齊白石與東北博物館史料詳析，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

1936年，齊白石父子合影（左為齊良琨）

齊白石（1864—1957），原名純芝，后改名璜，字渭清、瀕生，號白石、寄萍等，湖南湘潭人。早年學木匠，27歲始學書畫、篆刻、詩文，40歲后五次遠游，60歲后定居北京，卒年97歲①。詩書畫印皆有獨創，聲名遠播海外，為一代藝術巨匠。

東北博物館（1959年改名遼寧省博物館）收藏齊白石作品400余件，居國內各博物館之首，并以涵蓋早、中、盛、晚各時期，門類齊全、精品薈萃、自成體系而著稱。

從1954年至2007年，先后在本館舉辦齊白石作品專題展覽9次。從1988年至2009年先后赴冀、甘、浙、鄂、渝、京等省（市）級博物館，在廈門、青島、蘇州、湖州、深圳、珠海等市博物館和香港藝術館舉辦齊白石作品展覽。

人們于觀賞這些題材廣泛、風格各異，清新、明朗、簡練的藝術佳作之時，每每感念為藏品征集而做出貢獻的文博工作者前輩，這中間有三位人士的名字令人難忘，即王修、齊良琨和胡文效。

圖1，齊白石給王修的“托子之信”

托子之請——王修

下面這封信（圖1）是齊白石與東北博物館交往之發端。

柿園先生有道：

鐵衡②來京，蒙惠贈佳筆、舊墨，拜謝！

即畫瓜藤并小冊幾開，聊以為報。

九十老人，無恙安閑，先生自能于筆墨間見之也。

兒輩良琨，字曰子如，學問文字都不足謂。其年五十，未入宦場，亦無派系。

今詣門下，如蒙視其有可教者，即請賜予培植，則良琨不勝感戴矣。

春寒猶重，維為國自珍。

敬候

勛安

齊白石再拜 卅九年（1950）三月廿四

（信封：兒輩良琨呈 柿園先生臺升 白石緘）③

收信人“柿園”，即王修，當時兼任東北博物館館長。從信中的字里行間可知，王修委托周鐵衡赴京拜訪齊白石，并贈以筆、墨。齊白石專寫此回信，將愛子齊良琨托咐于王修，并以畫作八幀答謝。

王修（1908—1988），原名衍思，又名鵬，號柿園，山東省黃縣人。五四運動時期，開始接受和傳播新文化思想。七七事變后，奔赴延安。1938年加入中國共產黨。1938年至1941年，主辦晉西南區黨委油印報《五日時事》。1945年隨軍進入東北。曾任東北文物保管委員會常委兼辦公室主任，東北人民政府文化部文物處處長。1949年至1955年兼任東北博物館館長。

圖2，齊白石贈王修畫冊“蘭言小集”

齊白石所贈畫作“小冊幾開”，后被王修名之為《蘭言小集》④（圖2）：

（一）蘭花兩支。題：“久不聞其香。柿園先生。白石。”（“羨慕王修先生蕙蘭般的清香”）

（二）蓮蓬、殘荷各一。題：“生來蓮子心原苦。九十歲白石。”

（三）瓜一只。題：“瓜生有瓣。白石。”（此兩幀“表達殷殷愛子之心”）

（四）殘荷一支。題：“秋殘。白石。”（“也許是對人生的感慨”）

（五）毛栗子一枝。署：“白石”。

（六）柿子一只。題：“事事都吉。九十歲白石。”（“柿者，柿園先生也。‘事’與‘柿’諧音，祝福王修先生‘事事都吉’”）

（七）臘梅一支。題：“鐵骨。白石。”（“似乎是對王修先生人品的贊譽”）

（八）葫蘆一支，葫蘆上有“瓢蟲”一只。題：“好樣。白石。”（“‘瓢蟲’乃‘蚜蟲’天敵也，沒有‘瓢蟲’何來根深葉茂和碩大的葫蘆”）

1950年之時，東北地區的各行各業，百廢待興，急需人材。另一方面，1949年7月開館的東北博物館，也成為年輕的藝術家和學者的向往之地。王修接受齊白石的托咐，將齊良琨招至部下；同年6月，又將胡文效吸收到本館工作（詳后），實為遠見之舉——可視為在齊白石與東北博物館之間架起了溝通之橋。

