高大上？錯(cuò)，剛夠吃：揭秘歷代畫(huà)家混飯史

要討論溫飽，聽(tīng)著就覺(jué)得有些掃興。“溫飽”這種詞，從來(lái)都是跟諸如“雄心”，諸如“情調(diào)”放不到一塊兒去的。但是，即便是雄心萬(wàn)丈化為一聲嘆息，但是溫飽問(wèn)題從來(lái)都是必須正視的大事。縱使心中有對(duì)錦繡前景的種種想象，也得首先照顧好吃飽穿暖。

老話有“ 靠山吃山靠水吃水 ”，說(shuō)的是能否依靠環(huán)境生存。自古都說(shuō)要有一技傍身，這才是安身之道。技有萬(wàn)千，謀得溫飽是第一步。 在許多時(shí)候，藝術(shù)的走向，從來(lái)是與從事者的基本生存需求相一致的。

繪畫(huà)，自然概莫能外。

唐代：民間畫(huà)師與宮廷畫(huà)師的待遇差

說(shuō)到唐代，往往會(huì)冠以“輝煌”。 那是中國(guó)古代歷史上最開(kāi)放包容，最海納百川的朝代。 所有的夢(mèng)想，都能得到安置。 所有的才華，都有夠綻放的土壤。

《文苑圖卷》南唐畫(huà)家周文矩

《文苑圖卷》局部

這是沒(méi)錯(cuò)的，放在一個(gè)與同時(shí)期的其它國(guó)家相對(duì)照的水平尺下，唐代的國(guó)力水平確是高出平均值太多。 不過(guò)，放到普通的個(gè)體上，就沒(méi)那么氣勢(shì)壯闊了。

即使在全盛的開(kāi)元時(shí)期，一個(gè)唐代民間畫(huà)工的工錢與泥瓦匠、木匠一樣，每日十五文。 如果畫(huà)匠是一家五口，按照開(kāi)元年間的米價(jià)，五口之家每日買米就需十三文錢的開(kāi)銷。 買米之后，只剩兩文錢。

《韓熙載夜宴圖》／顧閎中

不過(guò)，同樣是藝術(shù)工作者，民間畫(huà)家與宮廷畫(huà)家的差距非常大。 吳道子等有官銜的宮廷畫(huà)家時(shí)常有皇帝的“賜宴”，官員間的“公宴”，宮廷畫(huà)師們，有著吃不完的宴席和領(lǐng)不完的紅包。

《五牛圖》／韓滉

宋代：皇室美學(xué)的全盛

宋代的幾位皇帝喜歡繪畫(huà)，是全天下畫(huà)家的運(yùn)氣。 酷愛(ài)藝術(shù)而著稱的宋徽宗設(shè)立了畫(huà)學(xué)和翰林書(shū)畫(huà)院，把繪畫(huà)正式納入科舉考試之中，使民間畫(huà)家有機(jī)會(huì)捧上皇家飯碗。 考生進(jìn)入“畫(huà)學(xué)”之后，朝廷包吃包住，解決了畫(huà)學(xué)成員們的吃飯穿衣問(wèn)題。 畫(huà)院制度下，宋代繪畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)變得整體規(guī)范劃一，院體畫(huà)成為主流。 畢竟，在放飛個(gè)性之前，先得充分考慮到衣食問(wèn)題。

董源《寒林重汀》

畫(huà)師們的整體待遇是提高了，但是，繪畫(huà)并不是個(gè)高收入行業(yè)。 宋代等級(jí)最高的畫(huà)家為“待詔”，年薪是24貫。 宰相基本年薪是6000貫。

從實(shí)際需求出發(fā)，宮廷畫(huà)師們紛紛開(kāi)源賣畫(huà)作為副業(yè)。 幾乎所有的娛樂(lè)場(chǎng)所、茶肆酒樓都掛有畫(huà)院名家的真跡畫(huà)。 據(jù)《夢(mèng)梁錄》記載： “汴京熟食店張掛名畫(huà)，引觀者流連。 今杭城茶肆亦如之，插四時(shí)花，掛名人畫(huà)，裝點(diǎn)店前。 ”

《雙喜圖》／崔白

元代：文人的哀歌

這個(gè)游牧民族鐵腕統(tǒng)治的朝代里，繪畫(huà)藝術(shù)卻斬釘截鐵的向著文人風(fēng)格上邁進(jìn)。

吳鎮(zhèn)《漁父圖》

文人地位前所未有的降低，文人們紛紛隱居山林，寄情筆墨繪畫(huà)。 著名的元四家： 黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。 只有黃公望早年間做過(guò)芝麻官，其余三人都不熱衷仕途。

