年代劇《小城大事》中,演員王伊瑤飾演“煙火女神”孫小燕。1月14日,王伊瑤在個人社交平臺發(fā)布“燕子越來越時髦”視頻,視頻中詳細介紹了孫小燕的服裝進化史。
從視頻看,孫小燕的服飾的確越來越時髦,越來越好看。最為關鍵的是,孫小燕的“小燕服裝進化史”還有一個標題叫“餛飩攤小販到歌廳老板娘”。
從這個視頻就能知道,孫小燕后面從擺餛飩攤轉型開歌廳了。
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《小城大事》第20集中,孫小燕和林冬福說了自己的過往,她沒結過婚,兒子浩浩的父親是一個“知青”,得到返城機會后回了上海,再無音訊。孫小燕寫了很多信,卻只得到一封簡短幾字的回信和五百塊錢的匯款單。
自己被無情拋棄后,孫小燕想了很久,還是決定把孩子生下來,從那以后她就下定決心不再依靠男人,也不再相信愛情。
孫小燕能跟林冬福講這些,說明她信任他。林冬福也表示自己會用時間來證明,他不會辜負孫小燕的信任。
孫小燕是未婚先孕的,這在《小城大事》劇中那個年代,可是非常有“勇氣”的,盡管她后來被無情拋棄了。
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孫小燕人長得美還喜歡唱歌,穿著擺攤的衣服也擋不住她的氣息和韻味,臺風天相互表白之后,林冬福做了一盞會唱歌的燈,送給孫小燕,陪伴她收攤回家的路上。
孫小燕屬于月海的第一批居民,月海發(fā)展很快,轉型是孫小燕后面的必然之路。
那么,孫小燕是如何轉型開歌廳的呢?下面大體猜測一下。
林冬福和孫小燕相親后,孫小燕曾對李秋萍說過,林冬福連表白的勇氣都沒有,在一起也沒有什么意思。
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從這句話來看,孫小燕是一個觀念很前衛(wèi)的人,再加上以前她大膽追愛,就連未婚先孕的“勇氣”都有,因此可以推測,孫小燕有了一定積蓄,有了林冬福照顧她的孩子和母親后,她會出去闖一闖的。
孫小燕出去闖一闖,除了在月海擺餛飩攤難有大的發(fā)展外,縮小和林冬福的身份差距,應該也是孫小燕出去的動力。
解春來也是副鎮(zhèn)長,他的媳婦高雪梅的印刷廠開得紅紅火火,這對孫小燕也是不小的觸動。
考慮到孫小燕的前“知青”男友是上海的,孫小燕去的地方,不太可能是上海,最有可能是深圳或廣州。
孫小燕出去后,初期肯定經歷了一段艱難時期,可能做過服務員、銷售等工作。后來的可能是,一個偶然機會,孫小燕結識了一位經營歌廳的老板,對方因某些原因準備轉讓生意。孫小燕看中歌廳的位置和客源基礎后,用她之前在月海經營餛飩攤積累的生意經,決定接手。
孫小燕接手后,光她自己的美麗和歌喉,就吸引了一些顧客,自己也一度星光燦爛。
這個期間,月海繼續(xù)高速發(fā)展,林冬福也越來越忙,再加上孫小燕的歌廳也面臨轉型問題,所以,孫小燕又回到了月海,把大城市的生活方式帶回月海,在月海繼續(xù)開歌廳。
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月海的發(fā)展是沒有止境的,開歌廳肯定不是孫小燕的終點,她肯定會在服務業(yè)領域繼續(xù)發(fā)展下去。
《小城大事》的主線是發(fā)展,王伊瑤發(fā)布的小燕服裝進化史,就是月海跟著時代的發(fā)展史。對孫小燕來說,她從擺餛飩攤開始,后面具體干什么并不重要,重要的是她跟著時代在發(fā)展,并且在發(fā)展中,始終和林冬福心心相印,情深意重。
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王伊瑤的形象是典型的濃顏系長相,眉眼深邃、五官立體、面部輪廓清晰,就是因為這個特點,王伊瑤在電視劇中飾演的妖精角色(最代表性的是《與鳳行》中的蛇妖金娘子),給觀眾們留下了深刻印象。
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這次,王伊瑤在《小城大事》中飾演的孫小燕,劇中最多的時候是素色布衣、系圍裙、頭發(fā)隨意挽起,妝容極淡甚至接近素顏。
這種造型設計弱化了王伊瑤偏現(xiàn)代感的濃顏五官,強化了角色的生活化特質。劇中,王伊瑤的眼神戲處理得非常克制,沒有以往角色的“媚態(tài)”或“精致感”,而是用專注、真誠的眼神傳遞角色的善良與堅韌。
孫小燕在《小城大事》中,作為月海的“煙火女神”,她煮餛飩時專注的模樣,與人交談時的真誠,既具有鄰家姐姐的親和力,又有因過往感情創(chuàng)傷帶來的些許疏離感。
王伊瑤通過微表情和肢體語言,將這種復雜層次處理得很自然,既沒有刻意營造“破碎感”,又讓觀眾感受到這是一個經歷過生活磨礪、但依然保持溫暖的人間女性。
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從演技和對角色的塑造來說,王伊瑤在《小城大事》中,都屬于首屈一指的。
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最后說一點,以上內容中,與《小城大事》后續(xù)劇情有關的部分,是基于《小城大事》現(xiàn)有劇情和預告片的分析和猜測,不代表后續(xù)劇情的真實發(fā)展,更不是劇透,僅供觀劇參考。
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