齊白石如何畫牡丹？齊良芷口述，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

齊良芷說：父親畫牡丹，以濃洋紅潑彩寫花，羊毫偏鋒掃出花瓣薄軟質感；葉用墨綠潑染，趁濕勾筋，風動之姿立現。九十七歲絕筆之作猶見‘接木移花手段’，紅梅伴牡丹，富麗中透野趣。他說：‘牡丹要畫得富厚，失此便非本色。

者簡介：1931年生于北京， 為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、臺三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師范大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

牡丹花是我國的特產，是落葉灌木。莖高二三尺，葉是復葉，夏初開花。花有四五寸大或七八寸大，花形有重瓣單瓣的分別，顏色有深紅、淺紅、黃、白、紫、綠等等。牡丹在花里算是最美艷的花朵。白石老人從五十五歲定居北京以后，每到牡丹花開季節，必常到公園去參觀牡丹花的各種姿態。他畫牡丹能把富麗堂皇的景象描繪得最突出。

△ (圖60)齊白石書畫作品《黃牡丹與紅梅》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
這一幅是黃牡丹與紅梅(圖60)。牡丹花朵有一尺多大，勾花染色，生動非常。花旁點的墨葉，墨氣很是渾厚，墨葉黃花，十分嬌艷。上面再配上紅梅，紅黃相間很有趣味。本來牡丹和梅花是季節不同的花種，同時開放是有困難的，白石老人也有“一笑牡丹稱富貴，哪知無福見梅花”的詩句。但是，作畫使花卉改變季節的事是常有的，老人曾刻過一塊“接木移花手段”的圖章，就是這個意思。因此，牡丹與紅梅見面了。這幅牡丹是1925年畫的，正是老人衰年變法成功的時期，在牡丹的畫法上吸收吳昌碩的技法很多。

△ (圖61)齊白石書畫作品《墨牡丹》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
這幅是墨牡丹(圖61)。墨牡丹就是深紫色的牡丹，畫家描繪深紫常常就用墨表現。用墨表現紫色，除非用墨程度極高，是不能把艷麗精神畫出來的，程度稍差就畫成“暗淡”的樣子，表現的是灰暗，不是深紫了。這是中國畫用墨巧妙的地方。老人很少畫墨牡丹，也就說明，畫墨牡丹是十分可貴，但也很難恰到好處。
這幅是老人九十六歲畫深紅色牡丹(圖62)。

△ (圖61)齊白石書畫作品《深紅色牡丹》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

老人到了九十歲以后，往往用極重的洋紅畫牡丹花，更覺得美艷絕倫。這是用濃色點畫的，也有濃色點后用更濃色勾瓣的畫法，更是別致。凡畫家到了“化境”，所謂舉手放足，安閑自在，怎樣畫怎樣成功，隨便一揮都合畫理，老人的造詣已經到了這種境界了。我請老人畫過一幅“春園雨后”，老人畫了玉蘭、海棠和牡丹，畫得富麗堂皇，氣象壯美，是一幅成功的作品(彩圖2)。老人畫這幅畫前仔細想了很長時間，然后先畫一株牡丹，次畫玉蘭，再次畫海棠。在畫海棠的時候已經很費經營，安排幾個彎曲的枝和多變化的花葉在玉蘭花樹的空檔里。畫完了懸掛起來，他覺得下邊空虛，還少點東西。他說:“若添塊石頭就平庸了，若添別的花草也無有地位了。”研究了許多時候，忽然見他靈機來到，又拿起畫牡丹用的顏色筆來，很磅礴地由左下方向右添一枝下垂牡丹。這朵牡丹使全幅就感到突出別致，畫的春色滿園，真是不同凡響了。
這兩枝淺紅色牡丹的花朵很大，比真花大有夸張。點花用筆也極為雄壯，用羊毫軟筆偏鋒畫花瓣，才能畫出薄薄而軟的感覺來。花莖由上到下，由紅漸綠，也真實好看。綠葉用色有濃淡，能分出陰陽向背，用濕墨加葉筋生動有致。
老人說:“作畫要畫得少，而表現繁，是不容易的。”這幅畫就是這種表現的手法，畫上只有一株玉蘭、一枝海棠、一棵半牡丹，但表現了畫外有畫，畫出了春日百花齊放互相爭艷的景色，給人欣欣向榮的感覺。
老人作畫很費經營，在構圖上自己大膽處理，一絲也不肯放松。尤其要注意的是老人的“絕處逢生”，也就是要在作畫過程，中途停筆，再審查，再重新處理沒有畫完的內容。因為從想象到紙上是有所不同的，所以，隨畫還要隨著重新處理構圖、內容等問題，使作品能更成功，有時靈機一變，能畫出絕妙的作品來。這幅作品還有難得的地方，就是畫雨后。在花卉里表現雨后很難，老人能利用多水分的畫筆作畫，尤其是畫牡丹和海棠葉子的時候，葉子多水分而下垂，與鮮花相親，真令人有春雨初過花更新的感覺了。老人自己認為這幅作品是精心的，他說:“這幅畫用水分暈出非常得當，再配上濃艷的紅綠顏色，表達出來小雨初霽、春花更新的意境，再與白玉蘭相映，真乃畫得鮮花紙上香了。
這兒幅牡丹，是“作畫妙在似與不似之間”的最有力的說明。老人畫牡丹有的用紅花綠葉來表現，有的用黃花墨葉表現，更有的用墨花墨葉來表現。牡丹的葉子沒有黑的，花更沒有墨的，但是妙在老人用墨如用顏色，同樣更能表達牡丹的形象，使人看著黑葉是綠的，墨花也是有顏色的。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網、齊白石書畫院）