北京
新腕兒 報道
在剛過去的2025年，短劇市場經歷了一場靜水流深的內容變革。當大多數人還在討論Sora與Runway的技術參數時，國內AI工具正加速跑馬圈地，而巨日祿是其中不可忽視的一位選手。
數據顯示，在2025全年AI漫劇抖音端播放量Top28中，有一半出自同一款AI工具，即為“巨日祿”。
也就是說，在國內AI漫劇工具賽道中，巨日祿已然領跑。
據巨日祿創始人杰夫表示，“2026年將是真人AI劇的元年，巨日祿會重點優化AI做真人畫風的效率和控制力。”
其實在很早前杰夫在某論壇上就曾提出過關于AI真人短劇的觀點，“AI真人短劇的爆發，不是將來時，它在商業驗證上，已經是現在完成時”。
也就在前幾天新腕兒發文，提到已經有多家公司在籌備AI真人短劇，即將在今年春節集中上線。
我們好奇一款AI工具優秀與否的定義是什么？除了制作漫劇之外，它還需要具備哪些品質，以輔助從業者們完成一部優質的創作？
當「生產關系」具象化
2025年是AI漫劇的黃金元年，觀眾對二次元風格的內容接受度提升。在這股大趨勢下，巨日祿憑借對漫劇內容的認知度位列垂類漫劇工具第一。
去年10月，由巨日祿支持的劇目在多個榜單位列Top級位置，包括《我在末世當老師 學生全是S級變異體》《收徒萬倍返還 師父別再給了》《滿級鬼王重生八歲廢柴》位列2025年10月和11月榜單中各自位列前三名。
在年度榜單中，在28部漫劇中，有12部劇出自巨日祿工具產品的支持，占比近半。
爆款率足夠高的背后，折射出一款工具對市場特質的理解，也可以理解為痛點的把握。
巨日祿對痛點的把握可以分為三個層面，分別是畫面、質感和交付效率。他們工具制作的漫劇角色形象一致性很高，且畫面穩定。在質感方面有著很強的表現力，人物行為和表情的表現力很順暢，還有工業化量產交付能力。
當行業正解決三秒換臉的問題時，巨日祿用戶已經可以穩定輸出120集的連續劇集。在一部部爆款漫劇后，巨日祿已不僅是一個生成工具，更像是漫劇市場供需關系的具象化體現。
巨日祿創始人杰夫認為，2026年將是“真人AI劇”的爆發之年。市場對于短劇的需求正在從“新奇特”回歸到“沉浸感”。
漫劇雖好，但真人影像所帶來的情感沖擊力、代入感以及對于復雜人性的刻畫，依然是內容消費的主流。
對應的生產端，真人AI劇市場仍面臨技術鴻溝。對于一部真人AI劇來講，不僅要神似形準，還要保證生產效率和工業化流程，這在當下市場很難實現。
很多AI真人劇，靜態看是神圖，動起來是“恐怖谷”，肢體僵硬、表情崩壞是常態。還有多數創作者仍處于“盲盒式”創作，生成一個可用鏡頭需要幾十次嘗試，成本并不低。可巨日祿轉向真人AI劇賽道，是一場技術與經驗的“降維打擊”。
目前，巨日祿AI已完全駕馭2D、3D、AI真人短劇和AI真人出海短劇的畫風，解決了“風格化一致”的問題，完全可以將經驗平移。
從底層邏輯來講，控制真人角色的微表情與光影與動漫角色時相通的，甚至在遵循物理規律的情況下，巨日祿的技術優勢更加明顯。
「恐怖谷」消失了
為了直觀展示巨日祿的迭代情況，選擇120天前后的兩個視頻做對比，呈現更切實的變化。
9月份的視頻中更多停留在讓照片動起來的階段。雖然人物五官精致，但皮膚呈現出一種磨皮過度的塑膠感，雖然視覺上合格，但很難讓觀眾產生情感共鳴。
120天后，在最新項目中，當鏡頭推進到人物面部特寫時，角色面部的皺紋、斑點、毛孔和肌理在不同光線下呈現，人物眨眼也很自然，伴隨著呼吸起伏，眼輪匝肌微微抽動，眼神同時恐懼與驚悚。
目前行業中AI生成的人美則美矣，但沒有靈魂，眼神空洞，像精美的BJD娃娃。可巨日祿制作的真人AI劇不止是形似，還很有“戲”，這本質在于他們突破了對微表情引擎與潛臺詞的理解。
其具體的突破性體現在兩方面。
一方面是情緒的顆粒度。傳統的AI指令是“哭”或“笑”，而在巨日祿的真人工作流中，我們可以精準控制“三分譏笑、三分薄涼、四分漫不經心”。這種對情緒顆粒度的把控，是支撐真人劇走向長劇集、走向復雜劇情的關鍵。
另一方面是物理與光影的邏輯自洽。真人劇最怕“假”。像是墻上的影子是否隨人物移動？皮膚的質感在逆光下是否通透？對此，巨日祿引入了基于物理的光照估計算法，確保AI生成的每一幀畫面，都經得起影視級審美的推敲。
相對于傳統行業，巨日祿僅用四個月便跟上市場節奏，從單純的漫劇動態到有溫度的生命力具象化呈現，在內容細膩度提升時，他們的效率也在同比增長。
當AI演員也擁有了演技，AI人物神情傳遞出劇本中字里行間的張力時，真人AI劇才具備了接力傳統實拍短劇增長線的能力。
下半場是效率之爭
許多人以為，AI劇的競爭是模型的競爭。那就錯了，這是一場關于工作流的競爭。
目前，傳統影視制作一部精品短劇，從籌備到上線至少需要30-45天，成本數十萬。而利用巨日祿Agent的真人AI全流程解決方案，將“腳本-分鏡-生成-剪輯”流水線打通，使得生產周期壓縮至7-10天，成本降低至1/5甚至更低。
制作方會有更多嘗試的機會。他們可以在一天內生成三個不同風格的開頭，通過投流測試數據決定后續劇情走向。也可以將同一個劇本生成“古裝版”和“現代版”。
一魚多吃。
這不止在省錢，更在降低試錯成本。
2025年的幾份榜單中，巨日祿工具生成的漫劇占近半，到了2026年，巨日祿跟隨市場迅速反應，自2D、3D后，巨日祿覆蓋真人AI劇，實現AI漫劇賽道所有內容產品功能全部覆蓋。
即將到來的春節檔會上線大量AI真人劇，蓄勢待發的內容戰爭會選出新頭部選手，也包括像巨日祿這樣的幕后工具產品方，他們恰是這場內容變革的承載者。
在新一輪AI內容廝殺中，巨日祿將幕后支持內容選手完成下一個爆款。
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