給過去十年最好的10部“歷史劇”排名：《太平年》第7，第1無爭(zhēng)議

誰(shuí)能想到，往年開年大劇都是年代劇，今年開年竟然掀起了一股歷史劇的熱潮。

打頭陣的，便是央視一套黃金檔播出的《太平年》。

這部劇很硬核，它沒有拍大家熟悉的漢唐盛世，首次拍攝了中國(guó)歷史上最混亂的五代十國(guó)。

但因?yàn)闅v史人物多，臺(tái)詞文縐縐，追劇的“高門檻”也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。

不過整部劇的品質(zhì)依然有目共睹。

與此同時(shí)，胡歌主演的《風(fēng)禾盡起張居正》，以及講述漢朝兩位帝王的《大漢賦》，同樣蓄勢(shì)待發(fā)。

在短劇和追求快節(jié)奏的今天，歷史劇能夠逆勢(shì)重新獲得寵愛，讓人感嘆不已。

《太平年》的熱播，也釋放了一個(gè)信號(hào)——

觀眾并非只愛吃“快餐”，當(dāng)經(jīng)濟(jì)下行、生存壓力變大的時(shí)候，厚重的歷史劇，常常能在喧囂中開辟出一片天地。

觀眾在迷茫的狀態(tài)下，打開門，讓歷史的暖光照進(jìn)來，或許能點(diǎn)亮當(dāng)下的路。

而在過去10年，歷史劇雖然風(fēng)頭不如年代劇、懸疑劇，但也有不少作品問世。

今天我們就來盤點(diǎn)過去十年評(píng)分最高的10部歷史劇，看看各有怎樣的優(yōu)缺點(diǎn)，哪些劇又能在歷史劇的長(zhǎng)河中，留下恢弘的一筆。

第10名：《大明風(fēng)華》

豆瓣6.0分丨2019

這部劇口碑一般，但熱度在近些年的歷史劇中，卻可謂“斷檔領(lǐng)先”。

湯唯“降維”出演電視劇，觀眾期待的是一部“明朝版”《甄嬛傳》，結(jié)果到頭來成了朱家父子相愛相殺的喜劇現(xiàn)場(chǎng)。

《大明風(fēng)華》以明朝初年為背景，講述了湯唯飾演的傳奇皇后孫若微歷經(jīng)五帝六朝，見證大明王朝從永樂盛世到土木堡之變的跌宕風(fēng)云。

最出圈的是朱家祖孫三代：王學(xué)圻飾演的朱棣、梁冠華飾演的朱高熾，以及朱亞文飾演的朱瞻基。

朝堂上他們是殺伐果決的帝王，關(guān)起門來又是“歡樂一家人”，反差的處理成功擊中了年輕人的笑點(diǎn)。

與之相比，主演湯唯就飽受爭(zhēng)議了。

作為“電影咖”，她身上的氣質(zhì)獨(dú)一無二，深受大導(dǎo)演的喜歡，只要她出現(xiàn)在鏡頭里，帶來的就是“對(duì)的表演”。

但在電視劇里，她明顯“水土不服”：臺(tái)詞燙嘴、演技太尬，像在演話劇。

對(duì)比之下，劇中“叔圈”演員卻集體貢獻(xiàn)了精彩的演技。

梁冠華把仁厚卻體弱的太子演活了，一輩子活在父親陰影下；

俞灝明飾演的弟弟朱高煦，則是另一個(gè)極端，將野心和莽夫之氣拿捏得恰到好處。

王學(xué)圻版的朱棣就更不用說了，氣場(chǎng)兩米八，不怒自威。

這部劇暴露了歷史劇的通病，主創(chuàng)想兼顧正劇的厚重和古偶的言情，結(jié)果兩頭都不挨著。

言情部分被批“工業(yè)糖精”過度，直接拍成了瑪麗蘇劇；

權(quán)謀部分又加工過度，特別是朱棣決定傳位給朱高煦的情節(jié)，乍一看合乎情理，卻違背歷史，深受網(wǎng)友批評(píng)。

整體看，它是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)都很明顯的話題之作，但并不是歷史劇佳作。

它的高熱度證明了，市場(chǎng)確實(shí)需要輕盈敘事的歷史劇，但尺度的把控非常關(guān)鍵。

這種平衡之道，值得以后的歷史劇創(chuàng)作者，深思熟慮。

第9名：《沉默的榮耀》

豆瓣8.0分丨2025

去年國(guó)產(chǎn)劇的黑馬，非《沉默的榮耀》莫屬。

嚴(yán)格來說，這部劇是歷史劇和諜戰(zhàn)劇的融合，成功收割了兩波觀眾。

它講述的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期，潛伏在隱蔽戰(zhàn)線上無名英雄的故事。

