深挖歷史富礦 追溯古都之始

北京日報記者 高倩

北京870余年的建都史，如何化為文藝創(chuàng)作的給養(yǎng)？12月13日晚，國家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》迎來首演，“北京建都三部曲”系列作品的序幕由此正式拉開。沿著《金中都》的開篇定調(diào)，“北京建都三部曲”以《元大都》為中章，以《紫禁城》為終章，描繪北京從北方重鎮(zhèn)躍升為大一統(tǒng)國家首都的歷史軌跡，在珍重并充分挖掘古都文化這座富礦的層面，舞臺藝術留下了屬于自己的見證和注腳。

話劇《金中都》劇照。北京日報記者 方非 攝

現(xiàn)場

極簡舞臺凝練遷都風云

金中都，一座封存在歷史長河中的城池，要如何變?yōu)橐慌_能打動觀眾的演出？原創(chuàng)話劇《金中都》的破題之法，是選擇圍繞充滿矛盾與雄心的君主完顏亮，高度壓縮一段波瀾起伏的歷史，在家國前途與個人情感的強烈沖突中揭示更宏大的主題——弒兄自立的完顏亮為把大金帶向更廣闊的天地，決心放棄苦寒偏遠、固守祖制的舊都。然而遷都大業(yè)遭遇重重阻礙，姑母兀魯坐守祖陵以命相逼，摯友阿魯補反目決裂、死于牢獄，忠貞的愛人撻蘭因道義難全而自戕。完顏亮悲憤交加，始終不改其志。頂著巨大阻力，他毅然焚毀舊都，遷鼎燕京。女真人邁出了向中原正統(tǒng)蛻變的關鍵一步，但冥冥中，命運的輪回再度流轉，昔年因憎惡完顏亶嗜殺取樂而向其舉刀的完顏亮，最終也難逃“暴君”殞命的結局。

在約150分鐘的演出時長內(nèi)，《金中都》不僅以流暢的起承轉合講述了完顏亮遷都燕京的始末，也以飽滿張力突破流水賬式的鋪排羅列，立起了一眾性格鮮明的角色：祖永宸飾演的完顏亮有目光長遠的雄圖大略，也有眾叛親離的決絕孤獨，他安坐朝堂君心難測的陰鷙、被連番掣肘而近乎癲狂的爆發(fā)，是全劇最成功的記憶點之一；在影視劇中塑造了多個母親形象的薩日娜，演活了老國太兀魯游走于親情與權力之間的糾結，當兩個侄子完顏亶、完顏亮兄弟鬩墻時，她清醒地強忍悲痛，審時度勢扶持完顏亮上位，可恰恰是這份支持，日后讓她付出了慘痛代價……

在舞臺呈現(xiàn)上，《金中都》不同于“國家大劇院制作”慣常給予觀眾的華麗宏大的印象，整臺作品以寫意為主，烈火、宮闕等意象景片極簡而凝練。表現(xiàn)舊都上京時，野草般的線條蒼茫勾勒出女真人棲息于白山黑水間的粗獷氣概，朝堂戲則以幾張長椅精簡帶過；簡潔的立體框架結構在移動中展現(xiàn)遷都的空間變化與戲劇沖突，大片金色簡潔揮灑出中都氣象。嚴謹考據(jù)金朝紋樣和服飾的服裝設計、化妝造型設計進一步增強了人物的可看性。

幕后

調(diào)研采風填補認知空白

緣何要排《金中都》？從導演王瑞的心聲里，可以窺見立意之必要。王瑞是土生土長的北京人，但捫心自問，說起“金中都”，許多人或許和他印象一致，止步于“知道有這件事”，但來龍去脈知之甚少。在某種程度上，《金中都》以藝術化的方式填補了觀眾對相關歷史了解的空白。

包括王瑞在內(nèi)，《金中都》集結了曾獲茅盾文學獎的編劇熊召政、舞美設計劉杏林、燈光設計邢辛、服裝設計崔曉東、化妝造型設計孫曉紅等一線主創(chuàng)藝術家，并邀北京市政協(xié)文旅衛(wèi)體和文史委員會副主任舒小峰，北京市哲學社會科學規(guī)劃辦公室原副主任、北京史研究會原會長李建平擔任歷史顧問。

“真實的歷史，并不像藝術作品這么好看，激烈的沖突淹沒在很多歷史文獻里，我們首先要把它一個個找出來，就像在荒野巖石中找到許多鉆石，再用一條線把它們串起來。”熊召政比喻道。為此，主創(chuàng)團隊曾赴哈爾濱阿城區(qū)，即昔年的金上京等地調(diào)研采風，翻閱浩瀚史料，連劇中角色的服飾均取材于壁畫和出土文物。完顏亮這個深陷漩渦之中、即便是不少女真人亦深恨于他的人物，成為《金中都》打通故事的重要線索，他一意遷都、推行漢化，由此牽引出與以完顏亮、兀魯為代表的兩方勢力的激烈對抗。“這是兩個很強勢的角色，他們之間的矛盾是不可調(diào)和的。”熊召政說，在如此尖銳的沖突中，“希望觀眾能體味北京建都之初的不易，以及這一歷史抉擇背后所蘊含的艱辛與深意。”

“北京是世界著名古都，豐富的歷史文化遺產(chǎn)是一張金名片。”國家大劇院副院長王斑說。在追溯北京城市地位的奠基之始、凸顯統(tǒng)一多民族國家形成與發(fā)展的歷史必然的層面上，原創(chuàng)話劇《金中都》留下了讓歷史化為舞臺敘事的積極探索。

來源：北京日報