北京
改編自丹麥著名作家霍爾堡經(jīng)典喜劇《山上的耶伯》的同名話劇，近日在京完成中國首演。這部話劇通過跨文化轉(zhuǎn)譯與本土化重構，讓誕生于18 世紀北歐的經(jīng)典喜劇穿越時空，以京腔京韻喚起中國觀眾的情感共鳴。
▲ 邵澤輝導演霍爾堡喜劇《山上的耶伯》劇照。
“今年是中丹建交75 周年。”談及創(chuàng)作初衷，該劇的改編和導演邵澤輝直言這是一場“因紀念而生、因文本而興”的跨文化協(xié)作。
霍爾堡堪稱是第一位用丹麥語創(chuàng)作劇本的偉大作家、劇作家，其喜劇的精髓在于“以幽默解構虛榮與盲從”。但北歐的文化語境與笑點表達，對中國觀眾而言存在天然壁壘，如何讓18世紀的北歐喜劇在中國舞臺“落地生根”？邵澤輝的答案是“錨定文化參照，重構敘事語境”。故事背景設定在清朝末年，“考慮到北京的演出語境，最終確定了貝勒爺與佃農(nóng)的核心人物設定”，這種貼合地域文化的調(diào)整，讓觀眾在熟悉的社會關系中快速進入劇情。
在舞臺呈現(xiàn)上，邵澤輝采用了布萊希特式的間離手法，構建了“敘述者+ 表演者”的雙重身份模式。更具巧思的是對原著情節(jié)的創(chuàng)造性改編。“我們在劇本后半段加入了‘真假耶伯’的戲份。”邵澤輝解釋，這一改動并非憑空杜撰而是基于原著“身份偽裝”的核心沖突，“原著中，酒鬼被貴族撿回后穿上華服搖身一變，本質(zhì)上是一種‘身份cosplay’。我們用中國觀眾熟知的文化符號做嫁接，讓大家更好理解原著對虛榮與身份焦慮的批判。”邵澤輝表示，《山上的耶伯》的創(chuàng)作過程，本身就是一場深度的跨文化對話，不僅體現(xiàn)在藝術創(chuàng)作層面，更促進了兩國文化的相互理解，“好的跨文化戲劇作品，應該像一座橋梁，讓不同文化背景的觀眾在笑聲中相遇，在理解中共鳴。”
（歐洲時報訊）
編輯：沐橙園
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