在這不足百年的黯淡歲月里，繪畫(huà)藝術(shù)以別樣的風(fēng)格顯得愈發(fā)楚楚動(dòng)人。

《陡壑密林》立軸 黃公望

明代：有錢的說(shuō)了算

這個(gè)時(shí)期，畫(huà)壇最值得玩味的變化，不再是宮廷與民間的分別，而是隨著資本萌芽的逐漸成長(zhǎng)，變成擁有富可敵國(guó)的財(cái)富新貴們對(duì)藝術(shù)走向的影響。

《桃源仙境圖》／仇英

富商們急需用文化藝術(shù)拉高社會(huì)地位的短板，他們?cè)谶^(guò)去宋代只有文人們才樂(lè)衷的種種風(fēng)雅活動(dòng)中表現(xiàn)出了執(zhí)著的熱情。 畫(huà)家們的飯碗再次有了著落，而因?yàn)榻鹬鞯纳矸莩霈F(xiàn)了前所未有的巨變，明代的繪畫(huà)風(fēng)格表現(xiàn)出了不同往昔的復(fù)雜紛呈的風(fēng)格。

《荷花鴛鴦圖》／陳洪綬

清代：百花齊放的春天

清代歷朝的畫(huà)家繁花齊放，有史可稽的畫(huà)家多達(dá)近六千人。 比起在連綿不斷的文字獄中遭受無(wú)妄之災(zāi)的清代文人，皇帝們對(duì)畫(huà)家還算不錯(cuò)，歷代皇帝都很重視繪畫(huà)。 到了清代中期的康乾年間，宮廷畫(huà)家越來(lái)越多。

《南山積翠圖》／王時(shí)敏

乾隆年間的宮廷畫(huà)家分三等，月薪分別為： 11兩、9兩、7兩。 當(dāng)時(shí)一畝良田約售價(jià)10兩。 但是好待遇并非一成不變，工作是否勤勉，藝術(shù)水平有無(wú)提高，又或者皇帝品味的變化，都可以影響畫(huà)家們的薪酬變化。

康乾盛世，不但宮廷畫(huà)家的皇家飯吃得香，民間個(gè)體戶畫(huà)家同樣吃得開(kāi)。 鄭板橋自述在1748年賣畫(huà)收入紋銀1000兩，而當(dāng)時(shí)縣官的基本年薪只有100兩。

題識(shí)：揚(yáng)州鮮芛趁鰣魚(yú)，爛煮春風(fēng)三月初。分付廚人休斫盡，清光留此照攤書(shū)。板橋鄭燮畫(huà)并題。

民國(guó)：文人的哀歌

清代之前，公開(kāi)售畫(huà)無(wú)疑是驚世駭俗； 晚清時(shí)期，明碼標(biāo)價(jià)還屬有失斯文之舉。 到了民國(guó)，已經(jīng)沒(méi)有人對(duì)公開(kāi)售畫(huà)有異議了。

《蝦》／齊白石

民國(guó)時(shí)期的字畫(huà)市場(chǎng)很發(fā)達(dá)，幾乎所有畫(huà)家都掛榜賣畫(huà)。 戰(zhàn)亂頻頻的民國(guó)，經(jīng)濟(jì)混亂、通貨膨脹，民間以收藏名家字畫(huà)為保值手段。 因此，民國(guó)畫(huà)家的飯碗還算豐裕。 以1913年吳昌碩的潤(rùn)格為例： 堂匾2兩、齋匾8兩、楹聯(lián)三尺3兩、四尺4兩。

民國(guó)字畫(huà)市場(chǎng)商業(yè)化程度越來(lái)越高，意味著畫(huà)家的求溫飽謀生存的手段更加多元化。 除了傳統(tǒng)小圈子中的流轉(zhuǎn)、交易，民國(guó)字畫(huà)市場(chǎng)還出現(xiàn)了美術(shù)社團(tuán)、畫(huà)鋪、潤(rùn)格制度、書(shū)畫(huà)中介人，以及報(bào)紙雜志的廣告宣傳，等等新興的商業(yè)手法和宣傳手段。

《流民圖》蔣兆和

《流民圖》局部／蔣兆和