在此之后，齊白石與東北博物館建立了密切的聯系。

1951年2月，齊白石以10余幅畫作參加在沈陽舉辦的“抗美援朝書畫義賣展覽會”⑤。

同年秋，贈《墨蟹圖》，題：“辛卯（1951）八月應沈陽之索”。

同年12月14日，齊白石捐贈個人作品《和平圖軸》，題：“愿世界人人都如此鳥。辛卯小年，贈東北博物館。九十一白石老人。”

后來，專門為東北博物館而創作的書畫作品有：

《葦蛙圖軸》，題：“九十三歲白石老人為東北博物館制。”

《棕櫚八哥圖軸》，題：“東北博物館寶藏。杏子塢老民白石。”（1953年入藏）

《和平鴿圖軸》，題：“東北博物館。白石贈，時年九十三。”

《花卉草蟲冊》，題：“東北博物館存。九十四歲白石。”

1954年4月20日至6月28日，東北博物館舉辦“人民藝術家齊白石畫展”，畫家專為此次展覽題寫橫額：“齊白石畫展。白石老人九十三歲。”

又以行書寫《謝啟》：“東北博物館舉辦白石畫展，集余往昔及近作數拾幅于一堂，與我東北人士相見，幸何如之。白石老年，身逢盛世，國內外人士對余畫之愛戴，應感謝毛主席與中國共產黨對此道倡導與關懷。余老矣，不能遠道北上共與其事。特寄尺紙，以表向往之忱。白石老人。甲午春。”

《花卉合卷》（縱46.3、橫364.8厘米）更是絕無僅有。畫家卷后題記：

東北博物館將舉辦白石畫展，余以衰老畏遠行，不能躬與其盛，為作此長卷寄之。有解人當知，此乃余生平破例也。九十四歲齊白石。”

此次展覽共展出百余件書畫作品，獲得很大成功，受到各方好評，也為后來繼續征集齊白石作品的工作奠定了良好的基礎。（參見附錄1）

1951年7月，東北文物界舉行“抗美援朝書畫義賣展覽會”時合影，左起：沈延毅、閻萬章、胡文效、楊仁愷、金景芳、周鐵衡、王化南（坐輪椅者）、李文信、趙琦（女）、齊良琨、楊成能、楊孟雄

寄望子如——齊良琨

在多位子女中，齊白石最鐘愛的莫過于第三子齊良琨。

齊白石刻有一組印章：

（一）“潭州漁隱”⑥。邊款：“如兒之蜀，行篋方便。癸酉（1933），乃翁刊。白石君。”

（二）“漁翁”。邊款：“如兒今年三十又二矣，用放翁自稱‘翁’例，再二十余年有用也。癸酉。乃翁。”

（三）“漁”。邊款：“白石山人”。

（四）“古潭州漁人”。邊款：“白石”。

（五）“齊良琨”。邊款：“白石”。

（六）“子如”。邊款：“乃翁白石刊”。

（七）“齊氏家傳”。邊款：“白石”。

（八）“雕蟲小技家聲”。邊款：“如兒寶。白石。”

印章邊款中的“如兒”，即齊良琨，齊白石第三子。

齊良琨（1902—1955），字子如，湖南湘潭人。1920年隨父上京求學，并入陳半丁門下。1933年應邀赴四川作畫。1937年任教于湖南衡山南岳藝術專科學校。1944年日寇入侵湘潭，曾棄筆投戎，與當地游擊隊轉戰山林。1946年至1949年，先后任北平藝術專科學校、京華美術學院教授。1950年春，就職于東北博物館，后任研究員。1952年6月參加疏散保存在黑龍江北安的文物整理工作。1954年春患病，1955年6月病逝于沈陽，享年53歲⑦。

圖3，齊白石題《白石印草》封面

從印章的邊款上可知，這八方印章是齊白石為子如四川之行而刻。此外，父親還贈送一函四冊《白石印草》⑧，并且，在第一冊的封面上，又親筆題道：“如兒用意。癸酉端午后二日，乃翁賜。時由燕之重慶。”（鈐印“木人”）（圖3）

行前的顆顆印章和字字叮嚀，無不飽含父親的殷切希望：愿兒子行程順利，并在藝術上有所收獲。

1927年，齊白石曾作《如兒同居燕京七年，知畫者無不知如兒。以詩警之》詩：

吾兒能不賤家雞，北地聲名父子齊。已勝鄭虔無子弟，詩名莫比乃翁低。⑨

詩中借用“家雞野雉”的成語和唐玄宗專為鄭虔教授子弟而設“廣文館”的典故，視良琨為藝術上的弟子，更肯定了他在詩畫上的進步。

人們還可以從齊白石評論良琨的作品中找出一些對前引那首詩的注腳，如：

題《墨蘭巨石圖》：“乙丑（1925）夏四月，余由京華攜如兒還湘，令其為葆兄六弟畫此，須知白石有兒。兄璜再揖奉聞。”

