邱華棟長篇小說《空城紀》連載（191）我抬頭一看，正面主龕上，是阿難的尊像在沖我笑

編者按：即日起，本報開始連載中國作協副主席、著名作家邱華棟的長篇小說《空城紀》。《空城紀》是作家邱華棟構思了30年、寫了6年的長篇小說。小說以龜茲雙闋、高昌三書、尼雅四錦、樓蘭五疊、于闐六部、敦煌七窟六章結構成一個渾然的整體。《空城紀》以詩意語言和絢爛想象回到渺遠的西部世界，重尋龜茲、尼雅、樓蘭、敦煌等西域古城的歷史傳奇。在《空城紀》中，六座西域古城得以復活，一座座廢墟還原成宮殿城池，一個個人物從此有了鮮活的生命。

我正在祈愿，忽然聽到噗嗤一聲笑。我抬頭一看，正面主龕上，是阿難的尊像在沖我笑。原來，張護把自己裝束打扮成阿難的塑像，正站在佛龕上佛陀像的邊上。他這是故意調笑我，還是喬裝成阿難躲避那些亂兵的劫掠呢？

我又羞又怒，爬起來就跑出了洞窟。我回到那個我曾經自殺的洞窟。這個洞窟在高處，我躲在里面比較安全。我喝水吃餅，今天亂兵帶來的驚嚇總算是過去了，我困了，躺在草席上睡著了。

晚上，這里還有狼嚎。我住在二層的洞窟中，即使有佛祖像、弟子像和菩薩像保佑我，我也感到害怕。我心里漸漸對張護產生了好感。這些天，他那如同阿難一樣純樸、俊朗的笑容總是在我的眼前晃動，我內心里蕩漾著熱情，這是對他的熱情。這對于我這樣一個心死過、身也死過的女人來說，并不輕易。

我爬出洞窟，走到崖壁下面。我要去找張護。今晚的月亮特別好，把遠處的三危山涂抹得發亮，不再是黑黢黢的影子。白楊樹林唰唰響著，鳴沙山那邊傳來野狼群對月的嚎叫，聲音凄涼而憂傷。在月牙泉邊，肯定有野狐貍在喝水。蟲子都在鳴叫，蛾子在飛動，附近是生靈的世界。我沿著洞壁走，也能聽到開窟人在一些窯洞里說話，他們點著油燈和蠟火，能隱約看到一些光亮。

我來到北區，找到張護的那個生活窟，我走進去，看到洞壁上有一盞燈，把洞窟照耀。他躺在長形的臺子上，蓋著被子在睡覺，我湊近他，看到他那俊美的臉龐，有著阿難的明朗和清秀。他正在熟睡，我就掀開被子，鉆進去，蓋好。我躺在了他的身邊，他的臂彎下。

后來，我們早晚都在一起，在一個生活窟里出出進進了。別的開窯人問張護，喂，她到底是你的姐姐還是你的女人啊？張護羞澀地笑一笑，是我的姐姐，也是我的女人呀。

我也笑而不答。他繼續帶著開窟人在開窟。那個洞窟要在月底完工，供養人是沙州的一個大戶家族，這個家族出了官吏、軍將、商賈和高僧，因此這個洞窟是一座大型功德窟。洞窟開鑿出來，畫師和塑像匠人緊接著進駐，在洞窟頂畫藻井，在四披畫壁畫，同時在四壁也開小龕，畫壁畫塑像。在主龕塑佛像，照例要塑一佛二弟子二菩薩像。整個洞窟的修造完成，張護都是一個領工匠作，他要對洞窟的完工負責。

有時候，我們還會在我去自殺的那個洞窟里待著，現在，我再看《微妙比丘尼經變》壁畫，心里的感受就不一樣了。微妙比丘尼的故事，已經是別人的故事了。我的故事已經有了不同，因為，我遇到了張護，我的阿難。

我攜著他的胳膊，他給我講解開鑿這個洞窟時，他的一些工作。我就問他，也許我的前世修得了福報，所以，我今世才遇到了你。這是佛陀的度化。

他看著我，笑得依舊那么明亮，就像是阿難的笑。他說，其實，我根本就不相信什么前世和來世。我們就只有這一輩子，梅朵。我就相信現世報，你的現世太苦了，我也是，我生來就是苦命人，我們兩個苦命人在一起，就能好一點。

我有些驚訝，你是個開窯的大匠作，你竟然并不虔信？

張護的眼睛里都是悲戚。我家一輩子都是務農的窮苦人。你看，在瓜州、沙州，在甘州、肅州、涼州，在整個河西，除了那十幾家大戶和幾十座寺院有大量田產物產外，其他都是窮苦人。窮苦人吃不上飯，可能會造反。平時安慰自己，就是來佛龕面前祈求佛祖保佑。這壁畫、塑像都是我找人畫的，哪里有什么神跡。我開的窯，我組織畫工和塑像匠人做的這些事，我怎能不知道。人就是這一輩子，死了，就什么都沒有了。這些都是安慰我們的，更多的就是一種美好的安慰，安慰我們自己，前世有孽緣，今世遭罪受，來世有福報，這不是自我安慰又是什么？這么多的壁畫上，我當然最喜歡彌勒佛，希望彌勒下世，普度眾生。但彌勒佛在哪里呢？我不知道，我只知道我遇見了你，梅朵。我們都是苦命人，我們要回到故鄉去……

我們都沉默了。壁畫是安靜的，佛像也都是安靜的。他們都是人畫的，人塑的，他們此刻是安靜的，我多少明白了。

秋天里的一天，天氣寒涼。我跟著張護回到瓜州去。在那里，我要和他過生活，生兒育女。他是我的阿難，我的張護。我們離開了千佛洞的崖壁，走啊走，走到了高處，我們回頭望去，看到那面紅色崖壁上的洞窟越來越多，就像是一雙雙張望著遠方的眼睛，寄托著人們的祈愿。

我也信張護說的話，我們只有現世這一輩子。回頭看，千佛洞已經變得遙遠。我的故鄉我不想回去，張護的故鄉就是我的故鄉。我要跟他走，無論他在哪里，我都去到哪里，他就是我的阿難、我的故鄉。

（未完待續）

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責 編 | 王藝航

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