于和偉飾演的吳石，表面上是國(guó)軍高官，實(shí)則一直為我方秘密傳遞情報(bào)；

吳越飾演的朱楓，身為地下交通員，冒著生命危險(xiǎn)穿梭于敵我之間。

還有魏晨飾演的聶曦，從熱血青年成長(zhǎng)為頂級(jí)的情報(bào)人員。

這部劇90%以上都是取材真人真事，劇情、結(jié)局本身沒有多少懸念，多的是歷史的厚重感。

這種真實(shí)性也觸動(dòng)了無數(shù)觀眾，該劇熱播后，很多人滿懷敬意給吳石烈士獻(xiàn)花，其中就包括主演于和偉。

于和偉再次詮釋了“萬(wàn)物皆可于和偉”，他已經(jīng)成為了中年叔圈標(biāo)桿。

這次飾演吳石，表面上是沉穩(wěn)的國(guó)民黨中將，內(nèi)心卻藏著對(duì)人民的忠誠(chéng)。

每次傳遞情報(bào)，重壓之下仍能保持從容，這種細(xì)微處的微表情變化，是最讓人著迷的。

吳越和女兒的訣別戲、魏晨的犧牲戲，也是全劇的淚點(diǎn)之一，一眾好演員撐起了這部劇。

作為主旋律歷史劇，它沒有說教，用一個(gè)個(gè)鮮活的人物和故事，揭開了那段塵封已久的歷史。

這種“潤(rùn)物細(xì)無聲”的科普，比干癟的喊口號(hào)要更深入人心。

如果你喜歡歷史劇和諜戰(zhàn)劇，這部劇會(huì)成為你的心頭好。

第8名：《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》

豆瓣8.2分丨2017

三國(guó)題材，經(jīng)久不衰，但司馬懿一直作為陰謀家出現(xiàn)，登不上大雅之堂。

直到2017年，《軍師聯(lián)盟》上線，把人人喊打的司馬懿，扶正為大男主。

這部劇從司馬懿的青年時(shí)期切入，講他如何從一個(gè)畏懼入仕的文人，在曹操和曹丕兩代君主手下周旋的故事。

一步步從職場(chǎng)小透明，進(jìn)入權(quán)力核心，最終奠定了晉朝基業(yè)。

作為一部歷史劇，它弱化了戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，重點(diǎn)放在了朝堂爭(zhēng)斗和人性博弈上。