題《蓮蓬蜻蜒》：“如兒畫蜻蜓，老萍畫蓮蓬。子如畫蟲學于子，其時子年才過四十，畫蟲之工過于乃翁，乃翁今年已七十又三矣。癸酉夏，白石又記”⑩。

題《山花圖》（1947年）：“山花亂發不問名。借山老人自金陵歸后，見子如作有花草，喜其有山林氣，每為題字。”

題《葫蘆小雀圖》：“此小幀乃三子良琨四十歲后所作，再工不易，勿易百錢斗米，留作自家老年參考何如？乃翁八十七歲，同會京華。”

“須知白石有兒”“畫蟲之工過于乃翁”“喜其有山林氣”，贊許良琨在藝術上取得的成就，并為有承繼父業的兒子深感自豪、引以為榮。

在齊白石的晚輩中，齊良琨很有天賦，又勤奮刻苦，在父親的悉心指教下，他不僅畫藝精湛，且兼善詩書與篆刻，成為中國工筆花鳥畫界成就卓著的齊派傳人?。

1953年冬，齊良琨赴京探望父親，同時受館方之托向齊白石征集作品。齊白石揮筆寫下一張非常特殊的“收條”：

收到潤金捌拾萬，畫猶未交也。父子何不客氣。一笑。白石，一九五三年十一月九日。?

雖然，兒子向父親征集作品，奉上潤酬，本是公事一樁，但父子之間其樂融融的氣氛，依然見之于筆墨當中。

這里要特別提出，在東北博物館征集齊白石作品的前期工作中，齊良琨和胡文效起到了無法替代的重要作用。（參見附錄2、3）

圖4，齊白石《水墨青蛙圖》自題部分

1954年，當得知齊良琨身體欠佳，不能來京相聚時，齊白石念子之情更為心切，拿出1950年所作、打算留藏身邊的《水墨青蛙圖》?，又在作品的左下方題道：“賜如兒壽比爺長。父白石九十四歲。”希望兒子能如自己一樣健康。（圖4）

1955年，也就是齊良琨去世的這一年，齊白石特作《壽桃靈芝圖》，并托人帶到沈陽。畫中題：“愿如兒健步加餐長壽年。九十五歲白石。”并鈐有“人長壽”印，將愛子之心融入到畫幅之中。

1955年6月，齊良琨因病英年早逝，離開了僅僅工作了四個年頭的東北博物館。家人和親友始終對齊白石隱瞞了良琨病重和去世的消息。

圖5，齊白石題《胡沁園花鳥圖》

關懷阿龍——胡文效

1889年，年輕的齊白石被胡沁園招收為弟子，是其生涯中由木匠走向巨匠的一個至關重要的轉折點。

齊白石題《胡沁園花鳥》（圖5）：

沁園師花鳥工致，余平生所學，獨不能到，是可愧也。仙譜弟念先人遺跡，屬記以存，尤可感耳。甲寅（1914）五月十日，公去已十二日矣。齊璜。

齊白石在所作《沁園憶舊圖》中題道：

沁園師仙去三十七年矣。今年春，公孫阿龍世侄萬里來（京）師。予喜其能誦先芬，為制此圖，以永兩家之好。庚寅（1950）。九十歲齊璜。

兩則題記中的“沁園師”，即胡沁園（1846—1914），名自倬，又名慶龍，字漢槎，號鈍叟，湖南湘潭人，是齊白石走上藝術道路的啟蒙者之一。

后則題記中的“阿龍世侄”，即胡文效，胡沁園之孫。

胡文效（1919—1972），字龍龔，又字臥龍，湖南湘潭人。1950年6月到東北博物館，1952年6月參加疏散保存在北安的文物整理工作，1953年1月晉升為副研究員，并于東北人民政府文化部舉辦的“文物博物館干部訓練班”講授文物考古知識。主編《遼寧古詩選》（遼寧省博物館1961年印行），參與編輯《遼寧史跡資料》（遼寧省博物館1962年印行）。1966年曾遭受不公正待遇，1969年下放農村。1972年初，奉調回館，并在“遼寧省文物考古干部培訓班”講授隋唐五代史等課程?。發表文章有《齊白石的繪畫藝術》《篆刻藝術瑣談——為遼寧省博物館歷代篆刻碑帖展覽而作》《拂盡凡夫筆下塵——鐵嶺高其佩指頭畫展覽偶拾》等，著有《齊白石傳略》。1972年9月，因病不治而英年早逝。

