【DeepSeek談藝】石文君 | 筆墨落處，盡是生命的舒展與自在

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——編者按

花是天地間最動人的溫柔注腳，也是歷代文人畫者筆下永恒的私語。當石文君以筆為介，將花的姿態落于宣紙之上，觀者所見的便不再是單純的草木形色，而是一種融在色墨之間、漾在尺幅之內的生命情致。她筆下的花，帶著江南煙雨般的溫文，也含著案頭清供般的靜穆，在淡彩與濃墨的交織里，自成一段不疾不徐的筆墨清歡。

石文君對色彩的理解，是她筆下花最動人的注腳。她深諳淡彩暈染的妙處，不執著于濃墨重彩的鋪陳，而是以敷染、點染、烘托等手法，讓色彩如晨霧中的霞光般緩緩暈開。那些淺粉、淡紫、鵝黃的花瓣，并非刻意描摹的明艷，而是似有若無地浮在墨色之上，帶著溫潤的光澤。她沿用陳子莊的填色法，卻又跳出前人的范式，讓色彩與墨色在碰撞中達成一種鮮活的平衡——墨色的濃淡為花骨立起筋骨，色彩的暈染則為花瓣暈開體溫，二者相濟相生，讓每一朵花都有了呼吸的節奏。這份和諧不是刻意的調和，而是源于她對色彩質感的敏銳感知：淡彩不薄，濃墨不濁，色與墨相互映襯，既保留了水墨的通透，又賦予畫面鮮亮的生機，觀之如飲清茗，初覺淡雅，回味卻有綿長的清甜。

在構圖的經營上，石文君的花有著獨屬于她的舒展與自在。她慣于將花枝置于瓶器之中，卻以西方構成的巧思打破了傳統花鳥畫的程式。那些花枝不再是文人畫里孤高的折枝，而是以平散錯落的姿態鋪展在紙面，似是案頭隨意插就的瓶花，帶著日常的松弛感。花與瓶、瓶與案幾、案幾與周遭的窗欞竹影，在她的安排下形成了自然的視覺節奏，既有著傳統文人畫的雅致，又透著現代審美的疏朗。這份突破并非憑空而來，而是數十年筆墨訓練沉淀下的從容。

石文君筆下的花，最動人的是那份融在筆墨里的“生活感”。她不刻意追求花的奇崛姿態，也不執著于象征意義的堆砌，而是將花還原為日常案頭的陪伴。無論是盛放的熱烈，還是將謝的溫婉，在她筆下都帶著平和的溫度。這種溫度，來自她對花的細致觀察，更來自她對生活的溫柔體察。她筆下的花，沒有孤高的疏離，只有親近的暖意，仿佛觀者伸手便能觸到花瓣的柔軟，嗅到空氣里浮動的暗香。正是這份貼近日常的表達，讓她的花超越了視覺的審美，成為一種情感的載體——在色墨交織的畫面里，藏著她對歲月靜好的期許，也映著觀者心底對生活最本真的眷戀。

石文君的筆墨世界里，花從來不是孤立的存在。她將花與瓶、窗、竹、鳥等元素自然相融，讓畫面成為一個完整的“場域”。在這個場域里，花是視覺的中心，卻不是唯一的主角，周遭的物象以淡墨勾勒，似有若無地烘托著花的生機，讓整個畫面如同一首舒緩的小詩，每個意象都在輕聲訴說著彼此的關聯。這種整體感，源于她對畫面氣息的精準把控：色彩的濃淡、線條的疏密、墨色的干濕，都在無形的秩序里達成默契，讓觀者的目光在花與物、物與境之間自然流轉，最終落回到花的本身。

在當代花鳥畫的探索中，石文君的花以其溫雅的氣質、鮮活的色墨和從容的構圖，自成一格。她不刻意標榜創新，卻在日復一日的筆墨實踐中，讓傳統的花鳥畫有了更貼近當代審美的表達；她不刻意追求宏大，卻在一花一葉的描摹里，傳遞著對生活最細膩的感知。她的花，是寫給日常的情詩，也是獻給傳統的新章，在淡彩與濃墨的交織里，讓觀者看見花的美，更看見筆墨背后那顆溫潤的心。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

畫家簡介

石文君，女，中國美術家協會會員、中國國畫家協會理事、重慶市女書畫家協會副會長、重慶夢齋藝術中心副院長。跟隨彭志靈、彭柯先生習畫幾十年，八十年代畫風學習著名畫家郭怡琮、蘇葆禎先生。作品喜其色墨互融，崇尚石濤、八大、白石諸家。主張注重傳統、另立新意。

石文君一直致力于中國畫山水、人物、花鳥畫的研究，尤擅花鳥。1999年至2011年作品十八次入選中國美協大型展覽，1999年《野趣圖》獲中國美協主辦的紀念孔子2550年書畫展優秀作品獎，《春歸圖》獲中國美協主辦的詩人、書法家、畫家大獎展優秀獎。2005年作品《風雨秋池》獲重慶市女書畫家展銅獎，刊登在美術雜志上。2011年作品《都市花語》參加中國共產黨建黨90周年重慶市女子書畫展獲金獎。2014年作品《半窗花鳥》入選中國美協首屆八大山人花鳥畫展。2017年中國畫作品《五月薰風》參加第九屆全國著名畫家邀請展獲銅獎。多幅作品在國家和省級雜志上發表。出版畫集多部。創作的多幅中國畫作品被美國、英國、加拿大、新加坡等國家以及諸多國內博物館、美術館、畫廊和央視、繪畫愛好者及收藏家收藏。