同樣是紀念雕像，把大S和李玟放在一起，誰是真情實意一目了然

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2026年2月的臺北，金寶山名人碑林區多了一座新雕像。它屬于大S。儀式選在2月2日，她離開一周年的日子。

現場來的都是最熟的人，有S媽，還有妹妹小S，具俊曄站在最前排，蔡康永，范曉萱，阿雅這些老朋友也在，周渝民和言承旭同樣到場。

連具俊曄早年組合的搭檔姜元來都來了，他坐著輪椅出現，幾乎等于把一定要來寫在臉上。

不像，質感一般，花費不低卻沒達到預期。現場原本是一場追思，轉頭被輿論拉進了審美的爭論里。

如果只看這一次翻車，會覺得是一次作品沒做好的偶發事件。

但把時間線往前挪半年，再把地點從臺北換到武漢，就會發現另一座雕像從落成到現在，幾乎沒怎么被挑過刺，反而不斷有人打卡獻花拍照。

那是李玟的紀念雕像，落在武漢石門峰紀念公園，選的時間點是她出道30周年的紀念日。

兩件事隔著海峽，隔著半年，卻被網友放在一起比來比去。原因很簡單：同樣是為逝去的藝人立像，結果一個爭議不斷，一個口碑穩定。

這件事來龍去脈，也就從這里展開。

大S這座雕像的來歷，具俊曄解釋得很清楚，由他親自設計，監工，前后花了將近一年，預算大約310萬新臺幣，錢來自他處理掉自己的部分收藏和設備。

選材是白色石材，底座是深色石材。造型是一位長發女性，雙手交疊在胸前，眼睛閉著，整體更偏安靜，柔和的路線。

具俊曄的用意也寫在細節里。他在通往雕像的路上設計了S形臺階，臺階級數和發音做了呼應，雕像朝向有特定角度，與兩人的紀念日有關。

裙擺裝飾用了珍珠元素，位置上也做了選擇，讓它靠近另一位藝人的紀念像。每一個點都能看出他在做只有他們懂的紀念。

爭議恰恰從這里開始。網友不太買賬的不是他有沒有心，而是這份心意放錯了地方。紀念雕像是給大家看的，也是為了讓人一眼記起逝者是誰，她曾經是什么樣。

大S的公眾形象太鮮明，她在鏡頭里從來不是軟綿綿的那類，眼神氣場表達欲都很強。

她是《流星花園》里帶著勁的杉菜，也是綜藝里說話鋒利，立場明確的主持人，更是那個把審美，生活方式管理得極致的人。

雕像走向靜態純白的表達，放在任何一位溫柔掛的女藝人身上都說得通，但落到大S身上，就很容易產生落差。

人們對大S的記憶點不在安睡，而在清醒。當雕像提供不了她的五官特征，也抓不住那種氣質時，觀眾自然會覺得陌生。

陌生感一出現，討論就會從緬懷轉成挑錯，這也是金寶山那場儀式之后輿論快速偏航的原因。

紀念碑上呈現的是伴侶視角的情話和誓言，但大眾記得的大S不只是某個人的妻子，她還有兩個孩子，也有很長的演藝履歷。

雕像一旦被定義得過窄，就會讓外界產生這座像到底紀念誰的疑問。問題不在寫不寫情話，而在于公眾人物的紀念物天然承載多重身份，單一視角很容易觸碰到觀眾對她本人的記憶。

臺北這件事說到底，是一座雕像在情感表達和形象識別之間沒有找到平衡。

它很私人，但立在公共空間，它表達了設計者的愛，卻沒有把逝者的公眾面貌說清楚。于是，揭幕之后的一小時，輿論從追思迅速轉成審美審判。

李玟的紀念雕像走的是完全不同的路線。它落成在武漢石門峰紀念公園，材質是鏡面不銹鋼，整體視覺很亮，遠遠看就會反光。

造型上，她帶著翅膀，站在貝殼上，回眸一笑。這個瞬間取材于她最經典的舞臺記憶之一，也就是她在國際舞臺上演唱《月光愛人》的形象。

這座雕像從公開那天起，評價就很集中，很像，很有神采，看著就能想起她。很多人提到一個細節，不需要看銘牌，也能認出是李玟。

原因也不復雜。李玟留在大眾心里的標簽很清晰，笑容明亮，舞臺能量強，動作有力度。

她的代表性時刻也清晰，爆紅曲目，國際舞臺，唱跳氣質。雕塑把這些元素集中到一個最能代表她的畫面里，自然就成為公眾記憶的標準答案。

更關鍵的是地點。李玟出生在武漢，這座雕像回到武漢，本身就帶著完整的閉環。她從這里出發，后來站上更大的舞臺，最后以一種可被觸摸，可被探望的方式回到起點。

對于粉絲來說，武漢不是隨便選的城市，而是她人生地圖里一個很重要的坐標。紀念像立在這里，情感就更容易落地。

武漢這件事也有另一層現實意義。雕像是由專業雕塑家創作，周期長，方案明確，整體更像一項公共紀念工程，而不是一份私密禮物被放大后的展示。

這種公共作品的氣質，讓它更能承受外界的目光，也更容易獲得長期穩定的評價。

大S與李玟其實是兩種完全不同的藝人，一個在華語影視綜藝里留下強記憶，一個在流行音樂與國際舞臺上達到高點。

她們的人生軌跡不同，離世原因也不同，連粉絲群體都不一樣。按理說不太會被并排討論。

但紀念雕像把兩條線拉到了一起。因為雕像是一種極容易被直觀判斷的紀念方式，尤其對公眾人物來說，它不止表達哀思，還會直接影響大眾對逝者形象的再確認。

觀眾站在雕像前的第一反應往往只有一句話，像不像。像，就是把記憶接上了，不像，后面的討論就會變成到底想表達什么。

于是，兩座雕像被比較的焦點很自然地落在兩個方面。李玟的雕像用的是她最具代表性的舞臺瞬間，屬于大眾共同見證過的形象。

大S的雕像更像設計者的內心版本，符號多，隱喻多，但對旁觀者來說缺少直觀的她是誰。

李玟的雕像強調她的職業高光與個人氣質，屬于面向公眾的紀念。大S的雕像強調伴侶關系與私人記憶，屬于面向某個人的紀念。

當這類作品進入公共空間，就會出現理解差，設計者想讓人感受愛情，觀眾更想看見本人。

這也解釋了為什么臺北那邊即便來了很多舊友，儀式很莊重，最后還是被雕像本身帶偏了節奏。

把視線從雕像移開，回到兩位女藝人的人生，就更能理解這場對比為什么會發酵。

大S成名很早，組合出道主持演戲，走紅靠的是強存在感。她在《流星花園》里立住了一個時代的青春記憶，后來又用綜藝與公開表達維持熱度。

她的性格，審美和表達成了完整的公眾印象。很多人記得她，并不只是記得某一部作品，而是記得她這個人很有棱角。所以當紀念雕像把棱角磨平，爭議就幾乎是必然的。

李玟則是另一種被記住的方式。她的人設不是靠爭議推出來的，而是靠舞臺堆出來的。

她的聲音，她的笑，她的爆發力，都是可以被一瞬間捕捉的標志。她的紀念雕像抓住了這種標志性，自然就更容易得到一致認可。

紀念本身沒有統一模板，但面對公眾人物，作品能否接住公眾記憶，往往決定了它最后是成為念想，還是變成爭議。