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張建農,筆名:秋風,1955年11月生,江蘇鎮江揚中人,祖籍江蘇常州。中國楹聯學會會員,中華詩詞學會會員。江蘇鎮江市作家協會會員、鎮江市書法家協會會員,黑龍江寧古塔簽約詩人。詩詞散見于:《文學天地》《中外文摘》《新玉文藝》《美麗中國》《三角洲》《稻穗飄香》《寧古塔作家》《多景詩聯》等紙刊。
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筆墨含情 法古出新——張建農書法藝術深度評析
書法之為藝,在于筆墨傳情、法脈相續,更在于以筆為媒、立心鑄魂。在當代書壇,張建農先生以數十年臨池不輟的堅守,在碑帖之間深耕細研,兼收并蓄歷代名家精髓,既筑牢傳統根基,又融入個人心性與時代感悟,形成了“沉雄不失靈動、端莊蘊含灑脫”的獨特風格。他的作品,沒有刻意炫技的狂怪,亦無固守程式的僵化,每一筆都透著扎實的筆墨功力,每一幅都藏著深厚的文化底蘊,既是對中華書法傳統的虔誠守望,亦是當代書法創作者“法古而不泥古、出新而不失本”的生動范本,在筆墨流轉間,書寫出屬于自己的藝術篇章與精神追求。
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張建農書法的藝術根基,深植于對歷代碑帖的精研細悟與精準取舍。書法學習,臨帖為第一要務,唯有沉潛古法、吃透經典,方能下筆有由、落筆有韻。張建農先生深諳此道,數十年間,遍臨秦漢篆隸、魏晉行草、唐楷宋意,他不貪多求快、不淺嘗輒止,而是對每一部經典法帖都逐字揣摩、反復臨寫,既錘煉筆墨技巧,又體悟古人的用筆之理、結體之妙、氣韻之神。這種對傳統的敬畏與深耕,讓他的書法擺脫了浮躁之氣,筑牢了“形神兼備”的藝術根基。
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筆法作為書法的核心,是張建農先生功力最直接的體現。他的用筆,兼具“碑的骨力”與“帖的韻味”,剛柔相濟、沉厚靈動,盡顯對筆墨的極致駕馭。觀其楷書作品,筆法嚴謹規整、一絲不茍,起筆藏鋒沉穩,行筆中鋒鋪毫,收筆回鋒凝重,線條如綿裹鐵,兼具顏體的雄渾與柳體的勁健。橫畫左低右高、略帶弧度,既暗藏彈力,又彰顯氣度;豎畫如立柱擎天,筆力貫通紙背,盡顯“顏筋柳骨”的剛健質感;點畫精準飽滿,或如墜石沉淵,或如流星趕月,起落轉承間盡顯法度森嚴。不同于純守唐楷的刻板,他在筆法中巧妙融入魏晉帖學的靈動,讓楷書線條多了幾分溫潤柔韌,避免了程式化的滯澀,做到“嚴而不板、端而不僵”。
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而行書作品,更能彰顯張建農筆法的靈動與多變。他取王羲之蘭亭序“飄若浮云、矯若驚龍”的筆法精髓,中鋒行筆為主,側鋒輔之,提按頓挫精準有度,轉折處或圓轉如流水潺潺,或方折如磐石擎天,圓中藏方、剛柔相濟。筆畫的粗細、輕重、疏密、枯濕隨勢而變,卻始終筆意連貫、氣韻貫通,如一幅行書立軸,開篇筆墨沉厚,奠定雄渾基調;中段行筆漸緩,線條溫潤靈動,提按變化豐富,盡顯晉人“自然率真”的韻味;結尾處筆墨收束沉穩,與開篇形成呼應,整幅作品筆法跌宕起伏卻不失章法,盡顯“筆斷意連、氣韻生動”的藝術效果。此外,他還吸納米芾“刷字”的迅疾勁健,為行書筆法注入張力,卻摒棄其狂放不羈的浮躁,以溫潤節制的筆墨,形成“勁而不野、暢而不浮”的獨特質感,讓每一筆都既有力量感,又有書卷氣。
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結體作為書法的骨架,直接決定作品的氣象與格調。張建農先生的結體,以“端莊為基、意趣為韻”,在遵循古法規范的同時,追求“欹正相生、疏密得當”的審美境界,盡顯對字形結構的深刻理解與靈活運用。其楷書結體,承襲唐楷“端莊規整、氣勢開張”的特點,中宮收緊而四周舒展,筆畫排列均勻有序,左右對稱卻不呆板。如“國”字,外框寬博圓厚,內部筆畫居中端正,疏密得當、避讓自然,既符合唐楷的法度要求,又通過細微的筆畫調整,讓字形穩如泰山卻不失靈動;偏旁部首的處理更見匠心,如“林”字左右木字旁相互呼應,左收右放、錯落有致,避免了對稱結構的刻板感,盡顯“橫直相安、意脈貫通”的結體法則。
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數十年筆耕不輟,數十年初心不渝。張建農先生以筆墨為媒,在碑帖之間汲取養分,在創作之中錘煉個性,用扎實的功力、靈動的筆墨、深厚的內涵,書寫出一篇篇動人心魄的書法佳作。他的作品,是對中華書法文化的傳承與弘揚,是對當代書法藝術的探索與貢獻,更是他個人精神追求與人生感悟的集中體現。在快節奏的當代社會,張建農先生的書法如一股清泉,以其端莊沉穩、靈動灑脫的藝術特質,讓觀者在感受筆墨之美的同時,體悟到傳統藝術的永恒魅力與人文底蘊。相信在未來的創作中,張建農先生將繼續深耕筆墨、守正創新,在書法藝術的道路上不斷攀登新的高峰,為當代書壇留下更多兼具藝術高度與思想深度的佳作,讓中華書法這一國粹瑰寶在當代綻放出更加璀璨的光彩。
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張建農先生以淡彩暈染出江南的溫婉,白墻黑瓦錯落于新綠的田埂旁,薄霧中的漁船與抽芽的桃柳,將早春的濕潤與生機暈染得淋漓盡致。作者以細膩的筆觸捕捉水鄉日常的靜謐,每一處屋舍、每一叢草木都透著煙火氣。兩幅作品風格迥異卻筆力相通,無論是北地山川的雄渾,還是江南水鄉的靈秀,都在作者筆下化作可游可居的心靈棲所,盡顯中國畫 “外師造化,中得心源” 的精髓。
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(文/田野)
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