毀模？神作？用膠水“毀掉”維爾賓丨模型學園

作者：あに

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知識點總結請下滑至末尾

讓我們用手涂來享受 2025 年震撼問世的究極立體畫布——「PLAMAX 維爾賓」吧！

無論是當下熱門的新套件，
還是往昔的經典名作，
把所有拼裝模型都拿來用筆涂享受一番——

這就是本連載《筆涂部落》的宗旨。

本次我們將挑戰的是在 2025 年末壓軸登場，
讓無數模型迷直呼“這個絕對想涂一把！”的超杰作套件——
「PLAMAX 維爾賓」。

相比《月刊 Hobby Japan》2025 年 12 月號中，
刊載的清水圭老師的水性漆作例，

本次為大家介紹的“あに”老師帶來的作例，
則是采用硝基漆完成的。

通過在零件表面施加的紋理表現，
以及硝基漆相互交融的涂膜，
成品展現出了極佳的氛圍感。

來吧，讀完這篇文章，
一起拿起畫筆涂裝PLAMAX 維爾賓吧！

增加立體信息量的「あに涂」準備工作

あに老師在涂裝各種機甲時，
習慣先粗化裝甲表面，
或者涂上溶劑補土來增加細微的凹凸細節，
然后再進行筆涂。

這種涂裝流派可以自然地增加零件表面的“信息量”，
是表現厚重質感的不二法門。

讓我們先來看看「あに涂」的準備工作吧。

用田宮膠水提升信息量

田宮膠水

▲ 也就是大家熟悉的“白蓋”田宮膠水，可以輕松地用來粗化零件表面。具體方法將在下一節介紹。

田宮補土 (基礎型)

