草書中的秘密！第17個字竟讓人盯了3分鐘，快來看看！

第一眼看到這32個龍飛鳳舞的草書，你八成會懷疑自己拿到了一張加密電報，我是先把“湘”字看成了“淚”，把“凰”字猜成了“風”，直到第17個字“異”被揪出來，整幅字才像3D眼鏡突然對上焦，看看傳說中能讓字跳到你面前的“立體感行書”到底長啥樣——說不定下一秒，你的手機屏幕就會變立體。

可嘆的是，某些位大神竟把書法筆畫中體現的質感、或稱“立體感”的線條質量等同于地攤文化中的“花體字”、“空心字”或“美術字”技法;又或等同于轉折、墨色等虛實變化，實令人遺憾！

歷來古人書論，是以簡潔生動的論述，使復雜問題簡單化;而今人書論，則把簡單問題復雜化了。書法線條“立體感”，主要是體現于筆畫的行筆技法，這種要求是高于“花體字”、“美術字”等技巧的，可說是高層面，有蘊涵的技法。

簡單化說:“立體感”就是“力度”。力度在書法中的表現，就是“立體感”。而這種力度在書法中是如何品鑒及體現呢？

要中鋒行筆，力使筆畫于點畫中行。這是關鍵、也是訣要。筆畫線條是否上乘，不在于畫之兩端(起筆、收筆或轉折)，而在于畫之中截。品鑒古人經典作品中那種雄厚姿肆，精神躍然紙上，令人不可企及之處，盡在于此。

中鋒運筆能最大限度體現“立體感”。但這只是形式，而筆筆能產生厚重質感，這才是目的。隨著行筆速度、摩擦力增強、力度到處筆毫兩邊自然有向中心收籠，于輪廓線上，會出現枯毛跡象(虛墨);而中心線處，便會產生一道墨痕(實墨)。從而給人以圓柱似的視覺效果，這就是我們稱之為的“立體”效果，也是中鋒運筆道理。

中國書法與繪畫一脈相承，都十分重視線條的表現，也是“文人書”與“文人畫”的特質。書法中有篆籀、鐵線……之意;繪畫中也講究莼菜、葉蘭等線條之說。因此，細察個中線條“韻味”，豈是單純膚淺的具像化表達的？學書者于此中道理，實不可不知啊！

書法中形成立體感是一個技法問題。實際就是使用毛筆的鋪毫狀態寫出來的，如果加上飛白效果就會立體感更強。鋪毫，就是把毛筆的筆毛在蘸墨時舔成刷子狀態。

筆鋒一旦成扁平的狀態，在行筆書寫時就會隨著角度的變化，出現粗細轉折的變化，如果運用巧妙，讓墨色有濃淡變化，立體感馬上就有了。這個很像絲帶。在轉折的地方最明顯，粗細變化讓立體感增強。八大山人的書法作品中多用此筆法。

這種立體感實際就是一種視錯覺，有些人把他講的很懸，說什么中鋒，什么厚度，其實最簡答的原理就是近大遠小，近實遠虛。在不少直播平臺還出現一種立體感很強的空心字，本質也是虛實結合的效果。

當然，書法中的立體感還是要復雜一些，高手用墨，會把墨色用到很細。古人講墨分五色，高手一筆下來至少也有兩三種墨色的變化。對比一下黑白照片，畫面中景物人物的立體感來自光影的黑白變化，和墨色的變化類似。

對于草書，可以理解為是行書夸張變形的升級，所以可以借助草書“放大”的效果感受一下立體感。墨色濃淡，粗細，轉折，它們組合一起就出現了視覺上的立體感。行書書法中，寫出立體感效果，最基本的就是鋪毫用筆，加上一定速度的飛白，轉折處注意提按，把握線條粗細的變化關系，寫出并不難。