央視春晚終于放下身段了？陳佩斯的那句“都是爺”，含金量還在升

中央電視臺春節聯歡晚會作為每年除夕夜的固定節目，從上世紀八十年代開始就成為許多家庭的傳統收視選擇。陳佩斯曾在該節目中多次出現，他的表演形式以小品為主，與合作伙伴共同創作并演出作品。這些作品在當時獲得了觀眾認可，但后來他與節目組的關系發生了變化，導致他長期缺席該舞臺。陳佩斯在一次訪談中提到節目內部工作環境的問題，這句話后來被廣泛引用，并與節目后續的發展聯系起來。

陳佩斯首次參與中央電視臺春節聯歡晚會是在1984年，那一年他與搭檔合作了一個小品節目，從此開啟了他在該舞臺上的演出歷程。此后幾年，他連續參與了多場春晚，創作了若干小品，這些作品涉及日常生活主題，逐漸形成了他的表演風格。到了九十年代中期，他的小品節目已成為春晚的常設部分，每年都會有新作登場。1998年，他最后一次在春晚舞臺上表演了一個小品，那之后他便不再出現。

1998年下半年，陳佩斯發現自己的部分春晚作品被中央電視臺下屬機構未經授權制作成光盤并發行銷售。他與搭檔共同決定通過法律途徑維護權益，于1999年提起訴訟。該案經過審理，最終法院判決原告勝訴，相關機構需停止侵權行為并支付賠償。此事件后，陳佩斯與中央電視臺的關系徹底中斷，他再未參與春晚的任何環節。進入新世紀，陳佩斯轉向話劇等領域，繼續他的藝術創作活動。

陳佩斯在接受媒體訪談時，首次公開談及離開春晚的原因。他指出節目制作過程中存在部門間相互制約的情況，內部工作人員地位較高，導致協作困難。這段表述后來被概括為一句簡短的話語，反映了當時的工作氛圍。此后，這句話在網絡和媒體上反復被提及，尤其是在討論春晚改革時。

春晚節目在過去多年中面臨觀眾反饋，部分意見指出節目形式趨于單一，缺乏新鮮元素。為應對這些問題，節目組開始探索新的辦晚方式。那一年，春晚強調向基層征集節目，邀請普通民眾參與演出，最終有幾個節目由非專業演員完成。這些變化被視為嘗試擴大參與范圍。

類似舉措在后續春晚中延續。節目組通過各種渠道收集創意，允許更多人提交作品建議。這種方式逐漸形成一種辦晚理念，旨在讓春晚更貼近大眾生活。進入2020年代，春晚繼續調整策略，增加互動環節，并在分會場設置上覆蓋更多地區。

2024年下半年，中央廣播電視總臺為準備次年春晚，推出一個衍生節目系列。該系列從十二月初開始播出。節目以征集形式為主，面向社會公開募集作品、人物和故事。主持人和嘉賓在節目中展示提交的內容，并進行討論和篩選。這種形式被視為春晚制作的延伸，旨在融入更多外部元素。

該衍生節目在播出過程中，涵蓋了多種藝術類型，包括歌曲、舞蹈和傳統表演。舉例來說，一期節目中展示了合唱作品，另一期則涉及民族樂器演奏。這些內容來源于不同地區的參與者，體現了征集的多樣性。節目組通過這種方式，逐步構建春晚的節目框架。