從前引題記中可以看出，齊白石一直懷念對自己的一生有過重要影響的胡沁園，盡管老師已去世三十余年，齊白石成就卓然、聲望很高，卻依然念念不忘這位恩師，同時又對胡文效寄于很大的希望和熱情的關懷。

有關胡沁園發現齊白石的才能并招收其為弟子的情形，龍龔（胡文效）1958年所著《齊白石傳略》第三章有較為詳細的記載：

一八八九年春節過后，胡沁園到衙里拜年，恰好青年木工也在過年之后到賴家上工，繼續雕制去年沒有完成的嫁床。經過主人的介紹，在羞澀拘謹中，齊白石和胡沁園見面了。為了當面試一試本事，胡沁園出了一個“飛來佳禽對語”的畫題，在解釋了題旨之后，叫齊白石畫一張橫披。磨好墨，經過時間不長的構思，齊白石畫起來了，最后擱筆時，畫面上出現了一個人面向敞開的窗口，窗外是一對展翅來歸的燕子。很多人異口同聲贊好，胡沁園也點一點頭，用溫和的眼光望著齊白石和在座的人說：“很可以造就。”隨即，指著眼前的那幅畫，贊許了其中值得稱贊的地方，也毫不客氣地指出了一些缺點。把齊白石拉在身邊，詳細問了很多事：家里有那些長輩？讀過幾年書？愿不愿意找個地方學學？等等。齊白石逐一回答了這些問題，最后說：“想學，就是太窮，學不起。”

“窮不要緊，只要肯學就好。做完這張床，回去和父母商量好，不嫌棄的話，就到我家來吧！”臨別時胡沁園向齊白石叮囑了一番。

大概過了半個月，在一個春雨泥濘的中午，齊白石打著一把傘，穿著一雙草鞋，從四十里外的白石鋪來到了韶塘。那一天，正碰上胡家有一個詩會，胡沁園的幾個知交都來了。齊白石一到，頓時增添了作詩以外的話題。洗好腳，穿上鞋襪，在四壁掛著名家書畫的客堂里，他規規矩矩地坐在一旁，看看天井里被雨水淋洗著的幾盆蘭花，看看壁上的畫，耳朵里聽的多，嘴里說的少。

午飯時，出乎意料之外，齊白石坐上了第二個席位。對面首席上坐的是陳少蕃(名作塤，上田坤人)。他是胡家延聘的老師，在“尊師重道”的指導思想下，理所當然，首席是讓給老師坐的。大家一邊吃，一邊向齊白石問長問短。當這個誠懿的青年說出此來是父母同意的幾句話之后，有人說：“要學，就要拜老師，不能再叫‘三相公’了。”

經過一番商量，就在當天，在拜過孔夫子之后，齊白石拜了兩個老師：胡沁園和陳少蕃。晚上，把新收的也是平生唯一的門生安頓在榜著“藕花吟館”四個大字的書房里，胡沁園向他說：“‘蘇老泉，二十七，始發憤，讀書籍。’你正當這個年齡，明天就跟著陳老師讀書吧……”

很有天分，又肯于刻苦學習的齊白石，沒有放過這個難得的機遇，從此在老師的指引下，開始了他的藝術之旅。

圖6，齊白石題《清人淺設色山水圖》

在胡文效曾經收藏，并于1954年捐贈的《清人無款淺設色山水圖軸》上，有一段齊白石的題語：“余嘗游四方，閱畫多矣。然名家真跡絕少，或有不偽者，又不知作者為何許人也。乙巳（1905）秋初，沁園師以此幅與觀。未署姓名，亦無印章。吾鄉常見陳竹林之畫，與此幅大略相似，筆情工穩，意匠深幽。于是辱為其記云。齊璜，時將之廣西。”（圖6）

1905年的廣西之行，是齊白石“五出五歸”中的第三次遠游。行前，胡沁園出示所藏之畫給愛徒鑒賞，齊白石欣然提筆為之題跋，師生間的深情厚誼，由此可見一斑。

沁公夫子大人足下：

自別公后，一無應命。知我惟公，想不罪我也。璜畫小中幅一，其品清逸，寄來奉公置之壁間，勝門人朝昏對立。璧還便面二，折扇二。又琴兄便面一，請代交去。工致小品畫冊，乞查收。仙譜為璜刊竹器，工成付我。