▲ 常用于填補縫隙的田宮補土。將其用硝基稀釋劑稀釋后制成“液態補土”，再筆涂到零件表面。

硝基漆

あに涂”主要使用硝基漆（如 Mr. Color）。通過疊加近似色，在一個零件上表現出豐富的色調變化。

琺瑯漆

▲ 滲線和舊化使用田宮的琺瑯漆。

あに制作「PLAMAX 維爾賓」外拍展示 用田宮膠水為零件表面添加紋理

完成狀態

▲ 這是涂抹了田宮膠水并添加紋理后的零件。
田宮膠水會輕微溶解零件表面，
從而形成細微的凹凸感。

注意不要涂得太多

▲ 在想要粗化的表面部位，
薄薄地涂上一層田宮膠水。

用牙刷敲擊

▲ 用牙刷或較硬的毛刷輕輕敲打。
這樣能制造出細密的凹凸細節。

完成！

▲ 被敲打出凹凸感的膠水膜，
與被膠水溶解的零件表面相結合，
就表現出了細膩的紋理。 利用“液態補土”進行紋理表現

從牙膏補土擠到碟子里

▲ 將田宮基礎補土擠到陶瓷碟中。
あに 老師準備了專用的調色碟，
碟子邊緣還殘留著之前干透的補土。

加入少量硝基稀釋劑

▲ 在補土中加入硝基稀釋劑。
注意不要加太多，否則會變得太稀。
保持一定的粘度更容易表現出紋理感。

用筆涂抹

▲ 將調好的液態補土涂在零件上。
涂的時候要有意識地保留筆觸，
讓這些筆痕成為最終完成面的一部分。

液態補土涂裝結束

▲ 通過改變運筆方向，
可以表現出多樣的凹凸感。

橫向、縱向，
有時甚至可以嘗試拍打，
去尋找你自己喜歡的紋理表現吧。

先涂凹陷處！

涂抹桃花心木色

▲ 底漆涂裝的最后一步，
是涂抹成為陰影的凹陷部分。

桃花心木色作為陰影色非常優秀。
將其涂在細節部分和溝槽深處。

首先從細節開始

▲ 將桃花心木色像流淌一樣，
涂入裝甲縫隙和表面的刻線中。
即使溢出到刻線外也完全沒問題。

陰影色能輔助基礎色涂裝

▲ 預先在凹陷處涂好陰影色，
不僅能起到陰影表現的作用，
即便后續主色有漏涂，也不會顯得突兀。

茶色系各種好用

▲ 除了桃花心木色，
棕色紅豆色也可以作為陰影色使用。
請根據覆蓋在上面的顏色相性，
嘗試自己喜歡的顏色。

桃花心木色涂裝結束

▲ 這是涂完桃花心木色的狀態。
あに 流的筆涂，
連涂裝前的打底也全都是用筆完成的。 白色的涂裝

使用兩種顏色

▲ 白色部分使用“消光白”和“麻色”這兩種顏色。

在零件上隨性涂抹

▲ 在零件上自己喜歡的位置涂上白色和麻色。
可以在零件表面直接混合這兩種顏色，
或者涂上已經在調色盤里混好的顏色，
以此改變白色的色調。

運筆方向也要多變

▲ 這是涂完第一遍的狀態。
可以看到底層的液態補土顏色，
也成為了白色區域信息量的一部分。

從不同方向運筆留下的筆觸，
配合零件的曲面，增添了豐富的表情。

涂抹想要提亮的部分

▲ 在曲面的頂點等部位涂上消光白。
這是為了追求高光效果。

一邊涂一邊整理漆面

▲ 一邊在零件上溶解涂料，
一邊整理漆面直到呈現出理想的白色。

硝基漆利用其溶劑成分可以相互溶解的特性，
能像這樣在零件上享受“混色”的樂趣。

完成

▲ 筆觸與底層液態補土的紋理感完美融合了。
あに涂”可以說是一種，
每涂一層就能不斷給零件增加信息量的獨特涂裝法。

紅色與暗黃色的涂裝

使用紅豆色和棕色

▲ 紅色部分使用紅豆色棕色兩種顏色。
涂法基本與白色相同。
使用圓筆，像重疊細線一樣將顏色鋪開。

涂到透出底色的程度就停手

▲ 紅色不要一口氣涂滿，
涂到還能隱約看到底色的程度就停止第一遍涂裝。
等完全干燥后，再繼續筆涂。

用印第安藍增加深邃感

▲ 涂在陰影部分或凹陷處的“暗紅色
是在棕色中加入少量印第安藍調制而成的。
通過涂抹接近補色的顏色，
可以讓紅色部分顯得更加深邃。

在表面薄薄地涂一層

▲ 混入了印第安藍的棕色要稀釋得薄一些，
像給表面罩一層紗一樣涂抹。
這可以說是一種類似“濾鏡”的涂法。

內側的暗黃色

▲ 奧拉轉換器的內部，
選擇涂成暗黃色
在已經粘接到套件上的狀態下直接涂裝。

薄涂疊加

▲ 暗黃色雖然比普通的黃色發色更容易，
但與其他顏色相比遮蓋力仍不算強，
所以要薄薄地疊加涂層，把顏色整平。

涂出界也沒問題！

▲ 暗黃色即使涂出界，
弄到了紅色部分也完全沒問題。
因為紅色是遮蓋力很強的顏色，
之后可以輕松地覆蓋掉。

用紅色進行修補

▲ 等暗黃色干透后，
用筆以此前用過的紅色將其覆蓋。
即使涂出界也能立刻修正，
這也是筆涂的一大優勢。 使用琺瑯漆進行舊化

使用的顏料

田宮琺瑯漆消光黑

田宮琺瑯漆淺黃色

田宮琺瑯漆消光土色

▲ 使用以上三色進行漬洗。

滲線

▲ 對零件的刻線進行滲線。
像 Buff 這種明亮的顏色會成為很好的點綴。

表面的漬洗

▲ 將上述三種顏色點涂在零件表面，