吳秀波的表演固然出色，無奈風(fēng)頭全被于和偉搶了。

于和偉飾演的曹操，是近10年最驚艷的曹操形象，和鮑國(guó)安版經(jīng)典曹操相比都不遜色。

如果說鮑國(guó)安演出了曹操的奸詐狡黠，于和偉則突出了曹操的霸氣和詩(shī)人氣質(zhì)。

特別是跪地向漢獻(xiàn)帝遞刀，以及橫槊賦詩(shī)這兩段，個(gè)人表演幾乎封神。

吳秀波演出了司馬懿的“鷹視狼顧”之相。

前期隱忍蟄伏，后期鋒芒畢露，這部劇播出時(shí)也是他事業(yè)的巔峰。

劉濤飾演的張春華，以“悍妻”形象示人，夫妻倆的戲份也是三國(guó)迷最津津樂道的。

當(dāng)然，把司馬懿作為主角，自然也會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議。

為了塑造司馬懿，導(dǎo)演對(duì)歷史事件進(jìn)行了大幅改編和時(shí)間線壓縮。

比如“衣帶詔”事件，讓很多三國(guó)迷憤憤不平，甚至給它扣上了“洗白司馬懿”的帽子。

但不可否認(rèn)，它用現(xiàn)代戲劇的手法，為歷史劇的年輕化，打開了一扇新的窗戶。

精美的服化道、電影級(jí)別的攝影、考究的禮儀，都讓它頗具質(zhì)感。

即使不是純正的歷史劇，也絕對(duì)是具備創(chuàng)新精神、努力向年輕人靠攏的歷史題材佳作之一。

它的導(dǎo)演張永新也是后來《覺醒年代》的導(dǎo)演。

某種角度來說，《軍師聯(lián)盟》和續(xù)作《虎嘯龍吟》的成功，為張永新在《覺醒年代》中的綻放，鋪平了道路。

第7名：《太平年》

評(píng)分未出丨2026

傳統(tǒng)的歷史劇，是把秦漢唐宋元明清的那些事兒，翻來覆去拍給你看。

而《太平年》，著眼的卻是磅礴王朝夾縫角落里的五代十國(guó)。

為什么以前沒人拍？因?yàn)槲宕畤?guó)太混亂了。

相比大唐的華彩和大宋的文雅，五代十國(guó)就是近百年“你方唱罷我登場(chǎng)”的鬧劇，充斥著黑暗和荒誕，讓人看了心里鬧得慌。

因?yàn)闅v史混亂，一個(gè)主角說不清，這部劇就構(gòu)筑了巧妙的“三角敘事”，它平行講述了三位懷抱不同理想的君主。

白宇飾演的吳越國(guó)主錢弘俶，以“保境安民”為本；

俞灝明飾演的后周世宗郭榮，志在重振綱常；

朱亞文飾演的宋太祖趙匡胤，順勢(shì)而為，開創(chuàng)新朝。

三條線交織，并行不悖。

沒有耐心的觀眾，會(huì)覺得劇情跳來跳去，看著累得慌。

但那個(gè)亂世就是這樣，導(dǎo)演是希望通過三塊拼圖，拼湊出一個(gè)命題：在亂世中，如何重建秩序？

保持一點(diǎn)耐心，隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)三位主角產(chǎn)生交集后，劇情的張力和歷史的厚重感，自然就會(huì)出來了。

這部劇并不“友好”，除了大家對(duì)五代十國(guó)的天然陌生外，更重要的是它有比較高的觀看門檻。

為了還原歷史質(zhì)感，劇中的官制、稱謂都力求準(zhǔn)確，聽著有些拗口。

就連歷史上極具屈辱的“牽羊禮”，劇組都呈現(xiàn)給了觀眾。

臺(tái)詞采用了半文半白的方式，在古韻與易懂之間做了平衡。

白宇、朱亞文和俞灝明都是實(shí)力派演員，將亂世中三個(gè)陣營(yíng)的理想主義者刻畫得讓人信服。

服化道沉韻古樸，不是古偶那種艷麗的“影樓風(fēng)”。

《太平年》注定不是一部合家歡式的爆款。

它更像是一部嚴(yán)肅的歷史散文，形散神不散，觀眾需要帶著一定的歷史知識(shí)和耐心來觀看。

它的意義在于填補(bǔ)了歷史劇的空白，一定程度上也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的預(yù)言作用。

天下大勢(shì)，分久必合。

當(dāng)今中國(guó)也該迎來屬于我們的“太平年”了吧。

第6名：《跨過鴨綠江》

豆瓣8.4分丨2020

5年前，“抗美援朝”題材解禁，影視圈瞬間涌現(xiàn)出了大量作品。

電影方面，有《金剛川》、《長(zhǎng)津湖》系列、《志愿軍》系列。

電視劇作品更多，相對(duì)口碑較好的，有《能文能武李延年》和《跨過鴨綠江》。

如果說《李延年》是“小而美”，那么《跨過鴨綠江》就是“大而全”。

前者好拍，后者極難拍。

作為一部“命題作文”，主創(chuàng)交出了一份近乎滿分的答卷，整部劇全景式地展現(xiàn)了抗美援朝的全過程。

它從戰(zhàn)略決策層面，一直拍到了前線戰(zhàn)壕，完整呈現(xiàn)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的決策之難、出征之險(xiǎn)、作戰(zhàn)之苦、勝利之偉大。

從毛澤東、彭德懷等領(lǐng)袖的運(yùn)籌帷幄，到黃繼光、邱少云等戰(zhàn)士的壯烈犧牲，全劇出場(chǎng)人物達(dá)到300多個(gè)，劇情龐雜，信息流密集。

它的成功也體現(xiàn)在“全景”和“真實(shí)”，劇中沒有回避決策時(shí)的艱難和爭(zhēng)議，更沒有美化戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