合家萬福。

門人璜頓。立三賢昆仲均此。十月十五日中。

夫子大人座下：

璜昨到家。因俗務萬不能撥開，故暫未能奉謁門墻。公知我者，想不甚責。劉君來，風塵愁苦，一問便欲加憐。九弟如暇，請來寄園一會，十三弟及三伯仲可偕同來。

望望。老少萬福。

受業璜頓。

楚人之像，極似。專人送去，道出尊處，乞公加函為索酬謝也。今春植梨樹卅馀株，倘皆栽活，明春可奉贈一二株，移于沁園深處，以報賜桃樹也。桃者實十，甚喜，因及之。陰二月十五日。

今日問公安否？于王蛻園人還，知貴恙將愈，喜極慰極。因桃燈作此，明日將寄。

沁園夫子門下。

弟子璜頓首。

以上這三通書札，分別寫于不同時期，展現出不同的字體。第一通用“何字”（何紹基體），第二通有李北海遺韻，第三通則是“金冬心體”，它們不僅是研究齊白石書法藝術的難得資料，更可從中體察出齊白石尊師重道、不忘師恩的高貴品德。

齊白石不忘師恩，還體現在胡沁園去世之后，對胡文效的關懷和勉勵。

1946年秋，應鄉人張道藩之邀，齊白石客居南京，胡文效夫婦前往探望。齊白石為胡文效作《魚蟹圖》，并題：“阿龍賢侄之詩，足以橫行有余。八十六歲白石同客白下。”用“螃蟹橫行”之反義，夸獎胡文效的詩文出眾。又為胡文效夫人李之榕作《雞雛圖》，并題：“之榕賢侄媳之屬。丙戌（1946）秋于白下。”還以篆書為此畫題名：“多子”，署“白石老人又篆。”借筆下的雛雞以喻嬰兒，期盼夫婦二人早日生兒育女。

1954年，齊良琨和胡文效已在東北博物館工作五個年頭。在與良琨合作的《螻蛄蓼花圖》中，齊白石題道：“阿龍侄三十四歲始舉一女，字曰爾玉，予畫此冊賀之。九十四歲白石。”

此件作品可稱之為：尺幅之內，四世同堂；京沈兩地，書畫合璧；父子丹青，兩家親誼。同時又可視之為齊白石與東北博物館交往的一個片斷。

1950年齊白石為胡文效兄弟作《岑樓課子圖》，并題道：“熙甫十三弟英年早世（逝），其妻羅夫人師古賢母意，居貧守節，教子有成，畫此以重其行，并為阿強、阿龍兩侄勤修德業之勖。九十老人齊璜畫又記。”還為胡文效書寫對聯：“城鄉處處人長壽，風雨時時龍一吟。”并題：“阿龍世侄論定。庚寅四月，九十老人白石。”對晚輩的期望，情深意長，綿綿不絕。

圖7，齊白石《喜鵲圖》

1950年，當得知胡文效即將到東北博物館就職的消息，齊白石十分高興，欣然提筆，為作《喜鵲圖》（圖7），并題：“庚寅（1950）臥龍侄來京華視予。一日，遼（沈）陽王柿園來函，召往。予大喜。明日臥龍行矣，畫此大喜鵲贈之。前時，予出京，樊山老人為予題詩稿有云：‘瀕生行矣，贈人以車，不若贈人以言。’臥龍亦大喜。”興奮喜悅之情，溢于言表。

圖8，齊白石題《胡沁園手稿》

齊白石《跋胡沁園手稿》：“此先師胡沁園手鉤稿，璜寶之廿余年矣，從不示人。今冬阿龍世侄來京華，酒酣話舊，檢此歸之。白石老矣，余愿阿龍繩武勿墜。一九五三年冬，璜記。”將珍藏多年的恩師畫稿轉贈胡文效保存，這是一種意味深長的囑托。（圖8）

同時又為胡文效題詞：“老老實實，勤勤懇懇。阿龍世侄。白石老人。”一往情深，語重心長。

胡文效沒有辜負前輩的囑托，熱愛生活，勤奮學習，努力工作。所著《齊白石傳略》，為齊白石的首部傳記性著作，不僅文筆流暢，更由于作者與齊白石交往有年，許多事情耳聞目睹，十分熟悉，從而具有重要的文獻參考價值。

《齊白石傳略》后記說：“系統地整理白石老人的遺作，全面、正確地認識白石老人及其作品，是很多同志已經做過或者還要去做的事。”

