蓋聞山川之美,古來共談。夫天地繪素,以云霞為彩;筆墨通神,以丘壑為心。任君澤濤,當代繪事之雋才也,其筆下峰巒,或雄奇、或蒼潤、或幽邃,皆含道應物,澄懷味象。今展六幀,如入山陰道上,目不暇接,謹以斯文,逐幀品藻。
《大壑聽泉》
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此幀以丹紅為天,素皴為岳,峰巒如削,壁立千仞。構圖取高遠之勢,主山堂堂,群峰拱衛,一水蜿蜒如練,隱于谷中。其技法以焦墨積染,層層疊疊,石紋如斧劈,盡顯巖骨堅剛。
詩曰:“赤嶂橫空蔽日光,蒼崖萬古刻風霜。”昔屈子行吟,望崦嵫而嘆逝;太白登峰,見浮云而興懷。觀此畫者,當悟人生如峭巖,唯有歷經磨礪,方能挺立于天地之間。
《厚土-情系隴東 》
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此幀寫黃土高坡之貌,丘壑連綿,草木蕭疏。構圖以散點透視,村落隱于崖畔,小徑沒于林間。其技法以潑墨破色,淡赭暈染,枯枝用焦墨點簇,荒寒中見生機。
詩曰:“荒丘老樹帶寒鴉,野徑無人草自斜。”昔王摩詰輞川閑居,畫雪中芭蕉,以物喻心;范華原寫《溪山行旅》,于平實中見雄渾。此幀不求華飾,唯存本真,正如君子修身,不慕浮華,獨守素心。
《靜雪·鄉情》
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此幀繪雪山晴日之景,丹崖映雪,紅白相映。構圖以平遠之法,屋舍儼然,小橋流水,行人策蹇,充滿煙火氣。其技法以工筆寫屋,寫意繪山,淡彩敷色,溫潤雅致。詩曰:“晴雪初消澗水寬,人家煙火隔林看。
”昔陶令歸田,有 “曖曖遠人村,依依墟里煙” 之句;王維《山居秋暝》,寫 “明月松間照,清泉石上流” 之境。此幀融山水與田園為一,讓人領悟:繁華過后,平淡方為真味。
《山城秋韻》
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此幀寫云山霧海,峰巒出沒,江水如藍。構圖以深遠之法,主山巍峨,群峰連綿,留白處云霧蒸騰,虛實相生。其技法以干筆皴擦,濕筆渲染,墨色濃淡相宜,有米家山水之韻。
詩曰:“煙江疊嶂有無中,水墨淋漓造化功。”昔董北苑寫《瀟湘圖》,以淡墨輕嵐寫江南煙雨;黃子久作《富春山居》,以披麻皴寫富春山色。此幀以墨為韻,以水為魂,讓人明白:人生如霧中觀山,不必執著于一時得失,放眼長遠,自有乾坤。
《圣境幽泉》
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此幀以青綠重彩寫仙山樓閣,奇峰插云,飛瀑流泉。構圖以高遠與深遠結合,山城相依,人境與仙境交融。其技法以鐵線勾勒山石,填以石青石綠,兼工帶寫,富麗而不失清雅。
詩曰:“仙巖藏市俗塵輕,飛瀑流泉洗客情。”昔李思訓寫《江帆樓閣圖》,以金碧山水顯盛唐氣象;王希孟作《千里江山圖》,以青綠重彩繪千里江山。此幀融傳統青綠與現代審美為一,寓意塵世之中亦有仙境,只要心無掛礙,處處皆是桃源。
《新道載秋歌》
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此幀寫秋山雄姿,丹楓似火,飛瀑如練,橋橫絕壑,樓隱深林。構圖以全景式布局,主次分明,開合有度。其技法以斧劈皴寫山石,點染結合,墨色與赭色相映,蒼茫中見絢爛。
詩曰:“秋山問道意無窮,萬壑千巖起臥龍。”昔宗炳臥游山水,謂 “澄懷觀道,臥以游之”;郭熙論山水,謂 “春山淡冶而如笑,秋山明凈而如妝”。此幀以秋山為媒,讓人感悟:人生如登山,唯有不斷求索,方能領略高處風景。
六幀山水,各有千秋,或寫雄奇,或繪平淡,或顯富麗,或呈蒼茫。任君以筆墨為舟,載觀者遨游于山水之間;以丘壑為語,道人生之至理。觀其畫,如讀《莊子》,逍遙而自在;如品《離騷》,沉郁而激昂。蓋畫者,心跡也。任君之畫,不僅在技,更在道。其構圖之妙,在于開合有度,虛實相生;其技法之精,在于融古匯今,剛柔并濟;其寓意之深,在于以山水喻人生,以筆墨寫性靈。
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