長(zhǎng)津湖的冰雕連、上甘嶺的慘烈、鐵原狙擊戰(zhàn)的悲壯……

當(dāng)課本上的文字，變成了極富沖擊力的影像畫面，年輕一代真切感受到了“立國(guó)之戰(zhàn)”的艱辛。

眾多演員中，丁勇岱飾演的彭德懷最為出彩。

雖然形似不及老一代特型演員，但塑造出來的彭總威嚴(yán)果敢有人情味。

遙想25年前，央視本來要播出《抗美援朝》，因911事件暫緩，那部劇雪藏至今。

如今，這個(gè)題材終于解禁，當(dāng)我們?cè)倏催@部劇，它的意義已經(jīng)不止是劇集本身，更是給全民上了一堂缺失了二十多年的歷史課。

這部劇也用最扎實(shí)的敘事方式證明，主旋律歷史劇只要拍得真實(shí)，依然有強(qiáng)大的生命力和感染力。

第5名：《天下長(zhǎng)河》

豆瓣8.4分丨2022

《天下長(zhǎng)河》作為一部歷史劇，最大的特點(diǎn)是“逆潮流”。

它不拍宮斗，不拍戰(zhàn)爭(zhēng)，拍的是“治河”。

這件事關(guān)乎國(guó)計(jì)民生，但又是個(gè)極其枯燥的技術(shù)活兒。

這也使得這部劇口碑雖好，受眾卻沒那么廣。

整部劇圍繞清朝康熙年間治理黃河水患的歷史展開。

黃志忠和尹昉飾演的兩位治水小能手，歷經(jīng)數(shù)十年，與洪水搏斗，在官場(chǎng)周旋。

這個(gè)切口很小，受眾很窄，但是格局卻很大。

我們從中可以瞥見科舉制度、官場(chǎng)生態(tài)、君臣關(guān)系和民生疾苦等社會(huì)問題。

作為一部直男劇，黃志忠和尹昉的“治河CP”成為了全劇的靈魂。

黃志忠飾演的靳輔，沉穩(wěn)剛正不惜身，是一個(gè)為國(guó)為民的士大夫形象。

尹昉飾演的陳潢，則是天才的技術(shù)癡，純粹執(zhí)拗，最終的悲劇命運(yùn)讓人嘆息。

除此之外，羅晉飾演的康熙，也演出了一個(gè)焦慮和無奈并存的復(fù)雜君主，頗具新意。

選擇了“治河”這個(gè)題材，就注定要和技術(shù)死磕。

觀眾跟著主角一起算賬、勘測(cè)，一起絕望又重燃希望。

沒有金手指，就是一步一個(gè)腳印地艱難前行。

這樣沉下心來的歷史劇，也許受眾面不會(huì)太廣，但品質(zhì)卻足以傳世。

它的高口碑也為歷史劇的創(chuàng)作，提供了一個(gè)范本：

歷史劇不必非要宏大敘事，聚焦在一件事，講好一類人，同樣能震撼人心。

第4名：《大秦帝國(guó)之崛起》

豆瓣8.4分丨2017

因?yàn)槲覀儽P點(diǎn)的是過去10年的歷史劇，所以《大秦帝國(guó)》系列評(píng)分更高的前兩部，未能囊括。

作為《大秦帝國(guó)》系列劇的第三部，《崛起》稱得上命途多舛。

因?yàn)轱椦荨皻⑸瘛卑灼鸬难輪T出現(xiàn)問題，大量戲份面臨重拍。

最終的解決方案，是找邢佳棟一個(gè)人對(duì)著綠幕補(bǔ)拍，再摳圖拼接回正片里。

就這樣縫縫補(bǔ)補(bǔ)后，第三部依然穩(wěn)住了整個(gè)系列的口碑，成為了“換臉不換魂”的良心之作。

劇情上，它承接了第二部《縱橫》，講述了秦昭襄王嬴稷在母親和舅舅的輔佐下，從稚嫩君王成長(zhǎng)為一代雄主的故事。

他啟用白起等名將，通過長(zhǎng)平之戰(zhàn)，徹底摧毀六國(guó)主力，為秦國(guó)一統(tǒng)天下奠定基石。

整部劇里寧?kù)o飾演的宣太后是最大亮點(diǎn)。

宣太后是中國(guó)歷史上第一位垂簾聽政的太后，大家對(duì)她更熟悉的稱呼，是《羋月傳》里的羋月。

寧?kù)o版羋月將太后的潑辣、精明、政治手腕和母性溫情完美融合，相比較而言，孫儷版的羋月就太過瑪麗蘇了。

張博飾演的嬴稷，演出了帝王從隱忍到爆發(fā)的成長(zhǎng)弧光。

