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38個觀眾,1226元票房,2026年上座最慘電影,誕生了!
《飛馳人生3》《鏢人》等商業(yè)大片的宣發(fā)海報鋪天蓋地,春節(jié)檔的硝煙味早已彌漫。
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然而這片喧囂之下,一部名為《炫舞我人生》的電影悄無聲息地上映了。
實實在在的1226元人民幣,片方最終僅能分得390元,甚至不夠支付一場影院放映的電費?
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春節(jié)檔前的兩重天
春節(jié)檔大片摩拳擦掌,營銷費用動輒上億,而大量中小成本電影卻在檔期縫隙中無聲沉沒。
一度被看好的《匿殺》系列新作,最終止步于4.5億,與往年相比沖勁明顯不足。
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與之形成鮮明對比的是,《瘋狂動物城2》一枝獨秀,延續(xù)了從年初《哪吒2》開始的動畫片強勢表現(xiàn)。
在當下經(jīng)濟環(huán)境中,合家歡動畫片憑借其、“一拖N”的家庭觀影模式,成為了最穩(wěn)妥的商業(yè)選擇。
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一個孩子能帶動至少兩位家長購票,這種消費模式在謹慎的消費環(huán)境下顯得尤為抗壓。
在這片寒冬中,《炫舞我人生》的遭遇格外刺眼。
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首日排片500多場,票房僅500多元,平均每場僅有一名觀眾,堪稱“包場式觀影”。
這種極端情況在中國電影市場化改革以來極為罕見。
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這是一部關于舞蹈與夢想的文藝片,85分鐘的片長,講述幾個年輕人拾起夢想的故事。
全片啟用素人演員,導演也是新人,此前僅以演員身份參與過幾部評分不高的作品。
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沒有明星加持,沒有IP基礎,沒有大規(guī)模宣發(fā),甚至連類型都選擇了相對小眾的文藝片范疇。
這樣的配置在當下的電影市場幾乎等同于“自殺式上映”。
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電影產(chǎn)業(yè)的殘酷現(xiàn)實
導演的勇氣值得欽佩,但市場回報卻冰冷如刀。
按照常規(guī)分賬比例,電影院拿走約50%,國家電影專項資金和稅收約占8%,發(fā)行方分走約10%,最終片方僅能獲得約32%。
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也就是說,《炫舞我人生》的片方最終收入約為390元。
這390元需要覆蓋影片的制作成本、后期費用、送審費用、拷貝制作及傳輸費用、宣傳物料等各項支出。
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即使是一部極低成本的電影,制作費用也通常在數(shù)十萬到百萬元之間。
如此算來,投資回報率幾乎可以忽略不計,但如果這部影片選擇網(wǎng)絡平臺發(fā)行,情況或許會完全不同。
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誰看了這部電影,關于那38位觀眾的身份,是偶然走進影院的普通觀眾,還是導演的親友團?
有自稱看過該片的觀眾留言:“我只是想找一個沒人的地方安靜坐會兒,沒想到真的包場了。”也有些是看到排片表上這個奇怪的名字,出于好奇買了票。
《炫舞我人生》的導演代表了中國電影產(chǎn)業(yè)中一個龐大而沉默的群體。
懷揣電影夢、手握有限資源、渴望通過院線證明自己的新人導演。
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他們的困境在于,在流媒體時代,院線發(fā)行的門檻不降反升。
現(xiàn)在影院排片更加依賴數(shù)據(jù)預測,沒有明星、沒有IP、沒有前期熱度數(shù)據(jù)的影片,連排片談判的資格都很有限。
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很多新人導演的作品,實際上是在“裸奔”上映。
直接以低成本文藝片沖擊商業(yè)院線的做法,風險系數(shù)只會越來越高。
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影院經(jīng)營者的兩難
從影院經(jīng)營者的角度來看,《炫舞我人生》這樣的影片同樣是尷尬的存在。
影院其實愿意支持多樣化的電影內(nèi)容,但現(xiàn)實是,排一場只有一兩個觀眾的電影。
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連電費和人工成本都覆蓋不了,長期這樣,影院自身也難以維持。
一些影院嘗試推出“藝術電影專場”、“新人導演支持計劃”等特別排片,但往往因為受眾有限而難以為繼。
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商業(yè)壓力下,影院不得不將更多場次留給有票房保證的影片,這進一步壓縮了中小成本電影的生存空間。
這部電影真的毫無價值嗎?從商業(yè)角度,答案幾乎是肯定的。
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在商業(yè)大片喧囂奪目的光影背后,無數(shù)中小成本電影和新人導演正在默默掙扎。
他們的作品或許不完美,或許不符合市場主流,但正是這些多元的嘗試,構成了電影藝術發(fā)展的土壤。
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當影迷為春節(jié)檔的票房大戰(zhàn)興奮不已時,也不應忘記那些在角落中靜靜上映又靜靜下映的影片。
電影不僅是商品、娛樂和產(chǎn)業(yè),也是藝術、表達、文化。
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1226元,38個觀眾,它確實記錄了一部電影的失敗。
也提出了一個行業(yè)必須面對的問題。
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在追求商業(yè)成功的道路上,該如何為那些不夠成功卻依然重要的電影留下空間?
答案或許不在今天,但尋找答案的過程,本身就是電影藝術生命力的體現(xiàn)。
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結語
當市場只容得下一種成功時,這種成功本身也將變得脆弱而乏味。
電影的魔力,恰恰在于它總能以意想不到的方式,觸動人心中最柔軟的部分,對此大家怎么看呢?
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信源:
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