河南
畫面采用“對角虛實”布局：右上角葡萄串以“垂珠式”懸垂，單數排列（五、七、九粒）暗合“陽數”民俗；左下瓜葉呈“蟹爪狀”輻射，葉脈以焦墨細勾如篆刻，與葡萄的圓潤形成幾何對抗。兩只螞蟻的定位極考究——前蟻觸須指向葡萄，后蟻六足抓地蓄力，在扇面弧形空間里形成“S”形動線。葡萄以沒骨法點染，先用胭脂打底，再以石青破色，表現果霜的“白粉感”；瓜葉則用“潑綠法”，石綠與淡墨交融處可見“屋漏痕”筆意。螞蟻的繪制堪稱一絕：腹部三節以淡墨暈染出透明感，關節處施赭石如真實昆蟲的角質層，須腳纖毛用狼毫單筆勾出，每根長度不足1毫米卻筆筆見鋒。“癸丑大作”實為紀年誤題（1920年應為庚申），可能是齊白石刻意仿古的戲筆；“四月天”既點明創作時節，又暗喻“人間四月芳菲盡”的遲暮心境。此時畫家定居北京未久，扇面受贈者“蔭軒”疑為琉璃廠畫商，此類小品實為市場定制之作。
此作最妙處在于“微觀敘事”——葡萄象征多子，螞蟻代表勤勞，瓜葉寓意綿長，三者組合成“家業永昌”的民間吉祥符號。而留白處淺米色絹本上的織紋，恰似老農粗布衣衫的質感，透露著這位木匠出身的大師對土地永恒的鄉愁。
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