邢佳棟飾演的“殺神”白起，盡管全程“無實(shí)物表演”，卻僅憑眼神和臺(tái)詞，演出了一代戰(zhàn)神的冷酷、孤傲與悲劇感。

整部劇延續(xù)了前兩部考究的服化道、古雅的臺(tái)詞以及磅礴的史詩(shī)氣質(zhì)。

雖然補(bǔ)拍鏡頭在銜接上存在明顯瑕疵，但扎實(shí)的劇本、精湛的群戲和對(duì)歷史精神的把握，讓它依然站在了歷史劇第一梯隊(duì)。

這部劇也證明了，一部好戲的根本是劇本和演技，你對(duì)觀眾用心了，觀眾自然也不會(huì)盯著技術(shù)上的瑕疵不放。

對(duì)于歷史迷來說，《大秦帝國(guó)》三部曲絕對(duì)是必追劇。

至于2020年播出的第四部《大秦賦》，咱們就當(dāng)熱鬧看吧。

第3名：《反人類暴行》

豆瓣8.9分丨2025

一般的歷史劇，只會(huì)讓你沉默、深思、回味或感動(dòng)。

而這部《反人類暴行》會(huì)讓你脊背發(fā)涼，但卻無法按下暫停鍵。

它沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻像一個(gè)冷靜到有些冷血的軍醫(yī)，用手術(shù)刀般的鏡頭，切開了一段歷史的剖面。

這段歷史就是“731事件”。

故事從1992年講起，哈爾濱731陳列館的工作人員小金發(fā)現(xiàn)了史料殘缺，于是踏上了一條橫跨數(shù)十年的跨國(guó)取證之路。

我們熟悉的一些“731”題材電影，都是直接展現(xiàn)這段歷史。

因?yàn)樘^血腥驚悚，其獵奇性甚至蓋過了歷史本身。

但這部劇的特點(diǎn)是拉遠(yuǎn)距離，用一條現(xiàn)代線索遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望歷史，兩條線交織進(jìn)行。

那段歷史也不是直白的呈現(xiàn)，而是通過中日俄等多國(guó)人物的視角來展現(xiàn)。

其中有掙扎的醫(yī)生、被迫害的平民，甚至是戰(zhàn)犯，讓人隔著距離看到了731事件的真相。

它的格局體現(xiàn)在劇名上，731事件已經(jīng)不只是簡(jiǎn)單的民族仇恨，它是一場(chǎng)徹徹底底的“反人類的暴行”。

這部歷史最硬核的部分，是前所未有的史料深度。

每集片尾嵌入了最新公布的解密檔案，內(nèi)容是蘇聯(lián)對(duì)日本戰(zhàn)犯的審訊記錄。

這些真實(shí)的圖片文字，讓劇中每一幕暴行都有了冰冷確鑿的注腳。

網(wǎng)友直呼，這是網(wǎng)飛級(jí)別的作品，作為2025年的年度劇王，豆瓣8.9分還是低了。

選角和表演是另一大看點(diǎn)。

章宇、蔣奇明、尹正這些寶藏演員全都匯集在這里了。

無論是叩問歷史的研究員，還是人心掙扎的軍醫(yī)，亦或是苦難深重的平民，幾個(gè)人都貢獻(xiàn)了沉浸式的表演。

其中第13集堪稱這部劇的最高光時(shí)刻，這里賣個(gè)關(guān)子，真誠(chéng)推薦大家去看這部劇，解鎖一下。

當(dāng)然，它并非完美。

配樂略顯蒼白，削弱了鏡頭本身的敘事力量。

但瑕不掩瑜，它已經(jīng)是“731事件”影視劇的巔峰之作。

劇中那句臺(tái)詞，“死了的中國(guó)人的真相，就不是真相了？”是整部劇發(fā)出的最強(qiáng)音。

第2名：《問蒼茫》

豆瓣9.1分丨2023

《問蒼茫》完全可以看作是《覺醒年代》的續(xù)集。

要說區(qū)別，《覺醒年代》是浪漫主義的詩(shī)篇，重點(diǎn)在于打造群像戲；

《問蒼茫》則是一份厚重扎實(shí)的歷史調(diào)研報(bào)告。

我們跟隨青年毛澤東從1921年到1927年進(jìn)行了6年的探索，見證他從一個(gè)知識(shí)分子成長(zhǎng)為革命家，并且走上井岡山的心路歷程。

