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宋云龍創(chuàng)作雄獅
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宋云龍與文創(chuàng)青年朋友交流創(chuàng)作心得
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精雕細(xì)琢
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宋云龍創(chuàng)作神獸“睚眥”
在單縣老城區(qū)民俗博物館朱家門樓旁,一間飄散著木屑清香的工作室,是非遺代表性傳承人宋云龍的“創(chuàng)作天地”。
作為當(dāng)?shù)厣贁?shù)擁有個人工作室的手藝人,宋云龍與木雕的緣分早在童年便已結(jié)下。祖父曾是家具雕刻藝人,在祖輩的熏陶下,他對木雕的熱愛與生俱來,這份執(zhí)著也令家族倍感欣慰。
從河北邢臺美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,宋云龍投身福建蓬勃發(fā)展的木雕行業(yè)。十余年間,他潛心鉆研木雕技法,藝術(shù)功底日益深厚。其間,他拜浙派工藝美術(shù)大師錢繼忠為師,并汲取海派玉雕國家級非遺代表性傳承人袁耀的藝術(shù)理念,在實踐中不斷磨礪,逐漸摸索出“傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代技藝相融合”的創(chuàng)作路徑。學(xué)成之后,宋云龍毅然回鄉(xiāng),決心將這門手藝帶回家鄉(xiāng)。
2018年,宋云龍在單縣創(chuàng)辦“鏡鑫軒”木雕工作室,創(chuàng)作視野不斷拓展,個人風(fēng)格日益鮮明。《長眉羅漢》《渡江羅漢》《臥佛》《琴臺夜月》等代表作相繼問世,每一件都承載著他對木雕工藝的當(dāng)代詮釋,讓傳統(tǒng)木雕煥發(fā)新的藝術(shù)生命力。
“木雕的精髓在于‘匠心’,唯有細(xì)觀方見真章。”宋云龍說,木雕的紋路肌理起伏有致,細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)卻又渾然一體,既顯靈動生氣,亦含磅礴氣韻,使人仿佛能觸摸到“大千世界的精妙”。堅硬的木材經(jīng)過鋸、鑿、刻刀等工具的反復(fù)雕琢,竟可呈現(xiàn)出如水之柔潤、如風(fēng)之飄逸、如絲之細(xì)膩、如畫之生動。無論題材與風(fēng)格如何變化,作品的精神氣韻始終滲透于每一處細(xì)節(jié)之中,令人贊嘆。
木雕作為雕塑藝術(shù)的重要門類,涵蓋圓雕、根雕、浮雕等多種形式。2008年,木雕被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,這項古老的民間工藝由此迎來新的發(fā)展契機(jī)。
“即便生而平凡,亦能成就非凡。”宋云龍常言,在快節(jié)奏的當(dāng)下,一件木雕作品承載的不僅是技藝,更是匠心的堅守、傳統(tǒng)的延續(xù),以及勇于創(chuàng)新的力量。
多年的藝術(shù)實踐,不斷塑造著宋云龍的審美與價值觀。他認(rèn)為創(chuàng)作木雕最難把握的是“度”——這“度”蘊(yùn)藏在“雕”與“刻”的收放之間,每一絲細(xì)微調(diào)整,皆折射出創(chuàng)作者的心境與思想。因此,他始終堅持以傳統(tǒng)工藝為根基,融入現(xiàn)代藝術(shù)理念,通過獨特技法和寫意表達(dá),使作品兼具文化內(nèi)涵與審美價值。
在創(chuàng)作古代神獸“睚眥”時,為突出其莊重威嚴(yán)、賞善罰惡的形象,宋云龍查閱大量古籍文獻(xiàn),巧妙融合浙派木雕技法與青銅紋樣,并借鑒玉雕中“鏈子活”的精細(xì)工藝,最終使筆下的“睚眥”少了幾分兇戾,多了幾分凜然正氣,作品既顯工巧,亦富生機(jī)。
這件《睚眥》木雕問世后,受到業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注。不少藝術(shù)界人士與藏家評價:“青銅紋飾是中國神獸的‘魂’,將其融入木雕,增添了作品的神秘感與文化厚度,既是藝術(shù)佳作,也是傳承與創(chuàng)新的典范。”
宋云龍深知,傳統(tǒng)工藝不能止于“守”,更在于“創(chuàng)”。“只傳承而不創(chuàng)新,猶如無源之水,終將枯竭。”他堅定地說,“創(chuàng)新就是最好的傳承。我愿一直走在木雕藝術(shù)的道路上,讓這項非遺技藝持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。”
通訊員 劉波
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