湖南
鄭板橋的《坡公小品冊》，擱現(xiàn)在就是個“不走尋常路”的藝術(shù)品。這本冊子不大，29厘米見方，卻藏著大乾坤——他把篆、隸、行、楷揉成一團，自創(chuàng)了個“六分半書”，人稱“亂石鋪街”體，聽著就像街頭雜耍，可細(xì)品全是門道。
這字寫得，那叫一個“任性”！篆書的圓轉(zhuǎn)、隸書的方勁、行書的靈動、楷書的端正，全被他拆了重組，有的字瘦得像竹竿，有的胖得像石墩，筆畫粗細(xì)能差出十倍，墨色濃淡全看心情。你說他亂來？可每個字都站得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，重心一點不歪，像極了他人——表面瘋瘋癲癲，骨子里硬氣得很。
他抄蘇軾的小品文，專挑“人生如逆旅，我亦是行人”這種句子，大概是從坡公的曠達(dá)里，看到了自己的影子——做縣令時敢擅自開倉賑濟災(zāi)民，寧愿罷官也不討好上司；賣畫時明碼標(biāo)價，絕不裝清高。字里的“硬氣”藏不住，橫畫像竹刀，豎畫似石骨，連捺腳都像他按察民情時拄的拐杖。
可俏皮勁兒也藏不住。偶爾有個字歪著頭，像在擠眉弄眼；有的筆畫突然變細(xì)，像在吐舌頭。這“亦莊亦諧”的勁兒，讓嚴(yán)肅的書法多了煙火氣，就像他畫里的題詩“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”——既懷蒼生，又不失真性情。
鄭板橋的字，當(dāng)時算“離經(jīng)叛道”，如今看卻是清代書壇的一股清流。他就像個“拆墻人”，把困住創(chuàng)造力的高墻拆了個洞，讓后來者知道：規(guī)矩是死的，筆墨是活的，人心更是活的！
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