探索革命道路、進(jìn)行國(guó)共合作、遭背叛與屠殺、槍桿子里出政權(quán)，歷史課本里的名場(chǎng)面一一呈現(xiàn)。

與《覺醒年代》浪漫式的拔高不同，它極度“求真”。

全劇完全剝離了傳奇色彩，將那些革命先驅(qū)還原為真實(shí)的人。

沒有了慷慨激昂的演講，沒有了未卜先知的信念感，更多的是會(huì)議上的激烈爭(zhēng)吵、現(xiàn)實(shí)中的挫折困頓。

因?yàn)椤扒笳妗保@部劇沒有《覺醒年代》里那么多金句和名場(chǎng)面。

但它理性冷靜，堪稱一本“早期黨史影像教科書”。

《覺醒年代》負(fù)責(zé)引進(jìn)門，《問蒼茫》則幫你更深入了解之后的歷史。

有趣的是，兩部劇中李大釗、陳獨(dú)秀和毛澤東的飾演演員不同，但都各有風(fēng)采。

觀看兩波演員隔空飆演技，也是極大的享受。

第1名：《覺醒年代》

豆瓣9.3分丨2021

把《覺醒年代》放在近十年歷史劇的第一名，應(yīng)該是實(shí)至名歸的。

它不止是一部歷史劇，更是一個(gè)文化現(xiàn)象，一代青年的精神啟蒙。

它講述的是1915年到1921年，從新文化運(yùn)動(dòng)到我黨建立的歷史。

因?yàn)檫@部劇，歷史課本上那些早已耳熟能詳?shù)拿趾褪录沧兊脽o比鮮活。

陳獨(dú)秀不再是簡(jiǎn)單的“右派”，而是充滿人格魅力的思想領(lǐng)袖；

李大釗不止是簡(jiǎn)單的先驅(qū)，而是愛孩子疼老婆的守常先生。

毛澤東、魯迅等人，也是文人意氣，揮斥方遒，展現(xiàn)出了蓬勃的青春活力。

我們前面提過，這部劇的最大的特點(diǎn)，就是極致的“浪漫主義”。

一方面，它用高度藝術(shù)化和象征性的鏡頭語(yǔ)言來隱喻人物性格。

如毛澤東雨中逆行，陳延年兄弟回眸一笑。

另一方面，它又在敘事之間生動(dòng)刻畫了那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子的精神面貌，不是寫實(shí)，是抓神。

《覺醒年代》播出時(shí)，正是國(guó)人愛國(guó)情緒最高漲的一年，它完美承接了這種情緒，不是靠說教，而是靠共情。

它讓這一代年輕人看到，百年前的“90后”、“00后”，是如何在迷茫中找尋信仰的。

這種橫跨100年的精神共振，可以產(chǎn)生巨大的能量。

盡管有評(píng)論說它過于浪漫化，像話劇、門檻高。

但它還是憑借極其成功的主流價(jià)值傳播，讓主旋律上演了一次“真香”名場(chǎng)面。

可以說，從影響力、藝術(shù)完成度以及時(shí)代意義來看，《覺醒年代》都是過去十年歷史劇的扛鼎之作。

毫不夸張地評(píng)價(jià)，它為這個(gè)時(shí)代的歷史劇創(chuàng)作，樹立了一座標(biāo)桿。

好了，以上就是近十年來評(píng)分最高的十部歷史劇。

從熱血浪漫的《覺醒年代》，到扎實(shí)冷峻的《問蒼茫》；從視角獨(dú)特的《軍師聯(lián)盟》，到沉靜深耕的《天下長(zhǎng)河》，還有全新題材的《沉默的榮耀》《太平年》。

它們風(fēng)格迥異，百花齊放，但都試圖回答同一個(gè)問題：在這個(gè)日新月異的時(shí)代，我們?cè)撊绾沃v述歷史？

其實(shí)歷史劇從未遠(yuǎn)離，它只是換上了更多豐富的面孔。

它可以是鏡子、是燈塔、是鑰匙、是一扇門，唯獨(dú)不能只是歷史劇本身。

或許，我們永遠(yuǎn)無法再等來下一個(gè)《大明王朝1566》。

但讓人欣慰的是，總有人在挖掘歷史的不同剖面，并用我們這代人的語(yǔ)言，講給大家聽，這何嘗不也是一種幸福。

你最喜歡的歷史劇是哪一部，請(qǐng)?jiān)谠u(píng)論區(qū)告訴皮哥吧。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載