廣東
張際才的山水創(chuàng)作呈現(xiàn)出清晰的地域文化演進(jìn)軌跡。早期作品深植江西山水基因以沉厚筆法構(gòu)建山體骨架；中期加入北方山水的皴法和強(qiáng)勁筆力；后期融合嶺南風(fēng)物特質(zhì)，通過(guò)豐茂植被與水汽氤氳的筆墨處理，形成“北骨南韻”的藝術(shù)氣象。
這種跨地域的文化交融在樹(shù)木造型中尤為顯著：虬曲盤(pán)結(jié)的枝干承襲江西山石的蒼勁，而濕潤(rùn)淋漓的墨色暈染則透出嶺南雨林的生機(jī)。在構(gòu)圖范式層面，張際才突破傳統(tǒng)豎幅程式，大量采用方形構(gòu)圖，強(qiáng)化近景敘事。這種視覺(jué)革新具有雙重意義：其一契合現(xiàn)代空間展示需求，通過(guò)壓縮景深適應(yīng)當(dāng)代審美；其二以框景式構(gòu)圖增強(qiáng)觀者代人感，雖弱化“三遠(yuǎn)法”的空間層次，卻強(qiáng)化了情感共鳴。
水墨技法方面，既承續(xù)嶺南畫(huà)派“水破墨”傳統(tǒng)，又創(chuàng)新性融入濃彩點(diǎn)染，在《鼎湖山印象》中，朱砂與石綠的碰撞為北方山水注人靈秀氣質(zhì)，形成“北派南化的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)法。其編著的技法教材顯現(xiàn)出體系化探索，尤以“疤痕皴”與“鏤空法”最具突破價(jià)值。前者通過(guò)斷續(xù)皴筆模擬樹(shù)皮質(zhì)感，后者以負(fù)空間營(yíng)造表現(xiàn)枝干穿插，兩種技法共同拓展了傳統(tǒng)樹(shù)法表現(xiàn)維度。
——摘自薛良（北京畫(huà)院美術(shù)館負(fù)責(zé)人）在2025年4月27日“星湖流韻 嶺南精神——張際才山水畫(huà)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言，原文載《中國(guó)美術(shù)報(bào)》。
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