關(guān)系。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本場(chǎng)展覽由上海當(dāng)代藝術(shù)館與上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)、上海報(bào)業(yè)集團(tuán)及上海工程技術(shù)大學(xué)共同合作。

原標(biāo)題：《倫敦與上海，在展廳的電子河流上沖浪》

欄目編輯：江妍

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