1928年,北洋軍閥孫殿英為了籌集軍費(fèi),下令炸開清東陵,經(jīng)過七天七夜的盜掘,幾乎將乾隆、慈禧墓中的文物洗劫一空。古玩玉器被變賣充公,字畫則經(jīng)過“中間人”倒手后賣到國外。由于書畫變現(xiàn)程序繁瑣、耗時長,再加上孫氏一眾普遍是“外行”,所以絕大多數(shù)真跡最終被毀。
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這其中,有一幅字得以幸免,不僅保存得完完整整、一字不缺,而且還被私人藏家妥善保存,直到40年代末帶去臺灣省,至今藏于臺北故宮,它就是明代黃衍相草書《秋興八首》。
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這件作品是清宮秘藏,深受乾隆、嘉慶等喜愛,慈禧更是愛不釋手,所以讓它作為陪葬品。此作現(xiàn)為紙本冊頁,共16折、32頁,每頁縱約31.8厘米、橫約20.5厘米,總計(jì)400余字,單子大小不一,在3至7厘米之間。
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黃衍相是明代中后期首屈一指的草書大家,于右任先生曾經(jīng)評價他:“追摹顛張醉素,而不亞枝山、雅宜”,意思是說得到了張旭懷素的草法真?zhèn)鳎讲粊営谧Vι健⑼鯇櫋S捎跁ń^佳,黃衍相曾被被崇禎皇帝聘為內(nèi)閣典籍,順治也曾延攬他入朝為官,但他無意于此,而是專研書法。
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乾隆在位時,這部《秋興八首》被云南總督尹繼善尋得,作為壽禮進(jìn)獻(xiàn)宮廷,乾隆命人將之重新精裱。此作起筆多藏鋒入紙,裹鋒切入后筆毫平鋪,墨色均勻滲透,奠定沉穩(wěn)基調(diào)。行筆過程中,中鋒始終貫穿,轉(zhuǎn)折處則巧妙融入側(cè)鋒,墨色稍淡卻爽利,避免了板滯與純側(cè)鋒的輕飄,勁健似“折釵股”。
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結(jié)字穩(wěn)中求險、欹正相生,隨筆勢與詩意調(diào)整字形,善用“內(nèi)緊外松”的空間處理,既富層次又暗喻詩意中的郁結(jié)與滄桑。這種結(jié)字思路既帶來視覺張力,又精準(zhǔn)呼應(yīng)了杜甫詩中漂泊無依卻堅(jiān)守初心的情感內(nèi)核。
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開篇墨色飽滿暈染自然,隨著墨量消耗而轉(zhuǎn)為淡墨,偶見飛白,枯澀如秋風(fēng)蕭瑟,這種濃—淡—枯—濃的變化絕非刻意炫技,而是書家與詩人情感共鳴的自然流露,讓靜態(tài)墨跡生出動態(tài)張力。沙孟海直言此作為“晚明狂草向清初帖學(xué)過渡的關(guān)鍵作品”,林散之稱其“狂肆過于香光,秀逸多于覺斯”。
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黃衍相這件草書的厲害之處,在于不偏廢傳統(tǒng)法度,亦不壓抑個性情志,以晉唐草法為根基,用精準(zhǔn)的筆法、靈動的結(jié)字、鮮活的墨色,將杜詩的沉郁意境轉(zhuǎn)化為筆墨語言,可以說字字都是“金字塔尖”水準(zhǔn),將它臨摹通透,我們也就入古人門庭了。
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而今,我們將此作進(jìn)行了博物館級的超高清12色微噴復(fù)制,并添加釋文一一對應(yīng),便于您臨摹和欣賞。
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