海南
《唐朝詭事錄3》越拍越像“女頻爽劇”？推理沒了，只剩眼淚和復仇！
看完《唐朝詭事錄》白澤單元的更新，咱來嘮嘮第三季《長安》到底咋回事。
《唐朝詭事錄》第三季大幅增加女性主義敘事，在拓展題材和社會深度的同時，也帶來明顯副作用：案件多聚焦“女性受害—反抗”模板，推理邏輯被簡化，蘇無名的探案核心地位弱化，懸疑感讓位于道德宣泄。雖引發(fā)性別議題討論，但套路化敘事與角色工具化削弱了本格推理趣味，導致類型失衡。觀眾期待的是以詭案為核、議題為輔的融合，而非用“唐代女性受難記”替代“詭事錄”的本色。
現(xiàn)在播到第四個案子“諾皋記”了，我掐指一算——好家伙，第三季怕不是要改名《唐朝詭事錄之女性主義》？
值得一提的是，《唐朝詭事錄》前三季在權謀、世情、志怪三大元素上呈現(xiàn)明顯變化：第一、二季維持“三角鼎立”——志怪吸睛、世情扎根、權謀鋪底，敘事多元且具社會深度；第三季則重心偏移，權謀虛化、志怪淪為特效包裝，世情窄化為重復的“女性受害—反抗”模板。創(chuàng)作疲勞與市場對女性議題的偏好，導致類型失衡，使劇集從“唐代社會奇譚”退化為“古裝女性困境單元劇”，削弱了原有的歷史縱深與敘事豐富性。
一、新單元“諾皋記”：紅藥的故事走向，又是個女性復仇記？
紅藥這個角色剛出場就自帶悲劇濾鏡。她一句“之前被玷污，才嫁給現(xiàn)在的老公”，配上死者張三是個“無賴”的設定——按照這季直來直去的推理風格，大概率就是張三玷污了紅藥。
現(xiàn)在就看后續(xù)怎么演：是她老公、她的小三、還有那個白頭少年“寄居郎”一起幫她殺了惡霸？還是紅藥自己利用一群男人完成復仇，最后扯出唐朝女性被男性壓迫的悲慘現(xiàn)實？
不管是哪種，這案子很可能又是個“女性主場”。
二、連播四個案子，三個都是“她”的故事
咱們數(shù)數(shù)啊：
《康國的金桃》：還算權謀主線，雖然也帶點怪獸元素，但至少是朝堂戲。
《成佛寺的哭聲》：好家伙，一群人忙活半天，核心就是“女兒要自由”。
《白澤》：暴風雪山莊開局，結果是上官婉兒后人復仇，講女政治家被壓迫。
（不過說實話，這單元觀感有點崩……前面渲染得像個女戰(zhàn)神，結果全程淚眼朦朧、武功平平、最后只剩一句“你們壓迫我”。）
如果第四個案子又是“女性被欺凌→下嫁→復仇”的套路，那這季的調性可就徹底歪了。
《唐詭3》一共8個案子，要是第4個也這么搞，那前四個里就有三個是“女性主題”。后面只要再有一個，一半案子都在講同一類故事——不是說不能寫女性，但全擠在一起，味兒就不對了。
現(xiàn)在這感覺，越來越像那些打著“女性主義”旗號、實則劇情單薄的國產劇。
（至少跟第一季的《黃梅殺》、第二季的《仵作之死》比起來，差距明顯。）
三、編劇是不是江郎才盡了？
好多人吐槽編劇不行了，我覺得原因有幾個：
IP火了，包袱也重了：團隊考慮太多，工期趕、劇本也趕，雖然特效和制作上去了，但故事沒跟上。
市場風向帶偏：現(xiàn)在國產劇愛打“女性牌”，前兩季《黃梅殺》《仵作之死》又恰好火了，結果這季猛堆女性敘事，過猶不及。
編劇套路見底了：《唐詭》案子看著花樣多，其實模式就四種：
朝堂權謀（偏傳奇）
市井世情（偏現(xiàn)實）
純志怪打怪獸
以上混合
編劇魏風華擅長的是世情故事，權謀本來就不是強項（跟《神探狄仁杰》沒法比）。這季叫“長安”，本該主打權謀，結果權謀寫不好，打怪獸又濫用，世情部分也乏力。
前三個案子里：
《金桃》算好的，但和第二季《通天犀》結尾雷同；
《成佛寺》用怪物糊弄過去，巧合太多，缺乏《仵作之死》那種多層博弈；
《白澤》像低配版《甘棠驛》，后半段直接崩壞。
四、最要命的問題：推理呢？蘇無名呢？
《唐詭》的靈魂是什么？是蘇無名的推理啊！
但這季播了四個案子，蘇無名成了在皇帝和公主面前打嘴炮的“油膩中年”，推理戲份少得可憐。
反而是盧凌風武戲一場接一場：第一個案子秀武功，第二個案子沒推理，第三個案子重傷了還在打……
一部古裝懸疑推理劇，輕推理、重武打、還硬塞女性表達，這能不別扭嗎？
想想《神探狄仁杰》：狄仁杰推理和李元芳打架，兩者平衡得多好。
如果《神探狄仁杰》全變成李元芳個人秀，那還是“狄仁杰”嗎？
五、但說句實話：《唐詭》已經贏麻了
吐槽歸吐槽，咱也得承認：《唐詭》能拍到第三季，而且一季8個故事，前兩季加起來16個故事里還有好幾個讓人印象深刻——這已經非常牛了。
國產古裝懸疑劇，常青樹也就《神探狄仁杰》（經典在前兩季）和《少年包青天》（第一季借鑒日推明顯）。《唐詭》拍到第三季遇到瓶頸，太正常了。
而且這一季商業(yè)上非常成功：開播熱度高，后續(xù)還要開發(fā)短劇、衍生故事。第五季估計也在路上了（雖然質量可能再下滑）。
在當前國產劇“資本+IP+流水線=默默撲街”的大環(huán)境里，《唐詭》能拍五季，已經是奇跡。
六、國產劇為啥越拍越爛？
我原來以為，國產劇從電視臺主導轉向視頻平臺主導后，能像美劇那樣走“季播精品化”路線。
結果呢？平臺還是老套路：買IP+請明星+快速量產，火了就續(xù)，不火就換。
反而是《唐詭》這種“老派夫妻店”模式——用自己的資本、自己的班底、慢慢磨——做出了長壽IP。
這幾年能超過三季的季播劇，除了《唐詭》，也就是《鄉(xiāng)村愛情》《劉老根》這類了。
這恰恰說明：平臺主導未必等于進步，有時候反而讓創(chuàng)作更浮躁。
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