四川
爭議：IP 改編的偏離與風格割裂
同時，喜劇、奇幻、悲情的風格混搭過于生硬，成為另一大槽點。前半段成龍式的無厘頭喜劇貫穿始終，插科打諢的橋段試圖貼合春節檔氛圍，卻與后半段寧采臣與聶小倩的悲情愛情形成強烈割裂；探案情節的鋪墊潦草，懸疑感幾乎為零，降妖過程的特效場面雖華麗卻缺乏邏輯，各條線索雜亂交織，讓影片既沒做好合家歡喜劇，也沒講好志怪故事，最終淪為 “四不像” 的混搭作品。
人物：經典形象的重塑與單薄
名場面：國風奇幻的視覺亮點
盡管影片槽點頗多，但在國風奇幻視覺的打造上，仍有幾段名場面讓人眼前一亮，成為影片的加分項。其中最經典的，莫過于蒲松齡筆下的 “聊齋幻境”：水墨丹青的國風畫面，將《聊齋志異》中的志怪世界具象化，妖物的造型融合了傳統神話與現代特效，紅狐、豬妖等形象靈動逼真，幻境中的場景切換行云流水，充滿了東方美學的韻味，讓觀眾短暫沉浸在奇幻的志怪世界中。
另一處名場面，是成龍飾演的蒲松齡手持陰陽判降妖的戲份：成龍將標志性的功夫動作與降妖道具結合，一招一式行云流水，既保留了功夫喜劇的趣味，又搭配了華麗的特效場面，視覺沖擊力拉滿，成為影片中最具成龍特色的橋段。而影片結尾，蒲松齡揮毫寫就《聊齋志異》的畫面，筆墨間串聯起全片的妖物故事，與經典 IP 形成呼應，也為影片畫上了一個稍顯圓滿的句號。
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