當下,DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網&中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
花是天地間最動人的溫柔注腳,也是歷代文人畫者筆下永恒的私語。當石文君以筆為介,將花的姿態落于宣紙之上,觀者所見的便不再是單純的草木形色,而是一種融在色墨之間、漾在尺幅之內的生命情致。她筆下的花,帶著江南煙雨般的溫文,也含著案頭清供般的靜穆,在淡彩與濃墨的交織里,自成一段不疾不徐的筆墨清歡。
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石文君對色彩的理解,是她筆下花最動人的注腳。她深諳淡彩暈染的妙處,不執著于濃墨重彩的鋪陳,而是以敷染、點染、烘托等手法,讓色彩如晨霧中的霞光般緩緩暈開。那些淺粉、淡紫、鵝黃的花瓣,并非刻意描摹的明艷,而是似有若無地浮在墨色之上,帶著溫潤的光澤。她沿用陳子莊的填色法,卻又跳出前人的范式,讓色彩與墨色在碰撞中達成一種鮮活的平衡——墨色的濃淡為花骨立起筋骨,色彩的暈染則為花瓣暈開體溫,二者相濟相生,讓每一朵花都有了呼吸的節奏。這份和諧不是刻意的調和,而是源于她對色彩質感的敏銳感知:淡彩不薄,濃墨不濁,色與墨相互映襯,既保留了水墨的通透,又賦予畫面鮮亮的生機,觀之如飲清茗,初覺淡雅,回味卻有綿長的清甜。
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在構圖的經營上,石文君的花有著獨屬于她的舒展與自在。她慣于將花枝置于瓶器之中,卻以西方構成的巧思打破了傳統花鳥畫的程式。那些花枝不再是文人畫里孤高的折枝,而是以平散錯落的姿態鋪展在紙面,似是案頭隨意插就的瓶花,帶著日常的松弛感。花與瓶、瓶與案幾、案幾與周遭的窗欞竹影,在她的安排下形成了自然的視覺節奏,既有著傳統文人畫的雅致,又透著現代審美的疏朗。這份突破并非憑空而來,而是數十年筆墨訓練沉淀下的從容。
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石文君筆下的花,最動人的是那份融在筆墨里的“生活感”。她不刻意追求花的奇崛姿態,也不執著于象征意義的堆砌,而是將花還原為日常案頭的陪伴。無論是盛放的熱烈,還是將謝的溫婉,在她筆下都帶著平和的溫度。這種溫度,來自她對花的細致觀察,更來自她對生活的溫柔體察。她筆下的花,沒有孤高的疏離,只有親近的暖意,仿佛觀者伸手便能觸到花瓣的柔軟,嗅到空氣里浮動的暗香。正是這份貼近日常的表達,讓她的花超越了視覺的審美,成為一種情感的載體——在色墨交織的畫面里,藏著她對歲月靜好的期許,也映著觀者心底對生活最本真的眷戀。
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石文君的筆墨世界里,花從來不是孤立的存在。她將花與瓶、窗、竹、鳥等元素自然相融,讓畫面成為一個完整的“場域”。在這個場域里,花是視覺的中心,卻不是唯一的主角,周遭的物象以淡墨勾勒,似有若無地烘托著花的生機,讓整個畫面如同一首舒緩的小詩,每個意象都在輕聲訴說著彼此的關聯。這種整體感,源于她對畫面氣息的精準把控:色彩的濃淡、線條的疏密、墨色的干濕,都在無形的秩序里達成默契,讓觀者的目光在花與物、物與境之間自然流轉,最終落回到花的本身。
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在當代花鳥畫的探索中,石文君的花以其溫雅的氣質、鮮活的色墨和從容的構圖,自成一格。她不刻意標榜創新,卻在日復一日的筆墨實踐中,讓傳統的花鳥畫有了更貼近當代審美的表達;她不刻意追求宏大,卻在一花一葉的描摹里,傳遞著對生活最細膩的感知。她的花,是寫給日常的情詩,也是獻給傳統的新章,在淡彩與濃墨的交織里,讓觀者看見花的美,更看見筆墨背后那顆溫潤的心。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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畫家簡介
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石文君,女,中國美術家協會會員、中國國畫家協會理事、重慶市女書畫家協會副會長、重慶夢齋藝術中心副院長。跟隨彭志靈、彭柯先生習畫幾十年,八十年代畫風學習著名畫家郭怡琮、蘇葆禎先生。作品喜其色墨互融,崇尚石濤、八大、白石諸家。主張注重傳統、另立新意。
石文君一直致力于中國畫山水、人物、花鳥畫的研究,尤擅花鳥。1999年至2011年作品十八次入選中國美協大型展覽,1999年《野趣圖》獲中國美協主辦的紀念孔子2550年書畫展優秀作品獎,《春歸圖》獲中國美協主辦的詩人、書法家、畫家大獎展優秀獎。2005年作品《風雨秋池》獲重慶市女書畫家展銅獎,刊登在美術雜志上。2011年作品《都市花語》參加中國共產黨建黨90周年重慶市女子書畫展獲金獎。2014年作品《半窗花鳥》入選中國美協首屆八大山人花鳥畫展。2017年中國畫作品《五月薰風》參加第九屆全國著名畫家邀請展獲銅獎。多幅作品在國家和省級雜志上發表。出版畫集多部。創作的多幅中國畫作品被美國、英國、加拿大、新加坡等國家以及諸多國內博物館、美術館、畫廊和央視、繪畫愛好者及收藏家收藏。
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