逝者已去，事業長存。應當學習老一代文博工作者的高尚情操，實現前輩學者的夙愿，將齊白石研究再深入一步。

齊白石父子與胡文效（左）在一起

附錄1：東北博物館1954年2月14日致齊白石信

齊白石先生：

我館準備在最近舉辦一次“白石老人畫展”，以向廣大群眾介紹先生在藝術上的偉大成就。茲派胡文效同志前來征購十二尺大作一幅，并在齊子如所畫草蟲冊上補繪花卉，計二十開。預奉訂金壹佰叁拾萬元，請查收。

又毛主席寫給您的信件以及先生與周總理和其他國際友人合攝的照片，也擬借用一下，一俟展覽完畢，即行奉還。至祈

惠允為荷！

此致

敬禮

東北博物館

二月十四日

附錄2：胡文效致館領導信

李文信、李致琴同志請轉

張拙之同志：

我奉派于上月五日赴湖南征集齊白石的早期作品，以便在我館即將舉辦的展覽中得以有系統的介紹齊白石從事藝術創作的發展過程。茲已于三月卅日返館，征集了齊白石早期作品大小共柒拾幅。這些畫是從下列的收藏者征集的：

一、胡蕉安，《石門廿四景畫冊》二十四開；

二、胡榕恂，花鳥畫大小十七幅，扇面三頁；

三、胡棪生，花鳥畫四幅；

四、張德祥，花鳥畫一幅；扇面一幅；

以上大小共計伍拾幅。他們都愿意將自己的收藏售與我館。關于價格問題，我個人的意見是：（一）胡蕉安的石門二十四景，為齊白石中年代表作之一，在此次畫展及研究齊白石的創作過程來說，很重要。畫每開為一.四平方尺，共三十三.六平方尺，擬請照齊白石現在的潤例給價。（二）胡榕恂保管的畫，共八十五平方尺，其中雖有一些好的，但價格以低一些為宜。（三）胡棪生保管的畫共九平方尺，因畫地陳舊，且有破損，酌備價款即可。（四）張德祥的畫共九平方尺，擬請照每尺三萬元給價。

此外，還有我家所保管的齊白石畫大小共貳拾幅，我愿意以其中的五幅借與我館參加展覽，貳幅售與我館，其余拾叁幅捐給我館保存。

這是我個人的片面看法，是否妥當，請核示。至于給付畫款等手續，應由有關部門按照制度辦理。

敬禮

胡文效 四月六日

附錄3：齊良琨致胡文效信

龍弟：

可來到此，手書并衛生局及館方療養文件均收到。病中見之，愁顏頓展，尤以龍弟高風雅誼令人銘感。足疾經泉浴及中藥內治，日來稍見減輕，惟丸藥尚未服完，必延到十七日才能前赴湯港（崗）子。后情如何，容續報。

畫事，本以全部捐贈為宜，惟來書所提選購，知為黨和行政照顧，謹當接受。我決定除少部分選購外，其余悉數捐獻，不欲私自保存矣。選定責任，求公孚、仁愷、公卓、萬章，及龍弟諸同志共負之，價格只能比老人近作為低，選定后數量多寡，請示館長和李科長再予決定，我無任何其他意見。至于捐獻手續，亦請龍弟代為辦理。此事我已取得紫佩、可來同意，龍弟全權處理。此間除留存交院方火（伙）食費外，已全無分文，借款下半月才能奉還。轉借周惠華畫款，北京伍看護已兩次來信，言毛線打衣機子有受主，但未取走，我又去函催促，將使龍弟失信，心殊缺然。

此次特展（即東北博物館1954年舉辦的“人民藝術家齊白石畫展”——引者注）畫片及畫目，如已發售，請代我購兩份交可來寄我。勞神，后謝。此致

敬禮

良琨手復 五、十五

說明：以上三條附錄，均見遼寧省博物館藏品檔案。從內容上看，胡文效和齊子如的兩封信寫于1954年。本年春，齊良琨因患“全身性肌肉痿縮癥”而住醫院治療。兩信中所提及的人物：張拙之（1917—1966），時任副館長；李文信（字公孚，又作公符，1903—1982），任研究室負責人；李致琴，任保管科科長；仁愷，楊仁愷（1915—2008）；公卓，沈延毅（1903—1992）；萬章，閻萬章（1921—1996）；當時與齊良琨同在研究室工作。可來，齊良琨長子；紫佩，王紫佩，齊良琨之妻。信中所及款額，均為人民幣舊值。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網、齊白石書畫院）