王羲之悄悄留給兒子的“家族筆法”，竟被武則天公開，這才是學(xué)草書的捷徑！

“筆法”一般是通過家族傳承和師徒傳授來實(shí)現(xiàn)代代相傳的，我們常說的“魏晉筆法”，以“瑯琊王氏”為正統(tǒng)，尤其是“二王”一脈，更被后世推崇。王羲之非常注重“筆法”的保密性，在臨終前，他曾將楷、行、草三體的“家族秘法”傳授給兒子王獻(xiàn)之，并囑咐他“不可示諸友”直到武則天在位時(shí)期，這些秘訣才被公開。

萬歲通天二年（697年），鳳閣侍郎王方慶進(jìn)獻(xiàn)王氏一門二十八人墨跡以及王羲之所著書論，墨跡被皇家鉤摹后合成一部《寶章集》，也就是《萬歲通天帖》，書論則被武則天下令公開。到了北宋時(shí)期，宋太宗命人將書論中與草書相關(guān)的部分進(jìn)行整理，編成一部五言律詩(shī)，并以楷、草對(duì)應(yīng)的形式集字成帖，得名為《至寶帖》，也即《草訣百韻歌》。

此作全文200多句、1100余字，將草書的具體寫法、相似字的區(qū)分講得明明白白、朗朗上口，即使是外行也能輕松上手。我們以其中幾句為例，作一講解：“思惠魚如畫，禾乎手似年。既防吉作古，更慎達(dá)為連。”

“思惠魚如畫”這句，點(diǎn)出了“思”“惠”“魚”三個(gè)字的草書寫法，都和“畫”的草寫有高度相似性，關(guān)鍵區(qū)分點(diǎn)藏在下部細(xì)節(jié)：“思”字下部是“心”的草寫變形，收筆有一個(gè)向內(nèi)的小彎鉤；“惠”字下部是“心”的簡(jiǎn)化延伸，比“思”的下部多一筆輕挑。

“魚”字尾部弧度比“畫”字更舒展；而“畫”字的核心是中間的橫折鉤與下部的撇捺連筆，書寫時(shí)要注意下部的開闊感。

“禾乎手似年”講的是“禾”“乎”“手”容易和“年”字的草寫混淆。“年”字的草寫是上下結(jié)構(gòu)連筆，上部簡(jiǎn)化為短撇加橫，下部是豎彎鉤的流暢延伸，整體呈縱向舒展的姿態(tài)。

區(qū)分要點(diǎn)在于起筆和中部結(jié)構(gòu)：“禾”字起筆是明顯的撇畫，后續(xù)連筆銜接緊湊，沒有“年”字下部的長(zhǎng)彎鉤；“乎”字起筆輕，中部有一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)折弧度，比“年”字多一層向內(nèi)的折筆；“手”字的草寫是橫折鉤加連筆，與“年”字的上下舒展結(jié)構(gòu)有本質(zhì)區(qū)別，書寫時(shí)要注意。

“既防吉作古”是說“吉”和“古”區(qū)別在橫畫的位置：“吉”字是“士”加“口”簡(jiǎn)化，中間的橫畫在中部位置，收筆輕連下部；“古”字是“十”加“口”簡(jiǎn)化，橫畫靠上，且比“吉”字的橫畫更短更緊湊，書寫時(shí)一旦把“吉”的橫畫寫高，就容易變成“古”。

“達(dá)”字右部是“大”的草寫變形，有一個(gè)向外的舒展鉤；“連”字右部是“車”的簡(jiǎn)化，呈閉合的連筆結(jié)構(gòu)，沒有舒展鉤畫，這一細(xì)節(jié)直接決定字意對(duì)錯(cuò)。

記住這些細(xì)節(jié)，不僅能避免寫錯(cuò)字，更能理解草書“簡(jiǎn)化而不隨意”的規(guī)律，這也是《草書至寶冊(cè)》流傳千年的核心價(jià)值。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清12色微噴復(fù)制，并制成一款純手工經(jīng)折裝，還附上釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您學(xué)習(xí)和欣賞。