然后用琺瑯溶劑像化開它們一樣進行漬洗。
三種顏色會隨機混合在一起。

紋理如花般綻放

▲ 白色的零件也一樣，
點涂三色后用琺瑯溶劑化開進行漬洗。

此時，深色的涂料會滲入表面的紋理中，
進一步提升信息量。

舊化完成

▲ 通過舊化，
零件表面原本多樣的色調變得沉穩，
整體印象更加統一協調。

足部特寫

▲ 生物感很強的爪子部分，
也用同樣的方法進行了舊化。
呈現出與其他裝甲零件不同的表情，
成為了模型的亮點。

胸部特寫

▲ 透明成型的胸部零件被涂滿，
利用筆觸添加了豐富的色調。

側腹的散熱片涂成了橙色，
作為點綴與內部零件形成了區分。

各處用翡翠綠粉彩施加的類似銅綠的污漬，
與本體的紅色互為補色關系，
使得該部分看起來更加明亮，非常有趣。

底座的制作

僅底座部分
▲ 用熱絲切割機將擠塑板切成圓形。
以此疊三層作為城墻的芯。

如果在上下貼好紙型并沿著紙型切割，
就能切出漂亮的圓形。

在芯材外圍，
包裹一層刻畫了石垣紋樣的 1mm 厚聚苯乙烯板。
筆上蘸取極少量的工具清洗液，
敲打表面使其溶解，制作出巖石的肌理。

底座崩塌處特寫

▲ 制作了類似城墻的底座崩塌的部分。
布置了情景模型用的草粉、苔蘚和干花。

由于底座加入了與紅色系維爾賓互為補色的顏色，
視線會自然地被吸引到這里。

底座地面特寫

▲ 地面的細節也非常精彩。
在刻線中揉入研磨膏，
然后再進行漬洗。
研磨膏滲入涂料后會形成獨特的表情。

孩提時代接觸到的“銀色的沖擊”。筆涂是僅靠一支筆就能享受的最高趣味

——請告訴我們あに覺醒“筆涂魂”的契機是什么？

あに：
其實真的很小的時候，
我就把汽車模型隨便涂成銀色。

畢竟那時還是小學生嘛，
也不知道現在所謂的“舊化”這些詞，
只是憑著“涂成銀色就會變帥！”這種感覺去涂。

但越涂越覺得有立體感，
當時覺得特別好玩。
那時候松本周平先生他們也經常用干掃技法，
我非常憧憬那種效果。

等長大以后，
久違地再次接觸模型時，
產生了一種既懷念又新奇的不可思議的感覺。

起初我也有些固定觀念，
覺得“每個模型流派都有固定的涂法”，
但后來開始覺得“這東西，說不定可以應用到任何模型上？”

就在那時，
我遇到了《Ma.K》。

——Ma.K 確實是“集大成者”的典范呢。看著 Ma.K 就會覺得流派什么的根本沒關系。

あに：
最近感覺筆涂和科幻角色模型之間的距離感，
也縮短了很多。

不僅僅是噴筆涂裝的模型，
現在模型雜志和社交平臺上也發表了各種各樣的表現手法，
模型作品的世界變得更加豐富了。
看著真的很有趣。

——確實如此。筆涂不再是一種特殊的技法，而是變成了大家“享受拼裝模型的一種工具”。

あに：
完全沒必要按照說明書去配色。
可以根據當天的心情，
想著“這里試著放這個顏色吧”，
然后盡情地玩耍。

能夠“邂逅那個組裝完之后才明白的、屬于自己心中的色彩標準答案”，
這才是樂趣所在。

通過畫筆控制自己的想法并涂抹上去……
一旦體驗過這種心意直接傳達的感覺，
你就會覺得用筆涂模型簡直好玩得停不下來。

今后我也想繼續享受筆涂的樂趣。

基于對“あに流”筆涂《PLAMAX 維爾賓》作例文章的分析，以下為您整理的關鍵知識點表格及延伸思考：

核心知識點整理表

知識點/主題

核心內容摘要

作例對象與風格

針對 2025 年發售的“PLAMAX 維爾賓”，采用硝基漆筆涂，區別于常見的水性漆，強調厚重感和紋理。

“あに涂”核心準備增加表面信息量

。通過粗化表面或添加凹凸細節，打破零件原有的平滑感，為后續涂裝提供附著點和視覺層次。

紋理制作：膠水法

使用田宮白蓋膠水薄涂，配合牙刷/硬毛刷敲擊，利用膠水的溶解性制造細密凹凸。

紋理制作：液態補土法

將田宮基礎補土用硝基稀釋劑稀釋成液態。筆涂時特意保留筆觸方向（橫/縱/拍打），形成獨特的肌理。

底漆與陰影涂裝

優先涂裝凹陷和細節處。使用桃花心木色。作用是制造陰影，且容錯率高。

白色涂裝技巧

采用消光白 + 麻色。利用硝基漆互溶特性，直接在零件表面進行混色，通過多層疊加和運筆方向豐富色彩。

紅色涂裝技巧

采用紅豆色 + 棕色。關鍵在于“透底”（不完全覆蓋底色）和“濾鏡法”（稀釋后薄涂）。深色區加入印第安藍增加深邃感。

舊化

使用田宮琺瑯漆（消光黑/淺黃/土色）。采用點涂 + 溶劑化開的方式，讓深色滲入紋理，明亮色作為點綴。

底座與補色運用

使用擠塑板和聚苯乙烯板制作城墻廢墟。利用色彩心理學，在底座加入紅色的補色（綠色系草/苔），引導視覺焦點。

筆涂理念

打破說明書配色的束縛，視筆涂為表達工具。享受過程中的偶然性和“組裝后才找到的答案”。受到 Maschinen Krieger (Ma.K) 風格影響。