從首部中劇《看得見風景的窗》開播，透視中劇的破土與遠眺

當時代的鐘擺指向2025年的盛夏，中國電視劇的土壤下，一粒被寄予厚望的種子，正悄然萌動。國家廣播電視總局以“廣電21條”為犁鏵，深耕備案公示的田地，為網絡劇新樣態松綁。

隨后，廣電總局電視劇司的系列座談會，則如春風化雨，鼓勵“中小體量”的先行探索與商業模式的破舊立新；政策的天光與市場的潮汐在此交匯，共同呼喚著一個新生的劇集樣態……既非長劇的恢弘綿長，也非微短劇的迅疾碎片，而是取其中道，以獨特的投資體量與敘事智慧，試圖撬動整個行業的生態杠桿，這便是“中劇”。

（一）

1月15日，全國首部獲得發行許可的中劇《看得見風景的窗》在總臺綜合頻道黃金檔播出，并在央視頻、優酷、芒果TV、愛奇藝、騰訊視頻同步上線。該劇導演劉江，劇本總監張巍，主演張雪迎、高至霆，中央廣播電視總臺、中共浙江省委宣傳部、浙文影業集團股份有限公司出品，是中劇新規實施后先行先試的首部標桿性作品。

《看得見風景的窗》彷如一扇推開中國劇集敘事的全新視窗，將“中劇”這個概念從抽象理念凝結為熒屏上的具體風景，宣告了中劇從概念到標桿的驚艷落地。

顯然，這是一次創作美學與產業邏輯的自覺轉向，預示著一場靜水深流般的劇集生態變局。

從創作和傳播視角看，中劇的“中”，既是體量的折中，更是時長的黃金分割點，既擺脫微短劇“梗文化”的碎片化急促，又避開了長劇因注水而生的敘事疲憊，在有限篇幅內尋求完整的起承轉合與情感縱深。

《看得見風景的窗》便在這片新墾地上，以公路勘景的輕盈步履，丈量出“短而精、小而美”的可行路徑。中國視聽大數據（CVB）顯示，該劇在黃金時段電視劇收視日榜中位列第一，平均收視率達2.772%，占全國收視份額11.637%，同時位居全部頻道電視劇收視第一，全國黃金時段電視劇收視第一。

短短八集，每集約二十分鐘，摒棄了冗長的鋪陳，選擇以公路勘景的輕盈步履，串聯起海島的風光與人生的況味。熒屏之上，碧海、燈塔、漁村不再是靜默的背景，而是與人物命運同頻呼吸的鮮活存在；觀眾的目光追隨女主角林笠返鄉的車轍，經歷一場“故鄉的再發現”……那習以為常的景致里，原來深埋著夢想的另一種可能，蟄伏著心靈的歸屬與重生。

如網友所言，這劇“像一陣海風，吹散了心頭的積塵”，它讓觀眾在精悍的篇幅里，不僅看見了舟山的山海畫卷，更窺見了自己“心里那片被遺忘的海”。

收視與口碑的雙重認可，證明了政策松綁所釋放的恰是一種凝練敘事、回歸本心的創作可能，中劇在情感濃度與現實關照上，足以承載不遜于長劇的深度與共鳴。

（二）

這扇窗的風景，其意義更在于對行業格局的深遠眺望。

《看得見風景的窗》能夠登上總臺黃金檔，本身便是一個強烈的信號，標志著“中劇”作為一種被主流認可和擁抱的正式品類，擁有了與長劇同臺競技、引領風潮的資格。

其成功清晰地勾勒出中劇作為新樣態的創作自覺與創新鋒芒，核心在于“短而精、小而美”的創作理念，有限的體量，從而促成預算的精準投放與運作周期的高度集約。

《看得見風景的窗》將“綠水青山就是金山銀山”的宏大理念，溶解于海島日常的肌理之中，讓“兩山”理論在光影敘事里獲得了可視、可感、可親近的溫度。

而其積極探索文藝賦能文旅的路徑，讓劇集成為一扇移動的“窗”，吸引觀眾去向往、去抵達那片故事發生的土地，從而書寫了一卷兼具美值與時代意義的鄉村振興篇章。

可以說，《看得見風景的窗》為行業提供了一種可持續的創新樣本，既不盲目追逐天價投資的“重工業”奇觀，也不沉溺于流量變現的速食快消，而是在兩者之間，開拓出一條講究成本效益、尊重創作規律、呼應觀眾需求的穩健之路。

這扇“窗”清晰地印證了，在創新的敘事節奏與高效的制作模式下，中劇完全有能力成為時代精神與地域文化的重要載體。

（三）

首部中劇的如期開播，其意義遠不止于一部作品的成敗，更預示著劇集生態的深刻變遷。

對此，國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇對于正在發生的劇集變革有著清醒地認知和判斷。他認為，從劇集的發展局勢來看，微短劇應運而生，成為文藝百花園中的新成員；中劇崛起勢在必行，成為博采眾長、推動創新的破局者；長劇歷久彌新，成為駐守品質、深耕價值的守望者；各類劇集將同生共長、美美與共，實現“大珠小珠落玉盤，大屏小屏皆精品”。

自2025年備案新政實施，中劇備案數量的大幅增長，已顯露出市場敏銳的轉向與創作力量的涌動；《看得見風景的窗》的實踐回應了在長劇的厚重與微短劇的輕盈之間，確實存在一片豐饒的“中段”地帶，亟待開墾。

《看得見風景的窗》為中國電視劇行業推開了一扇前所未有的窗，透過這扇窗，我們看見了一種更靈活的敘事可能，一種更高效的內容生產，一種更緊密的藝文融合。

中劇的崛起，不是對傳統的取代，而是對譜系的豐富；不是一時的風潮，而是應運而生的必然。

它的故事剛剛開篇，窗外，已是無限風光。